对这样老朽迂腐之流我不大想计较，干脆作日理万机状：有事中，挂。我这样做很没品。关于ＸＸ，他曾经在某个月黑风高的夜晚以平均每分钟15字的速度向我提起。那千里走单骑的义无反顾，一掷千金的倾囊相助，英雄美人的缠mian悱恻，说的忧郁，听的不以为然。心说你们完了。你们一定完了。心里这样想，口中却说：“你应该解释。一年多的感情，不能这样！”我甚至说了“不能这样”后的“能怎样”。比如，把她接来，从漠北接到江南。把她潮湿的心晾成干爽的柳絮。由他们勃发的青春在柳丝急不可耐的萌动里缠mian。只有章台柳，再无灞桥柳。, 幼小的‘我‘，打了个寒噤。, 我知道这一刻他一定怕极了，我知道他的心在抖手指在抖，我知道身边的这些对他来说是天大的灾难！邻居都落荒而逃了，朋友们都弃他而去了，甚至父母亲也不知去向了。只有他在这个孤独的院子里镇定地写字。我冲动地想把他拉过来护在怀里对他说：孩子不怕， 咱不怕。,。
看着妹妹叽叽喳喳地说东说西，突然走神，想到母亲。腊月二十三，身怀六甲的母亲去看外婆，或者是有所感觉，下雪的天气，已经很晚却执意回三里外的家。雪刚刚停下，映得夜色晶莹剔透。母亲仗着轻车熟路，挽着一印花布包踩在乡间“咯咯吱吱”的路上。终于未能坚持，在离家200米的地方生下妹妹。母亲脱下身上的棉袄裹起妹妹敲响沉入睡梦的乡村之夜，“吱呀”的门声在我温暖的梦里响起，父亲睡意朦胧中帮母亲开了门复睡下。第二天一早才知道多了一个丫头。一夜盈门的雪花掩去了妹妹第一声啼哭和母亲艰难的挣扎。那个寒冷的夜晚于母亲而言除了寒冷还有什么更清晰的记忆，没有人问过。二十一个冬天来了又走，母亲的苍老逐渐沉淀成铺路的基石，我们每一次趔趄都会在她的额上刻上重重的一道皱纹，除了更加小心翼翼谁都无能为力。我们清楚地知道终有一天我们也会“尘满面鬓如霜”，没有谁能例外。 , 网恋的本质是恋爱，恋爱的天敌是距离。没见谁把一场柏拉图的恋爱进行到底，即便是有，那也是不人道的，我们不予提倡。牛郎还知道从牛庄（未考）搬到银河岸边日夜眼都不眨的守着。像他这样把网恋下载到一半便开始埋怨网速没了耐心，不经历风雨，怎么见彩虹？, 我们把导游叫了过来：走走走，按合同来，不然你退我钱…。
全程只有murmur，听不懂也没字幕，不知道是不是只有我们这一场是这样的。
柯南伯格职业生涯的一次回望？？？泛黄的复古影像又带有些许未来感。前半段重回早期的感官刺激形式，后半段又来了一出政治隐喻戏码，几乎是两部电影。无用的生理器官是构建“艺术”的桥梁，从疼痛中寻找性爱的快感，完全把握人身构造，利用人类对身体的迷恋，宛如传教士一般操纵人们，观者满足于一场视觉奇观，器官摘除者与被摘除者也满足了自身的“性爱需求”。政府是一切掌控的观察者，资本、个体都不能过界，“行为艺术家”需要在一片朦胧中寻找“界限”，而政府则需要人类保持肉身。当然，人是寻找极限的物种，高潮感永远难忘，即使被勒令禁止，也不会停下来，意志会被继承，新的感官形式与器官进化也会到来，柯南伯格拍得极具诗意。第一场切割秀视听非常出彩，第二场感受美蕾的演技，以及氛围营造。
看到三分之二，忽然理解到一条暗线，片子里很多人说话说不自然不清楚（或者干脆喉咙有问题），是在暗指传统交流不畅。性除了政治，还是一种交流方式，当传统性爱不再奏效，喷别人一脸术语可能也是一种文爱——甚至文爱了半天，才想起来是可以接吻的。说来说去还是马克思所强调的恢复身体的感觉（为什么不让身体引导你呢？）
过去的未来，什么禁忌玩意儿都能艺术化，这是一部没有进化的柯南伯格B级片
不明觉厉，回想上次，还是柯南伯格的《欲望号快车》
预感不咋样结果真的睡着了……就不应该信这个邪
