这是屋外传来了脚步声，一个是很清灵的，另一个很厚重的脚步声，听到了脚步声，我不由得赶快把眼睛闭上，看看来者到底是谁。“吱”门被打开了，房间里进来了两人，其中一人伸出手来，把了把我的脉门，旁边一人开话了，说出来的话很是妩媚，“李大夫，你看这人怎么样了？”“老板娘，唔，这人受的是外伤，现在经过包扎已经没什么大碍了，可是他体内的气脉很是霸道，不论什么药都会被这气给冲散，使这人吸收不到我给他开的药性，他到底有什么时候醒过来，我就没有把握了，说不定是今天，也说不定是明天，也有可能更久。”, （一个时辰后）, 以情御刀，这是我到现在唯一能拿得出手的刀法，随着我的战意，刀法比往常亮出了更加辉煌的光芒，伴随着我体内那已经不受控制的霸气，向狂刀劈出这独一无二的一刀。狂刀看了我又出了这一招，脸上露出无奈和嘲笑，好像嘲笑我的不自量力，拨刀了。一道闪光顿时充满了整个空间，我那闪耀的光芒在这闪光下显得多么的渺小。没想到一瞬间就分出了胜负，我还是静静地站在那，低着头，就像等待胜负的宣判。, “这是什么衣服了？呀！怎么肚皮上还露出一个洞，难看死了，我才不要穿。”婉儿拿出衣服比划了一番，最后红着脸抗议起来，。
走了半天，我坐了下来休息，喝了口水，躲在骆驼的身影下纳凉。突然我发现我解下来放在旁边的刀子上的沙子不规则的跳动，凭我多年的经验，这是战马跑动时所带来的，于是连忙把耳朵贴在滚汤的刀背上，凭着细微的感觉，我感觉到，在东北方三十里处应该发生了战斗，于是我二话不说，连忙翻身骑上了骆驼，驾着骆驼迅速朝那奔去，不过这很浪费骆驼的体力，如果我判断错误，那我真得只有等死了。, “哦！是吗？！（无精打采）什么！！有城镇，哈哈！！总算见到一个城镇了，哈哈！！（兴高采烈）”虽然在沙漠里的这几天不愁吃喝，刚开始还斗几句嘴，可是随着时间的流失，又加上我的心又开始沉静在武道上，所以我和小三变得像行尸走肉似的，每天都呆呆地在单一的沙漠里行走，再加上空中的烈日，人都有点变得傻傻的，我怀疑小三的随从们那种呆呆的表情，也是这样给磨练出来的。不过现在苦难已经过去了，竟然我们看到了小镇，就说明以后我和小三再也不用用两条腿走路了，可以搞两头骆驼舒舒服服地去中原，去圆我和小三的武侠梦了。, 就这样，小三和婉儿骑着骆驼在前面走，而我则拿着一大堆行礼跟着他们后面，都这样了，我还有什么好说的，只能大叫“识友不慎”“重色轻友”等这些口号，来强烈反应现在心中的不满。。
最后的消音视角音乐会，和用手语为歌曲翻译是亮点。
很多情节和细节的优于原版了，除了收尾和最后的选歌相比之下有一点点弱，而且人也更加养眼。
…警惕某些怼大特写还缓慢变焦拉近且人物还大声呼喊的电影，最后一通闪回其实也是对观众的不够信任。仅是提出了一个话题而已，非要弄得这么苦大仇深，说得太多，音乐太响，总结太明，就不是什么真正所谓的文人电影。
早起因为wyyyy的日推 听到了原声带立刻就看了。能看到很多影子，阳光小美女，Fame，奇迹男孩，天才少女，爆裂鼓手，Glee… 女主选角选的太好了。印象最深刻的台词是：妈妈说 “可是她是我的baby”，爸爸说“她从来没有当过baby…”… 故事 分幕 节奏什么都非常常规。 我在想我父母是如何理解我最爱的事的，即使我如此善于表达，都是到了我有了孩子，他们才慢慢意识到这件事。有的时候不是不理解，而是他们光处理自己的人生都已经精疲力尽了，没有办法关注你。 兄妹的设定 和最后一首面试 算华彩了。我自己设定角色也喜欢用兄弟姐妹设置参考对比项。 浮木吻戏好甜～ 女主房间的bathroom一秒把我拉回伦敦…
