真怀念当初与周婷一起所渡过的美好时光啊!认识周婷是在我升入县立高中的时候,当时那坐在我前面的清秀女孩就深深地吸引了我,我不知道具体是怎样开始的,总之,在高一学期期末的进候,我们就走到了一起。, 我点了点头,感觉喝下的啤酒既苦且涩。, 自已被害得差点身死,居然会立下两脉交好的嘱愿,我不禁为华佗的高尚人格倾倒,这或许也是要求一脉单传的部分原因吧,毕竟弱势群体期望交好的意愿比较大!, 身份证我忘带了在身上,我如实说了。两名警察交换了一下眼色,厉声叫我将口袋里的东西掏出来。。
这样结束也未尝不是一件好事?我分不清楚自已真的是学会坦然正对现实,或只不过是阿Q式的自我安慰。有一件事我是彻底搞清楚了,那就是,与周婷之间,我们两人是彻彻底底地断绝了,自今而后,两人已形同路人,她可能不再记得我,而我自已则会尽力地忘记她。, 酒精刺激后的大脑仍不清醒,而口干发涩,想想昨夜的放纵,我有些后悔,为了一个现在并不爱自已的女人,所有的一切真的值得吗?, 一个胖子陪着笑走了上前,搓着手道:“罗老师,你看伤者… …”。
的确挺索金,but not in a good way… 随便看看还行。不过妮可的脸…如果不是通过数码修改而是真的拉皮到这种程度,看着还是挺不适应的
无聊、乏味、沉闷、絮叨,大段对话对于剧情起伏毫无波澜,台前逗人欢笑的风光和幕后一地鸡毛的落寞对比过于拿腔拿调,表演或可挽尊,可见锅都在索金毫不收敛的自嗨式表达上,对于毫无文化背景的观众来说味同爵蜡。
艾伦索金的那部《芝加哥七君子》我能给95分,而这部我只能给55分。
真笑拉稀了哪个看过发展受阻的人能不在前十分钟开始笑
通共也比背叛婚姻强英国人 (the Game, TTSS) 都懂索金怎么搞不懂 and I’m not convinced by a man’s telephone call who would perjure himself in a hearing.
渐入佳境吧,相信谁都不愿意见到这样这个成功女性失去她的工作。
7.0/J.K.Simmons和Javier Bardem咋就那么像呢…
基德曼有一种既有演技又演得不像的诡异感觉。/ It’s just a female perspective from another generation.
芝加哥七君子审判好歹还有历史背景加成,成片整成这样只能说索金作为导演终于原形毕露了(暴露了能力有限的本质)
多给一星因为《贝尔法斯特》让索金看着都像是懂电影语言的了
因为在比尔布莱森的书里看到我爱露西的相关,所以来看这部电影。说实话,比较糟糕。首先是这部剧的妆发,根本看不出女主各个时间点的区别,把各个时间段穿插着放在电影里更是雪上加霜,我只能根据剧情猜一猜这个片段可能是在哪个时间段。其次就是剧情拍的很混乱,我不知道这个电影想表达露西的什么?几个插入的访谈老头老太太的片段我也不懂意义是啥。不过里面很多点倒是跟书里对上了——当时美国人对这部剧的狂热、对性的避讳、对共产主义的恐慌。很有意思。
看索金的作品实在是累,台词的密度和内容,不仅对观众,相信对演员都是极大的挑战。一部传记带出了政治、性别、种族、婚姻等各种问题,实难消化。
从头车轱辘到尾,两个小时除了重复没有一点进展,编剧出身的优势也荡然无存。仿佛想站在女性视角,但是怎么也站不过去。
熟悉的艾伦·索金配方:传记、话痨、走聊。这次聚焦的是电视剧史上最伟大剧集候选之《我爱露西》——这个当年万人空巷的夫妻档情景喜剧。总体可能还是更适合老一代观众怀旧。
一群优秀的演员拯救了艾伦索金的剧本。妮可基德曼、哈维尔巴登和Jk西蒙斯配得上奥斯卡的提名,但艾伦索金却被一星期的时间概念框柱了。拆开精美的包装,只不过是用高密度的台词尽可能多的塞满种族、家庭和女性等颁奖季青睐的议题。
男人,只有挂在墙上才能安分点儿。
这是什么?
意识形态与道德审判近些年成为一股强大的波涛。敢于硬钢的人必定被拍死,于是艺术作品也大多选择妥协,而这种妥协伴随着很多潜藏的个人意识与价值选择。也许,思想领域也需要一个突变与新生吧!
如果说芝加哥7是反川普风向下的政治正确主旋律,那这部立场洗冤录就是后川普时代用政治正确杂烩充填的美式民族主义主旋律。索金焦点透析式的剧作处理已有行活风范,但仍然在文字转影像的导演思维上无甚长进,多处用女性主义、种族议题烘托到位的情绪炸点都成了无聊的过场,很难想象如果没有妮可的个人魅力加持,沥干蔬菜包似的全片该有多无趣。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved