石宣眼看城中大定，却仍是不敢进城，只把行辕大营设在东明门外。他昨夜放轻烟和赵揽进城，却再不见两人回来，石宣心中惴惴，隐隐觉出有一些不安。他把跟随两人的几百名亲兵打得个个皮开肉绽，筋断骨折，也没问出两人到底去了何处。, 石宣话还没有讲完，只听“啪”的一声，石韬把酒杯往桌上重重一摔，再也忍不住了，大声说道：“不行，是你自己色心大起，想调戏我的爱妃，却还说的如此冠冕堂皇。你以为我是三岁孩童，可以任你欺负？”, 蹄声不急不徐，闵府的四乘马车，在邺城热闹的朱雀大街上缓步而行，转过了商铺云集、万头涌动的南市街口，马车折而向西，直向太保府驰去。轻烟坐在车内，正自心事重重，忽听前方人声鼎沸，赶马车的老赵“吁”的一声，想是拉动缰绳，止住马步。果然，马车在一阵轻微的震动后，停了下来。, 轻烟一脸的沉肃，款款起身，道：“我虽有罪，但罪不该死。我现在有个天大的秘密，如果你杀了我，将来后悔的一定是你！”。
他顿了一顿，指着地上跪着的轻烟，对一旁陪泪的刘昭仪道：“若没有这孩子冒死相告，你我夫妻恐怕也要被那逆子害了。这孩子胜我儿子十倍，她是石闵的妻室，也算我石家皇室中人，我现有意封她为陵霄公主，不知爱妃意下如何？”刘昭仪一听大喜，展颜一笑，道：“陛下明见。”, 那大汉满面浓须，回头冲她咧嘴一笑，露出一口丑陋的大黄牙。轻烟心口“别别”乱跳，涌上喉间的怒骂硬生生吞了回去，放下车帘，不敢再看。马车在众武士的簇拥之下，不知转过了多少街口、拐道，行了约莫有两炷香的辰光，这才在一座堆满了假山怪石的花园里停了下来。, 轻烟一见此人，心中登时凉了半截，想起外面风传他贪逸好色的种种恶行，更是又怕又急，也顾不得向他拜伏施礼，正色道：“秦公殿下，你将小女子劫来此处，不知有何用意？”。
三国电影确实敢编更敢拍。棒国的敢拍主要体现在现实意义和真相揭露。与此不同的是，三国的敢拍体现在题材超敏感和确实超敢编。不知道总结的是否到位。影片算不上一部佳作，甚至从剧情到表演都禁不起推敲。但贵在传递了非常强劲意识流：妇女保护及社会低位提升。这里并不是特指女权，而是最基本的平权。
很少看印度电影，主要是怕看动不动就跳舞唱歌。这部电影还不错，说实话，女主演的挺好，就是不明白为什么用这样的方法复仇。如果少一些幼儿园部分，多点她复仇的准备可能更刺激一点吧。
那个枪本不该由她来开，那个时间本不该落后这么久…
7分。绑架只为获得发声的话语权，将强奸搬上台面，唤醒装聋作哑的群众，推动立法。揭露政府腐败堕落，媒体妖言惑众，套路化和节奏掌握的不错。镜头不算突出，偶尔还有突兀的特写推镜头就很尬。
我们都是孤独的我，也必将孤独下去，一个还不错的创意，可惜给了迪士尼，完全可以再挖深度一点的…垃圾迪士尼，去你妈的政治正确！
印度电影几乎什么问题都敢抨击，三傻里的高考制度、px里的宗教问题，这一部，好像是我看到的第一部剧烈地反映印度女性问题的电影。能拍出来、能播出来，感觉某些方面确实比那啥宽松自由。就是希望不要停留在文化层面的觉醒，不要只是个美好的愿景。
失职的警察，冷漠的旁观者，毫无悔意的强奸犯，拿起枪械的受害者。是时候醒来了。
难得看到一部没有歌舞的印度电影。
罗翔好像说过：纵观人类历史，有能力行动者却袖手旁观；知情者却无动于衷；正义之声在最迫切需要时保持沉默；于是邪恶方能伺机横行
电影水平是三星，加一颗星给不断呐喊的印度电影界，也许他们也能改变法律。
第一部上班期间摸鱼看完的电影，超出预期。网络诚然将世界各地的人连接到一起，创造了很多本不可能的相遇，推荐算法用于网络交友也许也能快速接触到很多兴趣相同的人，但网络终究只是也只能是交友的一部分，现实里面对面的接触，亲眼看得到的笑容，才是将我们连系最紧密的部分。其他人的B-bot只是个bot，而Ron才是一个活生生的“朋友”，他那混沌的算法才是交友算法的最终版本哈哈哈。还有片中强调的，友情应该是双向的，其实不论什么情感，都应该是双向的。最后，片尾曲很好听，片尾的像素动画也很有趣。
这部片不在于剧情如何，演技如何，它甚至可以垮得看不下去，但是这个结尾就是它最大的意义！“为女性发声，强J犯必须上死刑”！
这部电影剧本完全可以被拿来当《误杀3》的母本。不过相对的妇女维权且控诉强奸罪行这一主题貌似也只适合在印度上演。电影主要赢在敢拍，诉求掷地有声，弱势女性站起来了。但是bug也不是一般的多。总体而言还是不错的电影！
再次验证，印度韩国的电影都把我们远远甩在后面。虽然他们电影照样拍，恶心奇葩罪行还一直犯……
虽有瑕疵，但这个真的作为女性，我一定要打5星，希望更多的人看到。为啥印度这类的片就拍的很好……立意真的，太重要了
一直搞不懂为什么印度男的那么喜欢强奸，既然这样犯了强奸罪就该判死刑。
感觉全片就是个苹果耳机广告鬼片式的音效和转场显得很low 几乎到了最后五分之一才点出性侵的点 全片亮点就是片尾字幕了 不过敢拍能演还是羡慕
do victims only deserve a f*cking candle march？
节奏、叙事、反转其实都是非常常见的，包括那个男孩的生死其实都算不上悬念，但最重要的不是这些类型的拼贴和操持，而是最后敞开动机时的控诉，如果那些控诉不能完整表达出来，前面的一切铺垫玩得再花哨、再悬念迭出也没有意义，这就是为什么总觉得这一类印度电影或者韩国电影有力量的原因。所以说，不是简单去学前面那些类型化的叙事方法，而是要争得最后那些诉说的可能性，但这显然又是电影之外的事了。可很多时候都是电影之外的问题裹挟着电影本身和电影之内的问题。
印度人拍现实题材发力要比韩国电影更狠啊，高举高打，形式感拉满，我很喜欢，因为故事开头有点像，而且同样都很有形式感，画面的感觉又特别像误杀1，所以看得时候数次想到误杀2，但落脚点和出发点都比误杀2更深刻严肃一些，真的很不错，很工整很好看，缺点就是故事的节奏其实非常紧凑，但呈现出来给人的感觉还是有些拖沓
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