BBC与Amazon合拍的6集奇幻喜剧《好兆头 Good Omens》。 这部剧由《美国众神》作者尼尔·盖曼与《碟形世界》作者特里·普拉切特所著的同名幽默奇幻小说改篇（该小说名称是恶搞恐怖电影《凶兆 The Omen》）。 两位作家斩获了二十余次奇幻文学的头等大奖，写《好兆头》却只是为了让对方大笑出声。原著功力可想而知。 《好兆头》讲述2018年时末日审判将近，正邪两方招兵买马﹑世界异象频发，敌基督“撒旦之子”现世，天堂地狱之战一触即发。但是一个挑剔又老好人的天使亚次拉菲尔Aziraphale（Michael Sheen饰）及一个热爱摇滚的恶魔克鲁利Crowley（David Tennant饰）都不想搞事。他两一直住在地球，成了千年的挚友，过着互相代班摸鱼打发上司的生活，觉得在人间挺舒坦的（譬如人间有寿司、旧书店、潮流音乐和飙车）。于是两人决定教导年幼的“撒旦之子”放弃毁灭世界。但根本没有人意识到，“撒旦之子”从一开始就被抱错了，现在这个就是个普通人…… 演员表： Michael Sheen饰演开旧书店的吹毛求疵老好人天使亚次拉菲尔Aziraphale David Tennan饰演热爱摇滚与飙车的恶魔克鲁利A.J.Crowley Adria Arjona饰演安娜森玛·仪祁Anathema Device，大女巫艾格尼斯·风子Agnes Nutter的后裔，预言家家族的小女儿； Nina Sosanya饰演恶魔教会“圣贝利尔唠叨修会”的唠叨修女玛丽·饶舌Mary Loquacious Ned Dennehy饰演地狱公爵哈斯塔Hastur； Ariyon Bakare饰演地狱公爵利古尔Ligur； Michael McKean饰演猎巫中士沙德维尔Shadwel； Jack Whitehall饰演牛顿·帕西法Newton Pulsifer，新人猎巫二等兵； Miranda Richardson饰演特雷西Tracy夫人，灵媒/兼职交际花； Sam Taylor Buck饰演亚当·杨Adam Young，有点可爱的儿童敌基督； Amma Ris饰演小辣椒佩帕Pepper﹑Ilan Galkoff饰演布赖恩Brian﹑Alfie Taylor饰演温斯利戴Wensleydale； Daniel Mays饰演反基督的父亲Arthur Young﹑Sian Brooke则饰演母亲角色Deidre Young Jon Hamm饰演天使长加百列/Gabriel Frances McDormand配音上帝之声/旁白 Benedict Cumberbatch配音撒旦
如果现在还在洛杉矶，应该会坐在二手丰田上看这部关于车里生活人的电影吧。Nomad, 老年女性，especially in the time of Covid ... 赵婷熟悉的边缘感真是戳到了美国的痛处，但 Fern 的坚韧 & "see you down the road" 的心态或是 …… 暂缓的解药，对普通人而言吧，就整个社会而言症结就更复杂了。
前一个小时是无奈，孤独，固执。
上映日期：21.02.19
Nomadland是一部关于自然和生命的影片，它从影像到文字都在描述美国这片广袤多元，令人痴迷又敬畏的土地。它既不是在控诉社会的冷酷，也不是在歌颂游民生活的浪漫。它仅仅是通过一些微小的片段让我们得以思考一些重要的问题，没有人有答案，也不需要有答案。赵婷从一个旁观者的角度真正展现了一个最美国的美国。我们听Fern不断地背诵莎士比亚，不得不想到——是什么让欧洲人成为了美国人？欧洲人来到美国，他们一开始就是游民，这片土地塑造了他们，使他们变成美国人，可多年后美国变得比欧洲人有过之而无不及地以金钱和阶级划分人生等级，而游民又一次成了“古怪而可悲”的
