利奥克斯是一个狂热的古董收藏家和资深的文物鉴赏家,正因为他对古董和文物的狂热,以至于利奥克斯干什么事都风风火火、来去匆匆。就在他刚从一位卧床不起的老人手中购得一处老宅子,即将准备飞赴非洲洽谈购买另一批珍贵文物的时候,卖宅子老人的孙女洛斯小姐找上门来。洛斯小姐以爷爷没有完全法律权利出卖宅子为由,想退回款项、收回宅子。然而,在几次简短的接触以后,洛斯小姐却被已年过四十的利奥克斯那种敢做敢为的个人魅力所征服,不久就决定嫁给他,并在利奥克斯飞赴非洲临登机的前几分钟内以身相许。
利奥克斯带着助手加斯丁来到非洲,但当他见到阿卑部落首领,首领却以盗窃和非法走私文物罪将利奥克斯和加斯丁逮捕入狱。在付出二百六十余万法郎的罚款后,利奥克斯回到了洛斯小姐的身边。不久,洛斯发现自己已怀孕在身,可利奥克斯却正为一只公元前六百年的绝世花瓶和弗里曼展开激烈的竞争。而此时在医生的诊断下,利奥克斯患有的冠状动脉供血不足将会时刻威胁着他的生命。但是,为了得到那只花瓶,利奥克斯不顾一切,倾其所有,当经过他精心布置并以两千五百万法郎的天价击败所有对手,得到那只花瓶的时候,利奥克斯在餐厅的电话机旁轰然倒地,从此再也没有起来。
好无聊的电影。。。我在电影院玩了两局王者。。。
莫名其妙的故事,人物关系和进展也很莫名,除了一点虐囚的镜头,真是乏善可陈
问题应该有两点:一可能是制作成本上预算太低;二是施拉德导演天赋太差
除了鱼眼镜头以外,还有极度喧嚣的音乐,其他部分都还在考验我的观影能力和耐心
可惜的是,畸变的画面将创伤展现得很好,理解和爱的说服力则没那么强。
台词稀烂 双方隔空对话 节奏平铺直叙 冲突和动机突如其来 导致主角的行为莫名其妙 还搞了个苦大仇深的暗线背景 淡一点共鸣都没有
确实不是我喜欢的类型,还挺斯科塞斯的。最后高潮没推起来,男主以为自己被救赎了那里跟小孩一样表演出问题了
往事虽然过去,但是记忆过不去;暴力已经成为往事,但是躯体里已然充满暴力,想要达到心理平衡是多么困难的事,打牌赌钱,奔波往来,都无济于事
有点没看懂,快演完了,都还不知道主旨是啥,是真比赛复仇,还是互相利用,女主冲出来的意义又是什么,对复仇有作用还是比赛有作用,搞得太慢也太隐晦了,直到最后,也没弄出个有说服力的结局。男主忧郁沉闷的气质很赞,其他,,,
肉身肌肤上的疮口或许可以随年日慢慢被治愈,但内心里的惊惧忧虑却会一再撕裂,久久不得安心。在睡梦中、在神游中、在散漫的日常生活所有的琐碎当中,一而再再而三地想起从前身困囹圄,心困炼狱的往事。用鱼眼镜头展示出残酷的狱中记忆,如梦似幻,昏昏沉沉,惶惑、迷乱而惊悸。每逢赌场,必有叫喊令人两耳鸣叫的“USA”,暗自嘲讽。这是本片仅有的,乏善可陈的亮点之一二。其余部分实在是索然无味。不知是模仿了谁,是索菲亚·科波拉还是王家卫,风格不成风格,故事不成故事。涉及牌的玩法,想必对于早看过香港电影的人而言,未免显得太过于小儿科了。
救赎一直是保罗施拉德的核心主题 独特的执着 老派的浪漫 能沉的住气 喜欢
“I don’t play celebrity gambling,I play anonymous gambling”
不知道在干嘛 一个点都get不到 期待落空
3.0。运用非布列松的表演方式和剪辑节奏,去表现布列松的电影内核,这是矛盾而无效的。除去鱼眼镜头带来的压迫感,整体极为散漫。
算和被算的人生,背后是“逃不出五指山”式的隐痛。
“He can recognize the Transcendent,he can study those methods which brought him to that realization,but that actual ‘why’of that realization is a mystery.”
文本显而易见的脱胎于《出租车司机》,但老马丁slashing而富有delicacy的掌控力却是施拉德力所不及的。
仍能看到些美国电影的旧日荣光,当然不觉得足以和Taxi Driver相提并论,详细不展开了。期待施拉德还会与斯科塞斯合体搞创作,不是老马挂个制片名头的这种。
如果想看赌片的,就失望了,这是一个创伤后遗症的故事,只是刚好男主懂得算牌而已。导演名气很大,但也很久没有佳作了,其镜头,配乐,气氛还是那部taxi driver,几十年过去了,江郎不但才尽,还退步了,剩下的只有老观众印象中模糊的感觉。
施拉德男主都用同一个日记本吗…片尾盯着两只手几分钟…这招太难受了
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