认认真真说几句：真正值得追求的是那些看起来平平淡淡说不出有什么优点特点的女人，当你得到她时会突然问自己我究竟爱她什么，沉思半天后得出不是结论的结论：不知道爱什么，什么都爱，和她在一起，轻松、自然、舒适、愉快。,,保持你的距离——面对这七种女人时, 恰才称、煮酒残花————————《漱玉集 满庭院酒的芬芳》。
“谢谢。我不饿。”, 我忍受。“忍”就是一把刀压在心上，“受”则是爱的心全被割掉了。即使是这样的老婆，当初不也一颦一笑引起你无限遐思，使你患得患失以至辗转反侧吗？不共戴天的枕边人哪个不曾是朝思暮想的意中人？换一个如何？你敢保证不会更凶恶？现任太太不过“穷凶极恶”而已，顶多算“凶神恶煞”，下一届有可能是“无恶不作”，那你才叫“恶贯满盈”呢。我想过而且认真地想过，“就算是一切都重来我也不会改变决定”，我还会选“家严”，不是因为她好，而是因为别人也许、甚至很有可能都不如她。“女人找不到理想的男人，因为理想的男人总是别人的男人；男人找不到理想的女人，因为理想的女人身后总有更理想的女人”。君不闻“太太是咸鱼，小姐是鳗鱼，情人是章鱼，小姨子是金鱼”乎？就是现在这种绝不下流但也不风liu、绝不性感且略觉反感的太太们，既然和她已经过完了初一的好日子，那怎么也要捱到十五，捱到月底，至少求心之所安。, 7、李清照经常虐待赵明诚，除了强迫赵喝酒外，还强迫体弱多病的赵明诚在冬季外出吟词，《清坡杂志》记：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值大雪，即顶笠披爽循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚苦之也。”赵明诚对古玩有所涉猎，文学并不擅长，但在李清照威逼下不得不用功，《琅环记》曰：“易安作此词（《重阳夜我醉倒花荫下》）明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阙，杂易安作示友人陆德夫，德夫玩之再三曰：“只有莫道不销魂三句绝佳。” 而《词苑丛谈》说得更明显：李易安作《重阳夜我醉倒花荫下》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。赵明诚苦于作词，但体弱多病，言语木纳，打又打不得，骂也骂不过，只好郁郁以终。。
用了好多close-up定格，质感上很像看观看油画。诡异的话痨片是我的菜。#BJIFF
三个人物，三个角度呈现三段故事，真相只有一个！
有点爱上滨口龙介了，也太对我口味了！纯对白情节细腻而不烦闷，看不进去洪尚秀的时候always可以看看滨口龙介。太喜欢第三段的设计了，温暖又伤感，喜悦又遗憾，唯独没有尴尬，这就是女性之间的守望相助吧。
滨口一如既往没让人失望，情愫在整个影片中环绕。选用的关键词也特别相关情欲这个词。看得出来滨口想要突破文学，但对于电影来说，对话的长度或多或少成了累赘，而小说并不是。已经是相当克制的手法呈现，我感觉还差那么一点点，或许下一部能有所突破吧。
三段戛然而止的人生片段，轻灵得像小夜曲的高潮，只有一幕一幕的场景连缀着对话如串珠啪嗒啪嗒的落下，结束之时，又谈不上结束，想问“后来呢”，却也没有后来。只留下怅然若失意犹未尽的情绪。
像三个精彩的短篇小说，第一段精准打击，第二段香艳幽默，第三段可爱暖心，对情感关系、心理活动的捕捉还原实在是精细；“如果下次见面，我们之间的魔法消失了，那就随它去吧～”
get到了戏剧的力量：现实生活中人必须依靠谎言和演戏才能过的下去，于是需要依靠另一种角色的扮演的身份才能抒发真实的情感。戏是假的，但假戏真做，需要借助假的戏抒发的不方便在现实生活中抒发的情感都是真的。但从另一个角度来说，现实生活中那些愿意配合出演的戏，是否其中也蕴含着另一种真情呢？
实在是太太太太喜欢了！给了我关乎爱情的、蕴含种种思绪的奇妙想象，这是爱情的魔法，更是电影的魔法。
熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，which来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。
4.5. 第一段hits too close to home，导致第二段久久入不了戏。但是进入勾引的场景后，张力的升降收放如此轻松自如，还是看得人叹为观止。对三个故事私心喜欢的程度依播放顺序递减，但客观上每个故事无论结构还是呈现都鲜有可挑剔的地方。能用如此简练的场景和对白，几乎不费力气地把人物勾勒得鲜明有力，滨口龙介的剧本功力和对人的洞察力的确都够深厚。他的其他长片我其实不太喜欢，感觉太矫揉造作，但把他的这种矫揉造作拿短片的时长和结构框住后，效果还挺惊艳的。
滨口龙介的这部电影比《驾驶我的车》好得太多了，他的风格有点类似于洪尚秀，但投入的感情要比后者更丰富，看来好导演的标准就是多情而不煽情。
很难想象仅靠对话驱动的、没有夸张起伏情节的短篇故事还能够散发出精巧微妙的魅力。
比起戳破强奸犯的谎言，这个片子更精彩的部分是戳破丈夫的谎言。嘲讽拉满，特别悲凉的地方又特别好笑。女主演得太好了！
太喜欢第三个故事了，对白引起了共鸣，而且是一个非常点题的故事。我这次来见你，不是为了挽回什么，只是为了说出当年没有说出来的话，尽管这会让你痛苦，但是痛苦对我们的人生至重至深，曾经的感情让我们的人生有了缺口，就算别的地方再怎么圆满，但这个缺口却怎么也填不上。
很喜欢这种完全靠对话推动剧情的处理方式，台词文本也写的很出色。三个故事都很精妙，最喜欢第三个故事。手扶梯上偶然间的相遇，各自充满想象力的扮演，又重新找到了学生时代失去的东西，填补上了心里缺失的空洞。
我有和第三个故事相似的经历，得到了对方否认后还不停确认：是在与我开玩笑吧？一定是吧？喜欢第二个故事的剧本，讲究！教授和女学生的谈话微妙而极富张力。
每个故事都很切题。当我觉得对话开始令我安适的时候都会发生一些意料之外的展开，让气氛一下子变味。最喜欢第一个故事。
每个故事都很切题。当我觉得对话开始令我安适的时候都会发生一些意料之外的展开，让气氛一下子变味。最喜欢第一个故事。
“每个人心里都有一个巨大的、无法填上的洞”
稳了！稳了！稳了！记住这个名字吧，滨口龙介。这个78年出生的导演着实让人惊艳。继《驾驶我的车》被震惊之后，看完《偶然与想象》后的我忍不住拍案而起，连声叫绝。也许真像他们说的，我们正在见证一个新时代电影大师的诞生。
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