在这部情节剧里，一个贫穷的妇女在许多磨难中抚养她的儿子。但无论怎样挣扎，都要坚守自己的道德准则。
这部电影从完成一条以现在为背景的村庄的水渠开始。拉达（Nargis）作为村里的母亲，被要求打开运河，回忆起她新婚时的往事，反映了印度新的独立。拉达和沙姆（Raaj Kumar）的婚礼是由拉达的婆婆支付的，她从放债人Sukhilala那里得到了一笔贷款。这件事开始了拉达所忍受的贫穷和苦难的螺旋式上升。贷款的条件有争议，但村里的长老们决定支持放债人，之后沙姆和拉达被迫支付四分之三的庄稼作为贷款500卢比的利息。在试图利用更多的土地来减轻贫困的同时，沙木的手臂被一块巨石压碎。他为自己的无助感到羞耻，也为村里的其他人感到羞耻。他觉得自己对家人没用，就离开了，再也不回来了。不久之后，拉达的婆婆去世了。拉达继续着……
如果可以
从战争年代到现代社会，两代人的传承，虽然四个故事都各有缺点，但也都不错地诠释了每个时代的特点。
我的孩子
虽然不在一个量级没法比较，但《乘风》比《长津湖》的完成度好多了，意外地喜欢第一个故事。看到最后一个成年小小站在人群中，我还在想诶这是谁啊那么帅，啊是吴昱翰，我的审美好统一
吴京和徐峥的快进了，汪嫂直接跳过，比较完整地看了沈腾。。
徐峥的《鸭先知》，剧情本身就非常有韦斯·安德森电影的味道。虽然美学模仿痕迹严重，倒也不违和。
《诗》，3星半，有情感在，但看得出来导演技巧的生涩，作为章子怡导演首秀在四篇中最佳值得表扬。
大的命题，都不会拍，还是先拍一些小的东西吧。
就章子怡那段还可以。沈腾那段，我唯一看到的，就是深圳的孩子太卷了。
还是徐峥的片段看的津津有味~~章子怡也还不错呢，感觉故事没什么波澜，却能跟进去
剧情这么糊弄人的嘛，特别是沈腾真不适合导演，剧情抠脚（机器人和穿越时空这都是多少年的烂梗了）。最大的惊喜是徐峥的片段，有限的时间立意很好，高潮迭起。
吴京的段落剧情有点乱，以及张天爱挺不适合这种正剧角色的。最喜欢徐峥的part。
徐峥部分最完整，章娘娘好于预期，吴京部分感觉不太完整，完全可以拍成一部长片的故事，沈腾部分有些过于抓马，科幻部分有没有好像无所谓。
确实是这个系列最不感触的，开头看了会就直接跳徐峥和沈腾了，希望2050年回顾，也能这么感动
吴京和徐峥的快进了，汪嫂直接跳过，比较完整地看了沈腾。。
我的孩子/如果可以/我想告诉你世间的一切奥秘/
我觉得这一系列都差不多，就当我看过。其实不重要。
崔健——别以为年轻20岁、30岁，我们就不是一代人。只要那张照片还挂在那，我们就还是同一代人
都去掉结尾其实都挺好的，因此暴露了主旋律电影只为说教不为艺术的意图。
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