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评论:

• 雨珊 0小时前 :

  《诗》最后浪漫温柔的诗歌与《鸭先知》里朝气蓬勃的上海，一边羞愧一边喜欢徐峥创造的弄堂世界。（可能有《爱情神话》的滤镜）

• 晁凝然 9小时前 :

  宇宙/是让死亡渺小的东西/

• 濡腾 2小时前 :

  火箭是/为了自由/抛弃自己的东西/

• 牟锐藻 2小时前 :

  吴京这一Part不好，其它和家人欢欢乐乐看看还是OK的～

• 蓓婷 7小时前 :

  （2021.9.27）子怡的才是合格短片，沈腾的除了个别笑点之外没啥意思，徐峥的真的无聊，吴京的让人无语。

• 鲜于兴发 0小时前 :

  很差。

• 赛余馥 3小时前 :

  ། – _ – །确实，不行，拍得。2和3比较喜欢，1我能说，拍得很假吗？第四个完全不OK。为什么大家这么喜欢自导自演，请问要怎么自导自演，迷惑？

• 淡芸欣 8小时前 :

  个人喜爱度：鸭先知-诗-乘风-少年行

• 歆桃 3小时前 :

  这是一个未完的故事，一直传承下去

• 褚子珍 3小时前 :

  《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个故事，四个时代，映射了中国的不断发展，也致敬了为中国发展做出贡献的前辈。前两个故事比较感人，后两个故事比较搞笑，但在搞笑中也有几分感动，四个作品都挺喜欢的

• 程雨伯 9小时前 :

  徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。

• 晨骏 6小时前 :

  吴磊台词功底太差，这么标准的普通话真是一股“清流”啊。真不如70 80年代的老片！

• 束芳荃 1小时前 :

  我的孩子

• 祁健慧 8小时前 :

  如果以后的爱国主义教育片都会变得很华为，我建议华为进军兵工行业。

• 雅婧 7小时前 :

  各种场景合成一个大电影 其实就是一个个故事会 挺有意思·

• 谭千亦 6小时前 :

  《诗》最后浪漫温柔的诗歌与《鸭先知》里朝气蓬勃的上海，一边羞愧一边喜欢徐峥创造的弄堂世界。（可能有《爱情神话》的滤镜）

• 韦运 2小时前 :

  四个篇章按质量排序依次是三二四一，按个人喜好排序依次是三四二一。

• 祁玉奎 8小时前 :

  黄建新总监制，陈道明、张艺谋、李雪健特别出演。《乘风》（袁和平动作导演、罗礼贤特技指导）《诗》《鸭先知》（曹郁摄影指导）《少年行》

• 玥鑫 7小时前 :

  火箭是/为了自由/抛弃自己的东西/

• 美冰 6小时前 :

  10.4 我和我的父辈@深圳金逸影城宝安大仟里店