关羽：先生您可着劲儿刮，洒家有点痒痒。——你浑小子真乃断了把儿的大粪勺——闻也闻不得舞也舞不得，连下棋都不长进，洒家第一吃了你的车第二吃了你的马第三吃了你的炮，作为一名小将军损兵折将你是追悔莫及呀，哈哈哈！“挥军长驱，直入无人境。风萧萧、车粼粼、战马长鸣。掩重甲、如反掌、俺围住了敌营！将军百战威名震，一把刀横扫了百万雄兵！”, 关平：（低声）你让老帅吧你。, 鲁肃：这个……呃那个……，我是说葛参谋长哪，咱们这次过去，可要小心点儿……, 小乔：啊？（唱）“云淡风轻跪半天，傍花扶柳跪前川。时人不识膝盖肿，原来偷闲学拜年。”本来愚姐也不敢多事，只是当前用人之际，亮……这个葛参谋长重任在肩，愚姐这个怕他……。
沿着院墙先是一条细细的公路，路边是青葱的树，当然还有很茂密的草，草里长着杂色的小花，大多数是黄的，也有红的和白的，有的花枝长到了小径中间，走到这里的人都要放慢了脚步，小心翼翼地跨过去，也有小年轻会一个箭步跳过去——老实说，四顾无人时我也跳过几回，有一次还出了洋相。, 鲁肃：非也非也！“那曹操文武双全，日挥军驰骋千里，夜听箫倚马万言，流传了《铜雀台赋》不朽的诗篇。”, 客厅 门口悬楹联：室雅客厅大；花香浪子多。
挺一般的 暗线加分但有些割裂 抱错孩子故事线的节奏甚至还不如1818黄金眼
平行母亲，既是个人，也是国家
镜头语言的瑰丽让人无法越过每一帧，故事的走向落到男性的集体死亡，对女性来说孩子是最好的缅怀和反讽，或者说和解。男性对莫来说太轻了，母亲是全部。
我十分想和Penelope学做西班牙土豆饼
别说完全割裂的历史与女性主题了，就连几个不同的女性议题都没法整合到一起。本质上只能是一些混乱、刻意而缺乏力量的拼凑，再润色也无济于事。 /with 小狗
#venezia78 开幕片 阿尔莫多瓦又进入了一个新的境界。结尾strong! 这种影片很难用分数来评，相比让观众从头嗨到尾，导演对主题表现形式的探索更值得咀嚼。片中既保留又放弃了我们很多熟悉的元素和叙事手法，从感官上不能算巅峰水平，但如此bescheiden, 如此zurückhaltend ，可以说在面对哀伤的历史议题前，阿尔莫多瓦用慈悲的心与对整个职业生涯的颠覆在大银幕上留下一滴眼泪，为我们上了一堂电影教育课。上一部作品与自己和解，这一部与历史交锋。电影，有其专属与特殊的力量。Respect! 本片感官刺激并没有以往作品强，但最后一场戏，颠醒我梦中魂，眼角湿润的同时，想向阿尔莫多瓦献上一吻，他告诉我们，历史、生命、爱是什么，电影是什么。（请不要仅凭简单粗暴的分数评价电影的好坏）
我比较吃惊的是发现抱错居然没想到找医院赔偿，毕竟咱中国人这种事也没少听，但这点其实阿莫多瓦处理得不错。
哪哪儿都正确，滴水不漏；人权、女权、生育权，全都要管。
平行母亲，既是个人，也是国家
简直是沉浸式密室逃脱，主角在被害孩子鬼魂的帮助以及自己的努力下逃出生天，最后逃脱戏很刺激。
虽然佩内洛普·克鲁兹演得很出色，但这剧情未免也太狗血了一些。
#Venezia 78# 阿莫多瓦的电影温柔而有力量。空间的重要性越来越让位于「时间」，这种时间的呈现又是断裂的，但其实却拉长了人们对记忆和情绪的思考。「平行母親」
les与强豹，责任与只有，往这转都比弗朗哥强啊，要讲弗朗哥那为啥不直接拍《刽子手》呢？
Penélope Cruz真棒啊。很喜欢Janis和Ana妈妈那场戏。结尾真的有点感动。
还是阿莫多瓦原来的配方原来的味道，可以说是《回归》那种水平，母子关系，坚强女性，一次又一次地回到自己的那个乡村小镇，一个挺温柔挺体贴的男人， alberto Iglesias的配乐，高饱和色彩，几乎每一帧都有高饱和的红色。应该是对阿莫多瓦的配方太熟悉，以至于这么多年过后还是有些审美疲劳的。但我还是爱这个爱恨分明，色彩饱和情感饱满的西班牙导演。
2000年以后的阿莫多瓦基本就是好一部无聊一部的节奏，历史部分不说，抱错孩子的故事怎么中间还愣是加了段阿黛尔的生活。
看这个想到了可爱的骨头，那部剧真是挠心的难受。这部剧在灵能的加持下有了一个HE，最后凶手被杀的时候还是挺爽的
脱掉鞋子的欲望
阿莫多瓦越来越平和了，也很直接。平行，母亲，两条故事线是大写和小写的母亲，两个故事的主心骨也是生与死，寻找与定位。看完之后，叹了口气，“果然是这样啊”，“这样也还行吧”。
这个以各种母亲的存在为政治表达基础拗得有点牵强，且这两位母亲的一小段拉拉情更是看不懂。不过阿莫多瓦的颜色总是饱和得极端舒适，佩内洛普一点不老呢~~~~
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