发生异变后人们开始糟蹋自己的身体，手术直播表演全过程也不过是一场新型的性交。
走向未来？想多了，脑壳给你开两个洞
Crimes.of.the.Future.2022.2160p.WEB-DL.DD5.1.HDR.HEVC-CM 摄影很棒。其他的没看懂
一部很容易被错杀的电影。本片以解剖一个吃塑料的孩子为手段制造悬念，以混乱的极不稳定的基因观念，再次探索获得性遗传的可能性，这层隐喻是我见过的对李森科主义最杀根的嘲讽。这部电影是人类自我探索的一点努力：深入脏器去审美，去探寻新型性爱，去寻找生命的意义，如同深入一字一句去解读一首诗，为此本片找到了行为艺术的手段（我认为也只能借助于此），在混乱的不确定的异化过程中寻找人类未来的确定性。但本片又试图把这些探索纳入“罪行”来加以拷问，并为此而煞有介事地成立了一个执法组织和一个俱乐部，这对矛盾体十分符合人性与人类社会的基本规律，给人以清晰准确的边界感。但这部电影被错杀的原因也是显而易见，道具太差劲，与演员阵容严重不匹配，一部受制于科幻特效的未来伦理片经常会成为难以避免的悲剧。
没感觉到恐怖，这种形式的性趣我还是get不到
穿插着的都是器官，手术和刀割，但我却看到了beauty。
肉体恐惧上升为肉体崇拜。壳是后期作品（《大都会》《星图》），核是早期作品（《感官游戏》《欲望号快车》《录像带谋杀案》），解刨具像化的 “内在美” ，享受创伤和痛苦带来的快感制造未来的新型性爱和人类。在这个时代还能看到保持自己独有风格的电影实属难得，老爷子再接再厉！
究竟何为“未来罪行”？是对痛感与畸形的变态追求？是对自我生命的漠视与改造？还是面对进化规律时的顽固抵抗？如果说从最开始的当机立断切割器官，到后来的拖延，从看到蕾雅赛杜的“头雕”的反感，到最后自我改造，拥抱合成食物的过程是维果饰演的主角的一种思想启蒙与进化的话，他的“罪行”或许在被自己慢慢赎清。BTW，Surgery is the new sex，真是一个恐怖而新奇的观点。
看完觉得还是old sex有意思，手术看着好疼，这些新式高潮就留给你们新新人类去享受吧，拜。
观影时身体与片中共振，这种激动我很久没有体验过了。他还是对肉瘤那么情有独钟，拍得q弹有嚼劲。We're making art out of anarchy!属于自白了。虽然还是有剧本不完善的问题，但依旧是非常带劲的电影
咋说呢……就是看友邻影评人们说得头头是道，但是实际观感多处老人皱眉+弹幕式神游+男性配角脸盲。因为小k五官抽搐和卡痰说词的演技（美版刘浩存），和蕾老师额头月相的造型（法版包拯），难以沉浸于故事和氛围。
柯南伯格和我八字不合
另，虽然任何年龄段的女人爱上维果都是比较顺理成章的事情，但是能不能不要再
感觉（至少）从《危险方法》开始，他的每一部电影都像是给自己创作方法写的说明书：有论题、论据，有清醒可辨的段落、Key Word、总结……就像解剖一具尸体一样。也即是像大脑一样感知和思考的电影，而不是用官觉去感知的。在以往（00年代以前？），身体恐怖还只是作为字面意义上的伤痕和畸变的形式出现，但之后便越来越少，到这部干脆就剔除了疼痛，而陌异感恰恰来自疼痛的消失。当大脑丧失了对躯体的知觉时，当一具躯体无论如何对它的大脑而言都无异于一具尸体时，它其中的器官如何相互沟通并像大脑一样开始感知和思考自身——这是《大都会》和《未来罪行》致力于展现的，柯南伯格在无政府和尸体的世界中打造智慧的身体（“生命”）。
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