卫青被攀红一路整得七荤八素，不知其所为，今见他如此言语，也学着一抱拳施礼道：“弟卫青，来长安寻找母亲，今见长兄如此豪爽，敢不应命！”卫青平时极少与人言，主要是别人从不把他当人看，今见攀红对自己如此真心实意，甚是感动，只觉得热血上涌，激动异常。,更新时间2003-12-17 23:56:00 字数：4002, 孝景皇帝后元二年，即公元前一百四十二年，己亥年，郑青已经十四岁了，他来到郑家业已五年有余，也由稚嫩的小童成长为饱受艰辛苦难的少年。郑青粗眉大眼，一脸瘦削，肤色发黄，身长七尺，单薄瘦弱，一看便知是营养不良。这天中午，郑青吃完手中的两团黑黄的高粱皮和野菜混成的饭团，肚中仍然叫的欢，但也无可奈何，现在已是深秋时分，野果早已落光，唯有枯黄的叶子随风落下，满山的枯草在寒风中抖动。突然，一只有三个月大的小羊蹦跳着向着山顶撒欢，郑青见状，游戏之心顿起，跟着小羊后面，逗弄着它。郑青牧羊的这座山生的甚是奇怪，四面皆山，坡度也缓，唯中心方圆约十里之地中空，期间崖壁相隔，崎峻险峭，中空之地松柏阴森，古树连天，云雾蒸腾，不知树下为何物，由山顶望去，能见度不过十余丈，常闻虎啸猿啼于林中，鸟鸣于雾霭，一片太古遗迹。郑青奔跑间，一脚踩到一块岩石上，而这岩石所经岁月不知有多少，受日晒雨刷，已风化了。随着凄零的尖叫，郑青朝着悬崖下落去，身影很快淹没在雾气之中，终不可见，唯余撕人心肺的尖叫在山谷中回响，惊起兽叫鸟飞，一片凌乱。, 攀红把心中所想给卫青一说，道：“贤弟，不是愚兄夸口，某家的武艺在军中还过的去，但却禁不住贤弟一握，可见那些变化对贤弟而言只好不坏。咱大汉以武立国，以军功定爵位，咱兄弟来年到两军阵前厮杀，何愁不能出人头地、建功立业！”攀红说着说着神情飞扬，激动万分，紧握拳头，最后一句似宣言，似发泄，声如宏钟，势若奔雷。。
攀红看到卫青对母亲的孺沫之情。不仅触动他隐藏在内心深处的痛苦，嘴角不停地抽搐，两眼发红，强忍着不让泪水流出来。长久养成的坚忍使他的心保持平静，他走前两步说：“贤弟，此处不是谈话之所，回家去吧！”, 攀红付完钱，领着兴奋满意的卫青直奔平阳侯府。, 攀红拉住卫青站起来，对着楼下吼道：“掌柜的，过来，给你银子！”掌柜其实一直在二楼等着攀红的吩咐，心中也一直忐忑不安，听到攀红叫他，忙连跑带爬到了三楼，这是攀卫二人才到门口，掌柜见到，忙上签献媚道：“攀爷到小店吃饭就是小店的福气，怎敢收你老的银子呢！”攀红道：“某家什么时候吃饭不给钱，喏，拿去！”攀红自怀中拿出一锭银子，甩给掌柜。掌柜慌忙接住，用手一掂，足足有五两重，大喜，忙道：“攀爷，多了多了，酒菜只用了三两银子！”。
三个细腻又浅淡的小故事串联，最后一个还是蛮动人的。但好像这种意难平的故事堆砌在一起反而少了一些更深的打动，随时弃剧也无不可。
#BJIFF重看。（短评未改）三个故事都好喜欢。的确个个都是偶然与想象。第一个故事里用一个“洪氏推拉”完成想象与现实的过渡，有趣的是在今年的柏林滨口龙介可是和洪尚秀同场竞技的。第二个故事“五年后”那段其实挺刻意的，就像是为了交代角色的结局而设定。第三个故事最喜欢，蓝衣姑娘第一次见到白衣姑娘时手紧紧握住不愿意松开，最后两人回到同一地点终于相拥，虽然在角色的世界里充满着各种遗憾，但是传达给观众的全都是美好，太美好了
对话的力量很强大，可惜我不善言表，从不与人过多交流。
不過，全部都少了日片特有的細膩感。
三個故事是「偶然與想像」的總和，三個故事顯然是文學性大於娛樂性，影片的呼吸到最後才展開，坦白說挺熬人的。尤其是第一個故事裡那個在車裡長到死的鏡頭，加上一些絮絮叨叨的必要鋪陳⋯⋯我看的這個版本字幕太糟糕了，所以暫時沒辦法打星。
就是plus版本的洪尚秀嘛，时间上double，洪是情感琐事小确幸。滨口思绪更广些更偏重情绪表达，和戏剧连贯性。都是生活都是人都很好，不见得谁比谁高级。
充满了偶然、惊喜和感动，所有的巧合放在电影的语境下又drama但是又安排的恰到好处，让剧情百转千回，所有的角色在巧合的催化下都把内心说不出来的话说了出来，真的是一场很奇妙的体验。这种挖掘角色内心深处的情感的方法真的是需要很扎实的剧本来支撑，而剧本真的是很不错。PS，片子里的男性角色都很好看诶。
只喜欢第三个故事，柔弱中叩击心扉的体验。前两个我尴尬癌快犯了。
