“盖特塞斯，这就是我的义子——凯文·斯奥，刚才你已经进来看过他了，以后他就要麻烦你了。”义父斯奥公爵对盖特塞斯将军说到。 , “回来？怎么我以前生活在这里吗？神王亚尔·雷斯联同魔王路斯达·撒旦的联手用禁咒打我是怎么回事？我怎么什么都不知道？”我听着它说的话极度的惊讶。 , “想什么啊想，有凯文这个上位的亡灵法师和剑圣在，还怕应付不料吗？”库达拉宽着费奥娜的心道。 , 而我呢，身穿一件剑士的轻型皮甲，腰上挂着一把昨天刚从公爵府的兵器库里找来的一把充满着死亡之气和永生之气的血红色的长刀（我亡灵族的震族之宝——噬血刀，不过现在我还不知道，要等我觉醒之后才能发出应有的力量）。斯奥公爵说这是我的佩刀，我听说这刀是斯奥公爵救我时就在我的腰上佩挂着，由于当时这刀被一种死亡的力量所笼罩着，所有拿过这把刀的人全不明不白的死掉了，所以为了我的安全就把这刀通过器具放在了兵器库里（他也不敢拿起这刀）。昨天因为他知道我要在自由广场公开比武，怕我有什么闪失，所以就让我去兵器库里取这把刀（要是不比武，我族之宝就不知道什么时候才能重见天日，噬血宝刀啊！真是委屈你了），但是就在我拿起这把刀时，我非但没有感到死亡之气，而是感到了我的力量有了很大的提升，并从刀身传来了一种故友重逢的喜悦之情。于是我知道了，这真的就是我作为亡灵王时的佩刀，但是我不知道它的名字。这就让我心里有了一种失落感，但是我得到它的喜悦还是盖过了失落。因为我知道它将伴随我一身一世，随我统一大陆，消灭神族与魔族。 。
“那么神秘。一会儿我就知道了，要是真是召唤兽，我就打败它再将它收服以后做我的召唤兽，叫它攻击你，到时有你哭的，嘿嘿嘿嘿……”我打着自己的如意算盘，也一脸奸笑的想到。要是现在有人在的话一定会被我和老色迷克比特·苏欧神圣大法师的神情所吓一跳吧。我现在我奸笑一定不会输个老色迷克比特·苏欧阁下的。 ,更新时间2003-11-25 23:41:00 字数：5076, “凯迪特大人有你这样的女人真不知道是我亡灵族的幸运呢还是不幸。”无视丝丽娅的愤怒，血狮侃侃说道。 。
三星半，玛吉作为演员的确更懂作为女演员表演张力，全程POV式的近面拍摄也的确更能代入感同身受，感受到女性们在生育命题中所被折磨的种种。整部片代入Leda就是弥漫着depress的情绪，喜怒哀情绪的跌宕，本着逃离而向宁静，却换来聒噪的大家族入侵，大家族也疏忽掉孩童的走失（而且是在争吵后的晾在一边），过去的那个自己。曾经才华横溢的花样女子，窒息的哭声和孩童们无理取闹的捶打，满屋的哭声和无法追逐梦想被拖累的人生。急忙的逃离透气和潇洒的激情再沁。搅局生活，旁观者迷，喜乐与烦躁并处如同她偷走娃娃照看娃娃的心理，悉心照看又丢入垃圾桶、身材拥抱换来是口水攻击、最后的笑眼中钻出恶心的虫子。压抑的犯罪氛围压迫，生育中长大的烂人，缺失的爱再循环，终归崩溃的人生需要和解，这一次我能够用手剥出不断的水果皮。导演处女作挺惊艳。
Maggie Gyllenhaal导演处女作，Leda中年和青年交替出现真是呈现了母职的纠结、挣扎和未必是所谓的天性的面向，过于真实和窒息。费兰特很喜欢的洋娃娃意象在这个故事里也是有点瘆人。（还是要去看下书是怎么展现这样的心理的…）
好窒息好费兰特 paul mescal in shorts tho……
其實概念很好的，尤其結尾真的很愛。為了文藝而文藝，也不太喜歡這個剪輯。影片很長不太專心看，也不能評論什麼了。
本片的亮点在于对人物尤其是母亲角色的刻画，对比阿莫多瓦的《平行母亲》，这部电影的母亲形象更接地气一点，也相较于大多数母亲形象都更可信。导演设置的麦格芬起到非常好的悬疑作用，不至于让本片过于沉闷，情节的设计一直吊住观众悬着的心，这手法简直狠辣老道。导演的节奏把握非常游刃有余，让人无法想象这是一部处女作，可能导演也是属于阅片无数的那类影迷。