当代散播福音生力军的韩国人，在君王将臣的古代史故事中，翻出来了求真、求存、求普世价值、写博物书籍的丁若铨，他在腐烂透顶的王朝边缘小岛，听到海螺🐚的声音，探触世界的轮廓。因被流放而遗世孤悬，立著言志的大家故事，几乎重复发在唐宋明多个朝代，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”。这一人一孤岛，也导致《兹山鱼谱》在中国观众看来，异常亲切（当时的韩国达官通行汉文，活在明朝和朱理的正统历史叙事中）。稍显遗憾的是丁若铨和昌大需要分享有限的时与空，这导致他们不得不呈现二元对立的必然冲突（电影有意拖延了它的迟到后至），而无法在历史面相和认知层次上，呈现更激情澎湃的回响。
以及，看这部电影，和《游牧人生》观感很像的一点在于，它们都由对社会的批判和深刻关切出发，最后落在了个体的自我成全之上。这让它们都略显轻挑，但或许也是在今天这样价值混乱的时代里，创作者们真实的内心折射。
班鳐走的路班鳐知道，黄雕鱼走的路黄雕鱼知道，为兹山的鱼作谱，探究鱼的道、而放弃在性理之学的框架中解释变化多端难以把握的人性，在黑暗中做一个闪闪发光的人是丁若镛选择的道。如果不能在生活中按照书本中学的道理生活，那只能按照自己的性子活下去，摘下官帽、回到海边的昌大也找到了自己的道。也许黑暗才能酝酿色彩和光亮，要不为何片尾那抹蓝色出现在小鸟身上时我们都雀跃了呢。
当按下五星键的那刻
反观丁若铨，他将西学内化为生存哲学，绝不是在黑山岛「出世」，而是在小小天地里找到「入世」的新选项。 —引自不散
非常精炼，但还是太顺。家庭故事的处理方式有点“东方”，但就原生家庭这个话题上，东方人恐怕看了会直呼“就这？”
冷漠的世间只要有一点点真情，也足够让人感到温暖！
冷漠的世间只要有一点点真情，也足够让人感到温暖！
能被简简单单的故事打动未尝不是电影值得的地方，有何所谓鸡汤呢。实在太喜欢人与人之间那些充满温度的时刻。悸动的心动，还挺美好的。
其实很多immigrants家的小孩估计也是这样吧
李濬益拍片非常扎实稳健，本片一方面相当古典（运镜与剪辑上的平滑隐形风格，黑白低对比度的水墨画式影像，儒学理学探讨和汉字诗文赋对，将众多议题与喜剧色彩融贯于传记历史片脉络之中），另一方面又通过对出世—入世、现代西学—传统东学、天主教义—纲常伦理（还包括儒释道的互补）、“两班”士大夫—渔岛“贱民”等多组二项对立式的呈现，达成了一种兼收并蓄与交互平衡的境界。对“怀才不遇、壮志难酬”、一边相互学习一边又各有追求的师徒之情的描摹也足够动人，实而丁若铨写就《兹山鱼谱》的过程，恰是接纳调和多样知识与思想的熔炉，亦在闭门著书与经世致用间取得了平衡。及至最后，青鸟从海胆里飞出的一刹那，唯一的一抹彩色令人百感交集，也使我忆及[另一个故乡]中的点滴色彩，影片终了后恢复色彩的岛海同为妙笔。（8.5/10）
有些牵绊既是阻力也是动力，有压抑也有暖心的瞬间。伯乐相助、无声处理、宠妹发言和星空下的父女对话确实都是加分的看点，但从整体来说还是过誉了，爱情线甚至有点多此一举。
忽视细节，我本人特别容易被这种电影打动
这次奥斯卡都被史皇抢了风头，都忘了本片是夺得最大奖。翻拍得不错，一切尽在预料之内，但又能感动人心。特别是四个情节：逗死人的那段父母床戏、母女的深夜对话、音乐会突然静音让全民体验聋哑的世界、最后试音时加上了手语的表达。我挺喜欢女主的闺蜜，大胆爱，估计她会上船，哈哈
说唱只听gangster rap
父母和女主的两次和解一场合唱团音乐会一场音乐面试，从唱给你听到边唱边用手语传达，爱才是真正的桥梁。虽为翻拍鸡汤，但还是感动到了。
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