被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
2d，3d同框，集合了一堆卡通人物，各种技术大融合，遮盖不了剧情的单薄无聊
粘土动画。2D结合3D。老式真人动画。真人电影。提线木偶动画。手部毛绒玩具动画。大乱炖。《蝙蝠侠大战ET》
▫️有些动画角色就不适合3D化，比如说花栗鼠……3D之后可爱程度也就少了50倍吧-_____-
眼熟ip大聚会。上一部我印象深刻的动画真人mix影片还是空中大灌篮呢
太疯狂了。太疯狂了。每一帧都值得暂停看细节。是IP和画风的大派对，感觉前后五年都不太能看到更疯狂的电影了，所有创作人员都几乎是喝高了在做这个卡通。剧情看着很弱智，但其实各种自黑自损拿一些好莱坞cliche在开涮。皮克斯开始拍迪士尼式的zzzq卡通时，迪士尼开始拍皮克斯式极具创造力的卡通。This movie itself is a huge meme made by a group of drunk people.
版权多就是嚣张……整个一部《迪斯尼（及友商）B咖大乱斗》
《松鼠大作战》是我童年特别喜欢的游戏之一，不久前还和小外甥重玩通关过。曾经知道迪士尼要拍这部真人与动画结合的《奇奇与蒂蒂：救援突击队》只是有感兴趣，没想到如今观看正片后却超乎预期、颇感惊喜：故事主线联想到《疯狂动物城》（拍山寨电影→盗版公爵卖盗版碟），故事背景相当于《无敌破坏王2：大闹互联网》中的迪士尼网站段落（秀版权的功力比《失控玩家》还《头号玩家》），从头到尾各式各样的“彩蛋”，不过片中出现的角色们大多只是其它影视作品里的配角，而且里面同时出现了三维电脑（3D整容手术）、二维手绘、布偶等动画形式，还有各种诸如《Fast & Furious：Babies》《Mr. Doubtfire》《Batman Vs. E.T.》、艾尔文与花栗鼠、史瑞克沐浴露、史努比耳朵、彩虹小马等影视梗……真是多到让我这个阅片上万、偏爱动画的影迷数都数不过来！……
迪士尼IP大集合。
重启的奇奇与蒂蒂走了一条迪斯尼热衷的路线，一锅乱炖，管它自家的，别人家的，只要卡通界有名有姓的都给凑一块儿，而且加入真人，还让彼得潘以邋遢大叔担任反派，专门掳走卡通角色改头换面制作盗版，恶搞蹭热的表象之下，友谊永远第一。
现在美国电影总体上都呈现一种大麻磕嗨了以后的状态
做好了再看一部“刺猬索尼克2”的准备，结果很惊喜；只有迪士尼这样的版权大户才拍的了；“你就只会重复用旧剧本吗？”迪，你吐槽你自己也好狠啊。
蛮可爱的（其实是the lonely island出品 rap那段也会想到《Jose & Mark》
一些设定还挺有意思的：2d美容到3d，盗版公司。还有就是数不清的各种梗和ip，但是并不是看迪士尼长大的我连奇奇蒂蒂是谁才刚知道
乱炖成这样还能兜住假定性，视听设计团队前途无量。
画风大杂烩，版权执念终于把米老鼠逼疯了哈哈哈
世界观创意挺好 本可以更有意思
自黑蛮好玩的，但是有太多梗不是很懂，沉浸感差一点
这电影完全就是看迪士尼彩蛋，秀版权人物的，剧情很平淡，3D和2D技术很完善，表现的效果也很出众。
旧作就应该这样新拍，拍得太牛逼了，而不是把老动画3D就完事儿了
里面的梗好好笑 ugly sonic真是让我笑出声 看的时候一直在想迪士尼有版权真是好啊啊啊啊啊！
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
