公孙剑和蔼地点点头，道：“怕是如此了。”说到这里，他又道：“你是否听到了一些传言，或者，晓得了某项我不知道的事？”像被毒蛇猛的咬了一口，黄援援抖动了一下，惊慌的道：“不，不，没有。哥，我只是有一种不祥的感觉……”,, 没有休息，一行人鼓着一口气，硬起头皮往上挺。每个人都累得直喘气，乏得心口往上吊，倦得腿肚子直打转，但他们没有再稍息一下，像一群残兵败将也似地磨蹭着狼狈地走着……现在，离午夜还有顿饭光景。, 李伟淡青色的面容上涌起一片赧赤，道：“我……我知道。”公孙剑双目突睁，厉声道：“有了错失就应该勇于承当，不要用妄言来减轻自己的罪过。你须明白，在你这毫无依据的猜测里，极可能有许多人牺牲，许多鲜血洒溅！”冷汗涔涔，李伟却不敢去抹，。
似乎有点迷悯，公孙剑茫茫地道：“一定会后悔吗？一定会么？”, 公孙剑再转向李伟道：“那一夜，对方劫去的金银甚多，他们是如何运走的？”李伟低垂着头，嗫嚅的道：“事后我们发现后面弄堂内有不少马粪，估计至少有十五匹马。显然他们早已有备，, 青衫大汉连连点头，毕恭毕敬的道：“李爷在，李爷只交待小的们说今天府里有重要人物到临，却未曾指明是那些人。小的做梦也想不到竟然是公子你老人家亲到了……”。
標記想看是去年的除夕，那個時候沒有了夏日的病痛，卻進入了一個完全陌生的世界。這部影片裏也是講了各式各樣的“失去”，所以感覺被聽到。
一次伟大的互文，如果死者没有被安葬，那战争就没有结束。
(补标)四星半。能感受到阿莫多瓦整个过程都非常松弛，几乎是信手拈来的状态。尤其剪辑凌厉，节奏铺陈和推进轻快而畅然，也让我感觉非常舒服。
错位的母亲身份，相同的女性困境，阿莫多瓦所构建的依然是一个戏剧性十足且颇值得玩味的奇情关系。对西班牙历史的发掘只在首尾出现，看似跳跃，却是超于电影本身的社会表达，毕竟，要着眼于未来，不然就是不停地揭开旧伤疤。
阿莫多瓦依然延续他的风格，以一个略狗血略奇情的故事来揭开一段历史的伤疤，将个人情感，家庭观念，上升到民族高度；而在叙事方面，也尽量做了减法，也在戏剧化的程度上尽量舍弃“戏剧性”，观众以为的抓马或撕逼都没有发生，只是冷静地将两个母亲的爱与痛苦表达出来，只是前后两种风格的融合有点割裂，但最后的一镜还是挺震憾的。7.7
原生家庭的犯罪动机，最后的小反转力量不够。
平行线会相交
而另一个帅气的卷发少年说
阿尔莫多瓦这剧编得绵密，他们挖的那块地，可能埋着《老处女罗茜塔》的作者，安达卢西亚人加西亚·洛尔卡。
芬尼靠着每一个小伙伴的指点，用了每个人的方法最终逃出去了。
作为阿莫多瓦的电影看起来一般般，可如果是作为一个政治电影就会感觉嗯很高级！两条线在情感上有呼应但不紧密，3星半吧，虽然但是，花两个小时看一部色彩绚烂、有各种美丽又独立女性的电影，还是值得的。
虽然佩内洛普·克鲁兹演得很出色，但这剧情未免也太狗血了一些。
镜头语言的瑰丽让人无法越过每一帧，故事的走向落到男性的集体死亡，对女性来说孩子是最好的缅怀和反讽，或者说和解。男性对莫来说太轻了，母亲是全部。
虽然我爱罗胖，但这部作品实在有差强人意，看起来像两个篇幅不够的内容硬捏在一起，抛开追溯历史的部分是一部罗胖炒冷饭，但硬要加点历史沉重感又没加好就有点别扭，可能是罗胖自己的情怀吧，除了海报美之外没太大收获。
TA们其中一个说：“看看那个老处女”
人与人之间的关系充满了无限可能，可能是战友、是雇佣、是主客、是情侣甚至是母女。母亲的定义也是非常广泛的，可以突破伦理、血缘、年龄、性别、甚至是时空，人以外的事物之间也能构成母亲与子女关系，重点在于，母亲方是否给出了切身的关爱和历史的关怀，只要有所继承，那么继承方就像一个子女角色。母爱的关怀似乎不图目的，不计付出，不求回报，它的原动力，不得而知
个体情感上升民族症结，用奇情换子疑云引申历史伤痛、生命的消亡与新生解构母性议题。追本溯源，落叶归根。承载历史印迹，怀缅过往遗憾，颂扬母爱荣光。既是现时平行，也是打破时空界限的多重平行，几组母女关系的映照。
阿莫多瓦原来喜欢遮蔽，身份套身份，在变幻中骗过死神。现在喜欢解蔽，脸归脸，土归土，厘清每个人的来龙和去脉。婴儿床前的黑白监视仪和累累白骨，同样让人胆战心惊，生死都是往彼岸的跨越。
故事一般，也就是三星。但，立意，我个人给五星。
History of a father-less nation.
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