十分失望吧，故事是个蛮不错的故事，但对于我来说镜头太过苍白单调了，本来可以很美但可能为了追求所谓的真实与纯粹失去了很多思考空间显得毫无技术性甚至是未经思考的。内容表现上也比较单薄，台词过于空洞，类似的《奥丽芙·基特里奇》故事虽不及《无依之地》但在内容的挖掘上显然优秀很多。
Fern独自行进在音乐中、广角的回忆中，每一段垫在音乐后面的车声、背景音都是一种极大的治愈，喜欢。
她像一个随波的纸箱，在环形的时间里逐流。影片大半情绪建立在女主弗朗西斯的演技上，她在《三块广告牌》之后又一次惊艳到了我。我个人感觉导演应该很喜欢李沧东，清晨，傍晚，紫色的云霞，低饱和得画面从头至尾压抑着情绪，营造了一种诗意。但这不是科恩兄弟那种失败者的醉乡民谣，而是选择游离在城市边缘，自我治愈的游牧者之歌。
绝大多数人从未离群，而那些离群的人，有的选择回归，有的选择继续上路。在路上，人、物、风景皆是过客，所谓浮生若梦，为欢几何？秉烛夜游处最有诗意。而诗意，就是最好的缅怀。
不同寻常的公路片。有时候很多事情就是没办法放下，不是所有过往都可以释怀的，但这没关系，当你不得不上路的时候，一切就路上见吧。
更能理解paco那句“足够关照人 自然会是女权的”
刚开始，你以为它只是蜻蜓点水的伪文艺，慢慢的，你会看到零星的段落，然后你会感同身受，那些在路上的人，都是回不去的人，到最后，其实每个人都如此。那些景观，有意而为之，淡化人物情感，以观察者自居，却达到意想不到的纪实感，过犹不及。有时候好的作品可能真不是艺术家的有意为之，而是即兴使然，想想李安的作品，是不是也是神一部、鬼一部，赵婷亦然。
个人很不喜欢致郁系、尤其是虚伪的致郁系，情绪性地减一颗星。
赵婷并不像旁观者去触及一个未知的领域，她更像是一个游牧在美国西部的人间烟火，去以最高度的对任何生命的共情和敬畏，将自己融在那里。她影像所呈现的真实，就像电影中任何一个人物。在体验过人间的一切，更敢于为自己而活，即使这个过程也充满着未知，充满着痛楚，也充满着随遇而安的快感。可能是今年最佳了。。
当然，很容易指摘说赵婷的改编过于浪漫化，但电影本身并不必然承担社会学责任。就其审美层面而言，这一百分钟的大写意，既一言不发，又滔滔不绝，那些痛苦的难堪的窘迫的屈辱的，被省略也被超越。东坡和佛印，肚里有什么，眼里又有什么？
镜头写实，人物表演也自然，全片都在传达悲伤和思念的情绪，就是没有能让观众记住的段落。
纹身时看了一半，回家看完另一边，怎么说呢，自己飘了，我怎么感觉这水平我也能拍出来（不是）……拉踩——同题作文我还是宁愿去看肯洛奇
可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁。 “好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”看完满脑子就是这几句贾惜春的判词。
《无依之地》的跳跃性剪辑大约可见一种诗性，看似碎片化，反切出一种白描性自然主义。不仅是单单描绘西部美景，而是于一种边缘性的生活方式的探索，更为隽久地感受到永恒的怅然的自由，然后面对人生还是要继续下去。较之一路上遇到的那些石头、遥远的星辰、广阔无垠的荒野、盘绕的大树、一望无际的公路和终将废弃的工厂，你我都是过客。有一种鸟是停不下来的，旁人看来是偏执般的孤傲，熟不知她助人的善意，和念莎翁十四行诗时格外的温存。参差多态才是幸福之源，告别那些宏大叙事，孤独的人并不可耻。8.6
刚开始，你以为它只是蜻蜓点水的伪文艺，慢慢的，你会看到零星的段落，然后你会感同身受，那些在路上的人，都是回不去的人，到最后，其实每个人都如此。那些景观，有意而为之，淡化人物情感，以观察者自居，却达到意想不到的纪实感，过犹不及。有时候好的作品可能真不是艺术家的有意为之，而是即兴使然，想想李安的作品，是不是也是神一部、鬼一部，赵婷亦然。
很多人可能会看睡着，但那些没有看睡着的人，会得到一种全然不同的体验。
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