菱的话音刚落，她们的面前就出现了一个立体投影，虽是投影可是却显得那么的真实而震撼，莲的眼睛在投影出现后就没办法离开了。她的心里不停的说着，这怎么可能，这个世界上怎么可能有这样风华绝代的女人，那种连身为女人的自己都无法抗拒的魅力。天啊！还好这不是真的。, 大厅里人不多，三两个等待入舱的顾客围在服务台前安静地等等待着工作人员安排舱位。白云也不急着去办理手续，径直走到大厅右边的休息区，找了个沙发就坐了下来。他舒服的朝后靠了靠，刚把一支星河点着，服务小姐就端了一壶热茶过来。,, “原来是这样，难怪他都快退了的人了，还会去那里。看来我以后是得多注意了。老大，他们都到了，还真是准点呀。”。
整个蓝图号里面充满着柔和光亮，很显然这些立方体同时充当了光源的角色。, 跑车朝着设定好的目的地银星女神驶去。 空中的磁悬浮轨道上的车辆并不多，看来很快就可以到达了，菱随手打开了车载CD，耳边响起曼丽露丝那天籁般的歌声。, “是，组长。”大家低声应了一句。刘东又开口了：“可是老大，他们这次是不是太过分呀，你又没犯什么大事，还不至于把你流放到月球吧！”。
是稍微想起一些呀，倒叙的形式，也是记忆一点一滴，咏进脑海的过程。回想过去是这样的，由近及远，一层一层泛起涟漪，一圈又一圈，最后波动得整个心都湿漉漉的呢。
很闷，又刻意的情节，只在最后“我们在哪里见过吗”情绪上来一点点。
Teruo的房间好棒。
大一的短片剧本写过类似的故事，被泼冷水。后来看到好几个类似结构。有点可惜。
有情人不一定会终成眷属
这种电影可太费枕头套了。
与其说被主角感情的遗憾所触动，更多的是被疫情前的生活所触动。还有多久我们才能回归正常的生活？想去见一个人就能去见她，可以在深夜的路灯下大笑、举杯、舞蹈，可以去干任何想干的事，可以看着彼此的脸而不是通过记忆勾勒口罩下的样子。东京很大，上海很大，世界很大，如果不刻意去见，光是偶遇都要花掉太多的力气。很多人觉得这部好于花束，我不这么认为。也许是花束更对我胃口，也许是花束感情更充盈，也许是花束对我而言已经不是一部电影，是一段我驻足回望的美好时光，是开始，是纽带，是“我遇见了一个跟我想法一样的人”
#TIFF21 男女主换俩人这片票房能加一位数
下半年第一部让我心生感慨的电影。伊藤沙莉的烟嗓和慵懒的身姿意外的性感，池松壮亮演起这样稍显潦倒的艺术家人设也驾轻就熟。这段恋情比起用花束作比，更不如说是「霓虹灯般的爱情」，它没有象牙塔里小文青的那种百般矫情，它在迷乱而残忍的都市里，穿梭在人来人往中，有着不可抗力的时效性。也许你永远也不会想到，坐在驾驶座上穿着板正制度平稳驾驶的司机会眼含热泪，会有着怎样的爱情故事，她的「稍微想起一些」又会有怎样的回忆，那个黑暗的舞台上，上演着相拥而眠、水族馆约会、出租车后座接吻等多少情节。可最终车继续行驶，爱情落幕，回到家，庆祝一个永不会忘记的生日，买一个蛋糕，再用一个蹩脚的理由搪塞过去。没关系，明天再吃吧，爱永不过期，我随时都可以稍微想起。
喜欢水族馆的戏份、喜欢依偎在一起吃蛋糕的戏份、喜欢天台放烟花的戏份，谁都喜欢看甜甜的恋爱，现实却有着太多的分道扬镳。希望更多的不是只是稍微想起。池松壮亮真的好会演，好喜欢看他演戏，舒服自然。
有可能成为我的"年度十佳"
3.5/倒叙插叙不断回溯，“稍微想起一些”，再想起一些，那些碎片，原来还做过恋人，原来一开始因为舞蹈相遇……出租车司机的身份也和男主床头贾木许的地球之夜相呼应，从开始都是萍水相逢的陌生人，到最后也只不过是回到了陌生人而已。
恋人之间的莫名其妙。我生日比男主早几天，今年也看了日出。
看完想起一句“还是觉得相遇太美好” 能在7.26打开它一定也是冥冥中注定的
「愛がなんだ」 之后最喜欢的日本爱情电影。
这一部没有松居大悟以往电影那般跳脱怪异的设定。编年体式的倒叙记录爱情故事，前半段铺得很满，情绪逼人，整体故事过于闭合设计，缺乏一些留白式的开放思维。
爱情虽美好，但结局却未必。
看到街边拥吻的恋人，我想起你；看到电影里的出租车司机，我想起你；房间的角落里找到你送我的礼物，我想起你……明明都只是稍微想起了一些，却足以拼凑出一场失败的恋情。
演员太自然了，真的牛，我好喜欢这种插叙，这种不会被线性叙事捆绑，直接抛出一个氛围，你也不会觉得节奏慢，看完之后每个人都会有自己的答案
我大半夜说就去逛逛奥森吧他说好呀
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