, 我败了，我是败给了自己，虽然我打赢了刀狂，可我就要输掉我这条命，豪哥，我就要去见你们了，没想到我们这么快就要见面了，看来明年就没有人给你们扫墓了，呵呵~。这世界好静了，一点声音都听不到，大食国的使者们，看来我救不了你们啊！看来这次我真的死定了。心里做着和这世界最后的告别，眼前的景像，不知为什么，突然变成了慢动作，看着那些马贼和大食国的卫队拼杀的，从那慢动作看来，让人看有很想笑，当然如果我能笑得出来的话，随着时间一点点的流失，眼前的景像慢慢地变红，然后变黑什么都看不到了。,, “喂，醒醒，太阳晒屁股了。”感到脸上一阵疼痛，我不由得清醒过来，刚张开双眼就看到小三的那张嘻皮笑脸，看到我醒来，小三不由得高兴得笑道，“大懒虫总算起来了。”我没有理会他，动了动全身酸疼的身体后，就四处看了看环境，这一看我的心就凉了一半，为什么，就因为四周全是沙漠，而我和小三什么都没有，也不知我们在沙漠什么地方，看来十有八九是走不出这死亡之海了，于是就没好声好气地说道，“有什么好兴奋的，也不看看我们现在处在什么环境，说不定三天后，这里就是我们的埋身之处。”由于越说越激动，也不顾自己全身的酸疼，就抓住小三的衣服，嘶叫到。不过看着小三那满脸地高兴，我真是越来越没办法吼下去，最后只能不了了之，心里想着，算了，反正我的命也是他救回来的，这次就还给他算了。。
第四章 三少爷, 我还能回去吗？全军覆没，兄弟们也全死在战场上了，再也不想回到这让我充满仇恨的战场了，再加上现在我体内被这道霸气的真气冲撞着，使我现在不能进行激烈的战斗，再加上刚刚领悟到以情御刀，也要找个地方好好消化。所以我就选择留下。没过几天，我身上的外伤已经好了七七八八了。开始认识这间客栈，客栈名为亚摩提客栈（翻成中文就是希望客栈）座落在一个绿洲上（看来那匹马把我带到这来），算得上是丝绸之路的必经过的地方，来来往往的商人通常都要经过这，所以这客栈很火暴。老板娘别人都叫她为花大姐，客栈中还有十几个伙计和厨师，伙计中有得是杀人凶手，有的是通缉犯，那李大夫本来是朝中的御医，后来得罪朝中之人被发配到边缰，可朝中之人还是不放过他，继续派人追杀他，直到花大姐救了他后，于是他就在这客栈定居起来。总之这间客栈给了这些快要死的人带来了希望，让他们有了重新做人的感觉，所以大家都很爱这个客栈，都愿意用自己的生命来捍卫他们的新家。,第六章 冲出沙漠。
在南昌站候车时看完。在广州时把耳机弄丢了，这段时间一直用着邵推荐的不到十块钱的廉价耳机，在地铁上会担心吵到别人那种，不过也没啥。看电影的时候站里不间断广播着，有音乐的地方只能用手指盖住耳朵，听得清楚点，可能浪费这部电影的音乐了吧。
他们的时间是流动的，我们的时间是7天、14天的块状物，他们即使生活艰难也没有失去安全感，而我们......
7.5/10。甘斯布是这部电影的灵魂，她仿佛成为了巴黎这座城市的化身。街头少女与城市的叠影，静谧中隐藏着奔放的因子。这是我最喜欢的一类法国电影，米夏埃尔·艾斯是个浪漫到骨子里的家伙，最后一段温柔的小夜曲让我差点流泪。《圆月映花都》和《北方的桥》，我们深情回望着黄金年代。（好喜欢他们的装修风格啊）
没有去过巴黎也没有见过塞纳河所以塞纳河河流湍急吗？不急的话我能不能形容本片就如同平缓的塞纳河一样温柔
以及 奶油焦糖就应该配JoeDassin。配乐太加分了走到心里去的那种 麻麻衣品超棒 有一份优雅在里面。
不过话说回来，女主看着不像只能住一居室的样子，他家这大玻璃窗简直梦中情屋……
甘斯布美的惊人！所以，善良美貌的女人总是会在命运的低谷中绝处逢生，一点启示。
也曾受过伤，也曾有过希望；迷离闪烁的霓虹灯，复古节拍器的律动，广播与诗篇（还广泛存在时），独属于八十年代巴黎风情的Déjà Vu。家庭故事和个人抉择与年代紧紧相连，思索那些属于自己的，告别那些过去的；尽管没有更充实的情节去让整部电影更加行之有效与找到特色的表达，但这样的氛围与Charlotte Gainsbourg的角色描绘已然足够，也心甘情愿跟随其来到这个世界，闯入这个年代。
很温柔的一部电影。导演借不同的演员之口，夸了两次夏洛特·甘斯布真漂亮，哈哈哈。
灵光时刻有两场，一是两人提跳河之后，靠在一起烤火取暖；一是妈妈在后座紧抱儿子让他慢点骑车。但片中套路太多了，捡回家的女孩这条线要是注重状态，而非戏剧性，会精彩很多，上床实在是太套路了。因为套路，所以沉重。夏洛特迷之让人沉醉...
“导演以一种在电影景观中脱颖而出的方式来尊重他们的脆弱和善良，这种方式更容易被幻想破灭的反英雄所吸引。这是电影最深刻的亲密和迷人，当我们反思我们作为一个社会的运作方式时，它让我们了解为什么爱很重要”
圆夜梦花都这个电影我也喜欢，没想到也看过几部小女主的电影了，形像有可塑性，未来可期
她们错过了《鸟人》，便去看了侯麦的《圆月映花都》，巴黎的夜晚就该这么度过，太浪漫了
削弱情节笔力（节点如旅人般轻轻匆匆来到人物身边和离开），削弱时空实感（城市图景和时间变迁形同过眼云烟的幻象），留下的空落交由一次次自人物敞开的片刻补充和主导，相信彼此散落在生命中的交集。不落至实处，朦胧模糊却不可擦除，一如塞纳河畔光晕。
分不清年代感，像在看二十几年前拍的电影。最近看过的最能称之为「电影」的电影。
Talulah去楼下洗澡前，女主儿子和朋友拿望远镜偷窥女性，这段戏是Talulah融入这个家庭的关键一笔。女主收留Talulah是善良，女主儿子收留Talulah源自于青春期的荷尔蒙。
電影只有一條平鋪直敘的故事線，就仿佛是在將伊麗莎白的生活一樣，簡簡單單，沒有大風浪也沒有大崛起，平緩而動人心，簡單中又有法式的浪漫充斥著，這是典型的法國浪漫電影，但又有了生活的氣息，屬實難得。
“会有别人眼中的我们，那些碎片，我们曾以为瞥见的，我们的碎片，会由我们的梦来滋养，我们从来都不是相同的，每一次，我们都只是外来者，是夜旅人，是他们的想象，就像被留在房间里的旧镜子上的，那些脆弱的阴影。”
没有歇斯底里，是非常平静的生活修补，甘斯布的状态可太好了，自然，松弛，夜色和情绪的流淌都很顺畅。
失眠的夜点开一半的时候决定快进看完。 真是一部不愠不火的片子。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