11/6/2021 这么一个简单的事 讲了这么久 恐婚恐孕了
女性视角的作品越来越多和好了。很喜欢这种文学性的电影表达，没有歇斯底里和跌宕起伏，就拍出了作为母亲的内在压抑和分裂感。母职困境确实没有出路，年近半百回望过去仍然没有，仍然窒息。
早育毁一生。导演技巧不是很高。女主角特写，pov, 特写again, 配上一个音乐来force emotions。好多莫名的empty air。摄影构图普通，晚上的室内光不好看。
安娜卡列尼娜和廊桥遗梦哪种选择也满足不了觉醒的当代女性了，得来回来去折腾两遍然后再condescending地教育别人才算满足，啥都占全了，简直是蛋疼。
如果《世界上最糟糕的人》是女人排斥“生育是她们作为女性的责任”这一观念，是硬币的一面；那么《暗处的女儿》就是同一个硬币的另一面。总而言之，没有责任心的人，还是不要生孩子了。
喜欢。拍得剪得演得都好。 惊悚、疯癫、压抑、欣悦、愧疚——母职的幽灵没有结论。即便是个“老”故事，也值得被一讲再讲。
情绪好像已经可以到五星了…总觉得导演找到了一种很适合拍费兰特的方式，不稳定的镜头随着人的移动在晃动，特写的镜头，难以克制的情绪或者是压抑的情绪…洋娃娃、母女关系、女儿从母亲那里“继承”来的特点（眩晕）、寻找自己、走出去、海边度假、别墅、租客与租户、文学、读书、车、性…所有这些都来自费兰特构建的世界…她好像只要从其中随意选取一些人物关系，一些元素，一些场景就可以构筑出另一部小说！并且，这个世界不是可以被任何一个人完全共情的，读者可以去感知其中的片段，但无法说这就是自己，于是就有了一种窥探别人生活乃至世界的感觉…现在已经不是简单说爱她，而是迷恋…迷恋她用文字所构筑出的这个世界，迷恋她用文字表达出来的个性！
不算杰作，感觉费兰特的小说里应该会有更多第一人称心理描写来解释女主角的心态变化（强烈期待中译本！），但科尔曼的演技已经极具说服力～在传统的父权体制下，父亲抛妻弃子去追逐自由总是被编撰成名著，烙印在文化当中；可母亲一旦抛弃家庭孩子后，除去外界指责，内心的煎熬、愧疚也总是将其折磨，动摇心志～这份折磨要求着女性要拥有更强大的内驱力或者更偏激的行动才能战胜男权社会的规训。因此，无论是污名化还是更高的标准本身都是一种指责，常常伴随女性话语出现。也因此，女性视角绝不能缺失！
made me feel so good about myself for breaking the mother fucking cycle
【7.5】情绪很复杂的片子，带着一种无奈的挣扎，像是心情沉重地观察着、回味着，然后提出了始终难以解答的问题。婚姻、生儿育女之于女性，的确像是不得不承担的责任，也是天然的枷锁。
正如电影里所说，作为妈妈的过程是“unnatural”的，尤其当你是个natural person，自我和母性的拉扯就会显示出不被他人所理解的异常。然而你知道，那不过是寻常，是无数女性经历过或正在经历的寻常。
压抑的情绪加上悬疑的气氛让人如坐针毡，可能也是母亲内心最真实的刻画。
我有时候真的不太清楚埃莱娜·费兰特是太悲观还是太清醒，什么平凡琐碎的小事在她的笔下都显得好有思考力度。
我同事说她很喜欢孩子，以前在大街上看见小孩就走不动道儿，所以她很早就选择了要孩子。而且到现在也一直把养育当成生活的重心，怎么说呢，每个人追求不一样，还是要明确自己的需求。
这操蛋的生活 真够令人窒息的 这一切都不会过去的 日常恐育get
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