浓浓的夜色笼在四周，萧萧的夜风掠过树梢，不时带起两声阴森森的夜枭合鸣。可夜色再浓，他也不会弄错师父和娘的坟在哪儿。每日回家，他都会路经他们相隔仅几步之遥的坟冢，拜上一拜。, 二十年来，他几乎不曾见师父笑过。他老人家总是一人呆立出神，有时独自在娘的坟前神伤。有时他甚至猜测，师父就是父亲，或许他一直就把师父当成了父亲。,, 日正炎炎，还不到未末申初，人已到了。到的却不是如墨，仍是小嫣。“怎么，今天又有人请如墨姑娘助兴？今儿的花真的不要钱了。”乔天渊抢着说道。一向嬉笑惯了的小嫣咧了一下嘴，硬挤出一丝笑，接过他手中的花：“今天的钱一定要给，因为这是如墨姑娘最后一次买你的花了。”。
忽地两匹骏马如风般沿街驰来。马上人锦衣华服，目不斜视。只见两马一路奔去，直到拐过街角。不过片刻，蹄声大作，又是两匹马奔来。马上乘客一样的装束，所不同的是，这两人左手都高挑着灯笼，将左近街道照的雪亮。灯笼上赫然印着“西陵”二字。待两马驰到街角，便双双停住。来路上又是两骑奔来。不过这回马儿却跑的四平八稳，马上人手中个是一条开道蟒鞭。鞭子破空的“啪啪”响声压过了空中飘荡的笙萧弦乐。, 他虽不知来者是谁，但见这声势，听那人喝叫“六王爷”，便也猜出了八九分。长鞭当头，却也容不得他细想。他动也不动，待两条鞭子离头顶还有尺许，左手轻轻一挥一拢，便将鞭鞘捏在手中。那两人见一击不中，反被制住，连忙用里回夺。岂知连使几回力，也不见撼动得分毫。, “既如此，烦请回复左总管，在下乔天渊。”。
虽然但是 请不要共情人口贩子不要随便生孩子
怎么说呢…..口下留德的说法是“偶有华章”，summary的说法是“可以 但没必要”。iu的演技哪怕是在平均水平也一般的本篇中也是肉眼可见的脱节啊….
在弃养/卖婴儿（有血缘关系切断亲情关系）和领养/买婴儿（无血缘关系想建立亲情关系）的互动过程（公路片模式）中，依旧在探索血缘关系与亲情关系的本质。几组人物之间的关系（多数表现为情感替代）描写细腻。
音乐第一次响起来就觉得嗯 确实是枝裕和。节奏和故事架构都是熟悉的样子 但看下来并不会和舞台水土不服。欧尼虽然在故事主框架外围(还有海报也是)但不影响她的每一分钟戏都看得很快乐。喜欢天台上下两段 小细节里有饱满角色情绪。
他们至少若有光，现实大抵比这艰难得多。
不好看，水平远远低于《小偷家族》。局限于篇幅和设定，角色之间的感情发展太突兀了，且有一些美化犯罪的嫌疑。是枝裕和电影下的社会面貌通常都很温柔平和，但这部电影里涉及的内容必然会与阴暗挂钩，在这样的心理基准线下，片中所有人物的行为都会因过于善良敏感而无法令观众信服。加一星给李知恩，我无法判断她的演技，但我喜欢看她演戏。
这部片子里对于剪影的运用尤其多，黑暗里的静谧，沉默地勾勒出人物的轮廓，亦是情感的发酵。
感觉就像是日本电影的韩国配音版，宋康昊的表演也是一直以来的稳定输出而已，我觉得在寄生虫里的表演更加可圈可点，这次赢得影帝是对宋康昊的肯定，也是日韩电影圈的胜利。
果然是是枝裕和，就算有宋康昊，我依旧没看进去。。。
“有时候我会做梦，梦见下很大的雨，把我的过去全部洗刷干净。梦醒了，雨还在下，但我还是一如往昔……”
怎么可以这么无聊且寡淡，看完什么记忆点都没有
平庸。表演魅力没get到，人物行为动机和感情牵绊联系没get到，和以前的作品没得比。
互帮互助毫不利己，是枝裕和镜头下的小人物到了韩国突然“迪士尼”化，实在很难不想念《小偷家族》。虽然但是，还是有关了灯后非常动人的时刻。
1.第一幕故事情节过于平淡，节奏偏慢，给观众情绪上的起伏不大
首先要承认，看是枝裕和永远是处在一种安逸的舒适区，节奏、台词都是正正好，只是故事搬到了韩国，犹如在韩料店点了日料，虽不是格格不入，但总觉得该去隔壁日料店点才对啊，这种不紧不慢的节奏不太贴韩国人，另外影片兑了太多鸡汤，这和之前的是枝裕和又还不一样，在反映故事之外还尝试解决问题，这就又少了一份现实的力量了，使影片来的温暖，又太过流俗。
Cannes75/ 金棕榈后是枝裕和力图征服的第二部外语片。一切都太温吞了，隐去残酷的温柔只剩下滥情和自我感动。不玩结构和视听本来就需要更细腻深邃的文本，不知道是文化差异还是怎样，从裴斗娜到宋康昊没有一个角色是立好的，以至于最后全员善人稍显可笑。反倒是抱着足球的小男孩点亮了乏善可陈的剧作，贡献出两场好戏。P.S. 想知道字幕组会不会把baby的名字译成武松呀哈哈哈
比《小偷家族》更温暖的故事 节奏、人物和可看性什么的都没得挑 但对是枝裕和来说 故事结构上自我重复就算了 重要的是连他对于社会系列狠辣的挖掘都没了 这很难让我满意
不知作何评价，是枝裕和还是那个是枝裕和，但环境变了、故事、人物都变了，变得不温暖了，反而韩式那种纽带和台词变多，故事也复杂了起来。变味儿了，但片尾曲很好汀
【20220619】和是枝裕和之前的电影蓝本几乎一模一样：无血缘的分子组成的团体，竟然打破了“血浓于水”的古语。略有新意的是把家庭片和公路片杂糅（不过这些地点似乎也不都很必要），记录了一个家庭的诞生与成长。坐高铁过隧道的镜头算是小亮点：内心深处的想法只有在过隧道无光时才敢脱口。李知恩最值得拿奖的地方，或许是闭灯后，对大家说：“谢谢你的出生”。孩子生父和黑道的线显得冗余。警察可能真的是异化到“最想成交”的人。
便签只留下名字，心中或许刻下了归期；期盼是昂贵甜点，现实却是化掉的冰淇淋。缝纫机补不回记忆的裂痕，洗车间盛满了贫瘠的欢乐，奔赴星空或者大海，失去归属便只是流浪。交换分期还是现金，明天都是支付不起的未来。在失修的面包车厢，没有血缘的家人不曾被遗漏；在登顶的摩天轮里，支离破碎的亲情被奉为圣经。
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