3.5,让人很舒服的一部“怀旧”之作,也有部分不同画幅的素材加入,让一个中年女性重新开始,和儿女之间也没有drama的青春叛逆的冲突,一切都是淡淡的,PS 导演是个侯麦粉丝
7.4真的低了,疫情没赶上影院,为了公平公正这两月我特意没有看任何影评剧透,个人感觉还是不错的
我们都是夜旅人,带着由梦滋养的碎片。妈妈好温柔,弟弟好温柔,姐姐好温柔,塔露也好温柔。啊!好想要一套那样的房子,有能看到夕阳的双面大玻璃也太爽了吧!
我觉可!娱乐和解谜兼备,有三谷幸喜神韵的元电影(&强烈舞台剧感):喜剧、密室、群戏的模式,一组失意“无能者”聚集起来向某目标发起挑战并以此洗刷心志,莎婆味儿追寻真相抚慰人情的软推理斗智,还有戏里戏外知其不可而为之的勇气……全程铺桥段释放信息的节奏很稳,电影梗有会心一笑:影视媒体黑话啦、正片里看预告片啦、闪灵梗啦、老上海想象啦、默片段子啦等等,影迷会看得蛮乐呵吧;内核有一丢丢想到《白夜行》(白化版),种种伏笔到后期都扣上了,节节反转(到结尾都没停)做得蛮精心的。用这种形式影射404型社会现实,也算是机智的曲线救国,值得鼓励。
三老案和法国医生碎尸案,两个八竿子打不着的案子竟然是一个案子,也是一个亮点。
大平层里的男孩和妈妈姐姐遇到漂亮妹妹的故事
“会有别人眼中的我们
因为低期望,去了影院看后,居然觉得还不错。虽然因为空间单一,中间还是一度昏昏欲睡的。大家都说是剧本杀电影,差不多吧,不过本质上我觉跟《非常嫌疑犯》、《无双》、《赎罪》、《欲海惊魂》可以归为一个大类,就是玩弄叙述的电影,he says ,she says, 层层的反转都是建立在不同讲述者对前述故事的推翻和不同角度新的发现之上。余皑磊那个角色的设置,也充分说明了创作者对这个形式的自觉。另外就是故事内核,还是保持了一个朴素的对善的追求和对不公的反抗,尽管只是某种精神胜利法,在当下已是不多的慰藉
它在年尾上映,仿佛呼应了年初的《刺杀小说家》,也可以改叫《追杀电影人》。
《鸟人》,《圆月映花都》,《德州巴黎》,复古的remix和剪影配上缓缓流淌的时光。属于80年代的清爽和平静
“有一种温暖的东西,是永存的,时间无法让它停止。”
80年代的巴黎,淡淡的哀愁,轻盈的忧伤,过于舒展细腻到一度以为是候麦拍的
那些际遇是这样的奇妙「unusual and vulnerable」
我看来是标准的三星半电影,这个电影优点是剧本做的完整细致,缺点肉眼可见的穷;镜头语言太单薄了;导演功底实在不行,演员也太一般了。 前面有些废话,例如发现齐乐山是凶手也太磨叽了,李达爬通风管道的镜头太长了可以改进。 为了反转的惊艳齐乐山前期应该亦正亦邪,中期应该更凶恶让人感觉他就是真正的杀人犯。但是电影一上来就感觉齐乐山是好人有隐情,看到最后也只能给人一种果然不出所料的感觉。如果这个角色换成孙红雷在全民目击里那个感觉就比较对,但是齐乐山是全剧戏眼,现在差意思了,所以电影也差意思了。当然主要是导演的锅,在搞笑上花了很多没必要的废笔(比如跳舞那段整个没必要)。梗很多,但是很多是没必要加的梗,看到了《闪灵》《无间道》等众多经典镜头/台词,甚至还有爸,我回来了? 很多演员表演痕迹挺重的,实在出戏。
70/100 80年代童话般的午夜巴黎,因深夜电台而感情交织的人们,在悲欢离合之间互相藉慰互相取暖。电影营造出来的复古虚幻氛围特别特别美,尤其是巴黎的街景实在是拍摄得太漂亮了,看得出来导演编剧对这个城市浓厚的爱。
順一直在和我讨论那个拖拽血迹,但影片的粗糙程度即使我当剧本杀来玩也会觉得不好玩。电影的割裂感很强,每一part在拍得不好的同时还凑不起来,尤其最后复盘的部分直接变成另一部电影,在环境虚假,服装虚假的同时,演员并没有以真诚的表演引领至一个真实环境,而是每个角色亮相的时候都有一种你们都让开我要开始飙戏了的状态。
他们最后赶没赶上那艘沉船我不确定,但他们是值得被扬名立万的。
看得时候感觉似乎像是在看日本或香港的老电影
治愈系的法式浪漫文艺片,女孩子啊,一定要保持工作,这不光是经济独立的基础,更重要是心理有自我保持的那一份。男人都是傻逼,这句翻译真是深得我心哈哈哈哈哈
本来想给两星,一星给演员,一星给立意。但是电影最后“你觉得观众看的懂吗,没关系我们做了我们应该做的事,我相信我们的电影能留下来”。自己拍的烂观众还看不懂呗。太恶心人了。
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