5555555压死我了。可也终于扳平了。胜利的天平好像向NAPOLI倾斜了。, 正想到这里，场上风云突变。JANKULOVSKI一脚漫不经心的传球被对方右后卫断了下来，立即加速冲向我方的左路。JANKULOVSKI站在那里竟然没有回追，只是叉腰站在那里。这时对方的右前卫也开始向我方的底线冲刺。BACCIN一时不知该防对方哪一个人，对方右后卫趁机一个调传，我们的左路就彻底不设防了。对方的右前卫趁BONOMI补位未到的机会传中，被AVELLINO的中锋轻易的冲顶成功，这时另一个后卫VILLA只剩站在一边观看了，门将MANCINI也无能为力了。, , 话是这么说，也只能先干着，累呀。我在国内的时候虽然也打过工，但那主要是玩呀。现在可真是为了生活打拼。所以，在两个月后我老爸那个在意大利的朋友在洗车行找到我，并告诉我他帮我在当地的一个足球俱乐部找到了一个类似球童的工作时，我差点把他抱窒息了。。
5555555压死我了。可也终于扳平了。胜利的天平好像向NAPOLI倾斜了。, SAN PAOLO球场疯狂了，就好像这不是一场普通的意大利杯比赛，而是欧洲冠军联赛的决赛，DJORDJIC打进的是决赛加时赛中的金球一样。球迷们向潮水一样从高处涌向把他们和球场隔离开的铁丝网，口中大喊着恐怕连他们自己也不知道什么意思的声音。DJORDJIC也跑向球门后的铁丝网，边跑边把球衣脱了下来，挥舞着爬上了铁丝网，和球迷们面对面的大叫着。, 比赛的前一天夜里，DJORDJIC和TO MADERIA彻夜难眠，因为我已经把他们列入了替补名单，也就是说有可能上场比赛。我睡的挺香。。
同时能明显感受到喜欢与不喜欢这电影的地方，故事很走心，这个原创故事很棒，是一本优秀的剧本使然。然而又能感到有目的性地过分炫技，太满当变得溢价。或是剧情转折快，有些东西立体了，有些又有点赶脚。但对于奥斯卡来说技巧多未必是坏事…（7.5分）
又是一部导演的自传吧，能在琐碎杂事中把人物都塑造的很丰满，这是功力，镜头语言也很丰富，值得一看。
电影是彩色的，现实是黑白的，看到了对电影的爱。除此之外一般般
电影试图通过一个小男孩的视角来展现那个年代的社会环境，但是却被限制在这一视角无法展现深入，对缺乏相关背景信息的观众十分不友好，总是处在一种似懂非懂的迷惑状态，同时整部电影缺少一条明确的主线，更像是童年记忆片段的拼凑，但是至少这些片段是饱含情感的，很喜欢几段人物的特写镜头，很有视觉冲击力；另外一个很大的问题在于过多的bgm，很大程度上破坏了黑白影像的质感，甚至还有一种审美疲劳的廉价感，但好在主角们的表演还算不错，太喜欢Judy Dench在后半段的表现了，Caitriona女主戏也很棒
英国的《八月》，喜欢里面的构图和摄影，配乐好听但太频繁，居然提名导演奖，令人费解。
每一个用黑白影像的导演一定都是有野心的，或者至少是有想法的。60年代末的贝尔法斯特，动荡而不安。小男主的童年恰好在这里。镜头下的真实生活都是黑白的，唯有主角一家人看电影的时候，银幕是彩色的。忍无可忍后，一家人终于离开贝尔法斯特搬家去伦敦。等小男孩长大以后，他的童年记忆会是彩色的吗？
看到一半睡着了，看完剧本发现那些地方睡过去也不影响理解。全片唯一让我印象深刻的就是开头吧。詹米多南拍拍这种角色挺好的，逐渐让我摆脱五十度灰的印象，虽然一开始看还是有点出戏
（爱你的家人会在离别时讲"go now, don’t look back.” 啊 我也好想奶奶:( for those who stayed, for those who left, and for those who are lost; 讨论搬家时其中一册booklet是start a new journey in Vancouver, 这些事都已两年了
记忆会为一个人选择他永远的故乡和家园。用黑白影像着意雕琢的时间质感和老工业国家平民阶层的鲜活淳朴气息，在本片中还算比较和谐地融合在一起，围绕是否离乡这一核心事件铺展推动的主线也流畅清晰，一些情绪抒发的细节场景呈现得相当动人，小男孩对爷爷说“我希望你和奶奶也在”的自然和真挚以及结尾落在奶奶面庞引发的无奈、理解和某种忏悔都独具力道，可跻身年度时刻。但视角的不统一和整体的浪漫化处理，也使影片的糖衣过厚，特别是结尾暴乱危机和爷爷纪念聚会两场重场戏的设计和呈现实在太过陈旧和想当然，有点自降其格。与[罗马]远不是一个量级也远不是一类电影，卡隆通过回忆记起了整个时代，而肯尼思·布拉纳则在回忆中与自己进行了和解。
2022.02.17一个人在蓝湾看。以小城窥大世：生存的困，时代的苦，小情的囧，大情的难。两个点：爷爷去世的萨克斯，88岁Dench最后的“Go. Go now. Don't look back”及门后垂首，以及小尾巴“For the ones who stayed. For the ones who left. And for all the ones who were lost.” 3星半。
pop说，“你是贝尔法斯特15区的巴迪，无论你去哪里变成什么样，这永远是事实。” 所以故乡是离开故乡以后的身份证，也是漂泊在外的一份安全感，像牵着风筝的线一样。好像很多导演最终会拍一下自己的故乡，让我想起贾科长说的回望故乡赋予我们获取看世界的最初的经验。
没看懂。但抢超市那段妈妈问你抱着那个洗衣粉干嘛？小男孩回答：it's biological！还是挺搞笑的。爸爸有点像裘德洛，最后那说的那段话应该记下来。我也不知道这世界为什么这么多歧视和冲突，搞不懂
pop说，“你是贝尔法斯特15区的巴迪，无论你去哪里变成什么样，这永远是事实。” 所以故乡是离开故乡以后的身份证，也是漂泊在外的一份安全感，像牵着风筝的线一样。好像很多导演最终会拍一下自己的故乡，让我想起贾科长说的回望故乡赋予我们获取看世界的最初的经验。
【85】
其实很深沉，展现了父母窘迫的生活状态和冲突不断的时代背景。祖父母的幽默感是影片一大亮点。
这片子真的是在过度戏剧性和闪亮的电影感之间来回摇摆，节奏乱的很。有的地方很有特色，有的地方让我看的很迷茫。
说到底还是私人情调加分了，问题出在简单的不像回事啊~
有很多不足 但导演对于故乡、童年、亲情的回溯都那么纯真和美好，满满的爱。
基本是《罗马》的套路，孩童视角的大时代历史变革➕60s黑白怀旧风，OST的民谣蛮动人。摄影构图非常好，但服化道的细节并不太像六十年代，不知道是不是预算不够
布拉纳用一种最自以为是的方式去复古，拍出了超低配的《罗马》
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