看完《驾驶我的车》后，追过来看这部。三个短片靠对话探索人物的内心，很有候麦和洪尚秀的风格。
好有新浪潮的气息 在滨口龙介的作品里可以看到很多名字/名词 很熟悉很亲切 文学性极强 流动的小说
滨口在第一段故事里用推拉镜的方式，于同一空间置换现实与想象，将两种以不同速度流淌的时间用同一个速度来展现，如同小标题所示——魔法，但这不是欺骗而是揭露，再现了《夜以继日》中隐蔽在日常生活的平庸下的惊悚。整部影片散发着近似侯麦和洪尚秀的气质，但不同于他们两人的随意和戏弄，滨口显然更在意平凡瞬间背后无限延申的不平凡，偶然与想象都是平行于此刻的真实存在。
第一次见面就相谈甚欢的魔法 会害怕下一次见面就消散 对第二个始终要打开的门比较无感 前两个的直率和大胆更奇观一些 第三个实在是太美了 女性的心碎之歌 有些话无法对身边人说 却只能对数十年没见的扶梯上偶遇的“陌生人”道出 “我只想问你选择过得开心吗”“有时候也会突然不理解为什么会在这地方”窗前蓝色的短袖和沙发上的黄色抱枕 悠悠二十年 流光把人抛 怎样的曾经才会值得这么刻骨铭心 即使不记得你的名字还是记得你
命运之一种错过。短片一的女生看似勇敢，但遇到真正心动的人时依旧心有余悸，在车上聊天的神态足以表明沦陷太深，所以最后选择了成全；短片二的女生借着欲望逃离束缚的家庭，虽然身体戒不掉学弟，但心早属于教法语的教授，开着门意味着欲望和情感都无处躲藏，直面自己的人生，最后她不再是欲望的奴隶，因为她挣脱了束缚（即便是被动的）；短片三是两个女人的命运交汇，也真是棋逢对手，角色扮演《原合法副本》，回望过去相遇当下，因为陌生所以熟悉，因为懂得所以慈悲，在小林想起钢琴家名字后的两人相拥（高潮处）戛然而止。是偶然也是必然，是真实也是想象。感觉导演很喜欢洪常秀阿巴斯，电影性十足，配乐隐隐约约，在真实日常的生活里制造浪漫场景，超越日常，电影的奇妙性在此展现的淋漓尽致。四星半
且不论这个观点对错，单凭这坚定而真诚的肯定，这碗鸡汤还是好喝的。尤其是在被社会准绳鞭打得无地自容的时候，有个自己欣赏尊敬的人能郑重地肯定并鼓励自己坚持自己的特质，这太感动了。
好会写对话啊 里面的人就算是坏人 也坏不到哪里去 就温温柔柔的 喜欢第三话偶然的遇见 感觉平复了很多遗憾 这也许就是青春之所以宝贵的原因吧
这三篇……其实木有比读短篇小说给我带来更多调动感or触动感。看到很多人提到侯麦或者洪常秀，我觉得完全不是一个路子呀，和里维特是可以联系一下，就是这种间离感，滨口的间离主要来源于棒读，而这又是二次元世界教给我的东西，他从棒读里挖出了很大魅力，也许因为戏剧，但反正和侯麦or老洪是大不相同的。说到间离，还可以联系到一些列用人物动作或造型来建立间离的导演，从布列松到罗伊安德森等等，而滨口这种棒读间离因为对白的“接地气”而更微妙，是很厉害的创造。滨口还是更适合搞长片or长长片，我觉得Happy Hour里的读小说比这部里的要有魅力得多。
滨口龙介终于找到他最适合的表达方式：以一个主题概念为核心的人物关系延展。洪尚秀专注于拍摄人物的状态与情绪，滨口龙介则着重呈现事件发生的过程。三段呈阶梯式延伸的命题作文，分别展示了：偶然对现实的毁灭，偶然对想象的开悟，想象对过去的弥补。《魔法》中的魔法，是脑海中的直觉所引发的一次决斗，以言语为刀，最终被另一次偶然击败，落荒而逃。《敞开的门》里那扇反复开关的门，正如二人之间反复拉扯的心绪，朗读的声音越来越微弱，而内心的声音越来越高亢，读者的想象与作者的想象彼此爱抚，创造了一个凌驾于原有想象之上的幻觉之书。《再来一次》里上下追逐的二人，以回忆作为基底，用想象作为材料，搭建了一座从过去到未来，但仅限于当下的治愈之桥，是对遗憾的弥补，也是对未来的憧憬，是平凡生活中的魔幻时刻，也是特殊情景下的善意谎言。
很难想象仅靠对话驱动的、没有夸张起伏情节的短篇故事还能够散发出精巧微妙的魅力。
我实在喜欢最后一个故事，如果不做些什么实在对不起这样的意外相遇，如果对一个陌生人，我们是不是更容易袒露心扉呢，
戏剧元素小作文，对话间有模糊的性张力，以致我也以为是在看洪尚秀电影
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
