第五章：有美同行,更新时间2004-1-26 19:12:00 字数：2820,更新时间2004-1-26 19:07:00 字数：3352, 二人食毕，继续向洛阳行去。。
这时，刘二装作被笑声吵醒，喊道：“好冷，好冷。老大把火加旺点。”老大骂道 ：“你个龟儿子，指使起老子来了。你冷不会自己去拾柴呀。”刘二装作无奈的样子，起身到庙外去拾柴。未几，便抱了一捆树枝回来，走到老大背后，见老大和王七谈得正是高兴，右手紧握早已藏在树枝中的匕首，猛的向老大的后心刺去。老大说得正欢，突觉背后被利刃刺入，巨痛之下，转头望去。刘二见老大还能动弹，怯于往日老大的威势，忙抽出匕首，向旁跃去。匕首抽出，鲜血狂涌，老大用难以至信的眼光望着刘二，喃喃地道：“刘----刘二-----你-----你-----好狠！”就此气决而逝。,, 林笑与青风也同时一惊，这位翠衣女孩刚才的动作虽是一闪即逝，但也不能瞒过这两位武学大行家。林笑见这位姑娘手捏莲花决，中指一弹，便打中了大汉的环跳穴，分明是极上乘的隔空打穴之法，尤其是手法精妙如羚羊挂角，无迹可寻。青风却看出了这种手法的出处。低声对林笑说：“师弟，此乃是“南海碧云宫”的“如来莲花指”，这位姑娘可是大有来历。”林笑更是大惊，早在山上之时，就听师父说过“南海碧云宫”与“域北逍遥殿”同为武林两大神秘之地。只不过“南海碧云宫”中人修心养性，极少介入武林恩怨，武功神秘难测，但却光明正大，素为各派敬仰。而“域北逍遥殿”却是武林公敌，因其行动诡秘，为达目的不择手段，更可怕的是其武功专走偏锋，凌厉无伦，动手之下常无活口。。
我的梦想在我看来疯狂可笑，成为一名导演后我拍摄了一部关于那不勒斯的作品——那里的人们简单得和海一样，每分每秒脚踏实地，骨子里有一股浪漫，还有对生活纯朴的热爱。
生活不能一直用喜剧来掩饰裂痕，这样日积月累之后，即使是上帝之手也无法缝回。更喜欢前半段的故事，用喜剧来掩饰悲伤，后半段直接把悲伤演出来，反而无法共鸣，男主还太年轻，hold不住这悲伤的重量
应该是生活过意大利的人才会欣赏这部电影，否则太琐碎。
最喜欢的一场戏是母亲接到情妇电话后的歇斯底里。男孩的腿在发颤，无法抑止。只有这时，电影中夸张的情感恰到好处地成为一种可信。
私人的叙事优点就在于，如同真实的生活从不朝着某个确定的方向迈进，每一个事件都朝着许多方向同时打开。你既不知道接下来会发生什么，也不知道该期盼什么才会比较好一些，毕竟上帝才是生活的第一作者。想去安慰喜欢的女孩没想到没有机会，回过头找上骂她的导演不是质疑而是求教，求教没想到会挨骂，挨了骂也仍然还是去了罗马，去罗马结果见到了小修士。真实和虚构，意味和情感就完全不同。
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
时间是海
对我来说，部分情节这部《上帝之手》中总有一种《西西里的美丽传说》和《晚娘》的感觉。
一个是进行时
【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述，在我看来并非影片无法消化的关键问题，私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫，哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近，是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像，索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的，他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。
环绕镜头从主角的面部出发，然后展现周围环境，再聚焦于主角视觉落点，推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
像是谁记忆中无数片段的总和，太过私人化，碎片化，欣赏不来，也不知道在讲什么，想表达什么。
探索自我总要回归最初的记忆，命运对每个人都有独一无二的馈赠，但是每个人自己的选择决定了他的人生轨迹是否能摆脱命运形成自由的自我。
费里尼的阿玛珂德，锡兰的野梨树，阿方索卡隆的罗马，索伦蒂诺的那不勒斯，Nostalgia，轻轻地念出“那是ta家啊～”
我们每个人的长大，
意大利往事，有笑有泪，动人的乡愁，法比托就是索伦蒂诺，相比布拉纳的《贝尔法斯特》，更加真诚，更有情怀。
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
关于私人影像和记忆，索伦蒂诺拍出来平淡且缺乏共鸣。
但是这段过往会永远铭刻在我心中，成为多年以后永远萦绕的一缕乡愁，也是我对家乡的挚情告白。
拍给自己的电影。后半部分尤其好，看似炫技的运动镜头此时充满了情感。
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