这些行动就是霍斯特伯爵回来前加里西亚邦采取的一系列大动作。但同时，像伯爵秘密出访普塞联合王国首府法斯提亚这样的行动并没有几个人知道，许许多多暗地里类似进行的活动，与摆在桌面上的那些“明牌”一起，构成了只有少数几个人知道的计划，它们的作用，只有在以后的军事行动中才会逐渐显示出作用来。, 那个名叫甘德米诺的小队长将事情的前前后后又描述了一遍，和亚瑟从沙费中校口中听到的并无太大出入。亚瑟思索了一会，叫甘德米诺站在一边，自己又问起那些被打昏的士兵。从他们的口中得知他们都是在下半夜值勤时脑后突然挨了一击，然后就不省人事，一直到被巡逻队的人弄醒。在被打昏前，他们什么都没有发现，也没有察觉到人任何异常情况。, 法赫联邦位于大陆中部，地形平坦，又有贯穿大陆的莱顿河流过，无论农业、商业或是其他行业，均在大陆众多国家中首屈一指。正是由于该地区人口密集，财富聚集量很高，在昔日亚瑟大帝的帝国版图中zhan有重要的地位。大帝凭借早期在此处聚集的巨大财富，使帝国拥有了众多装备精良的雇佣兵军团，为他横扫大半个大陆奠定了基础。, “此次奉陛下旨意，微臣和鲁尔伯爵赶往普塞联合王国首都法斯提亚，在我国与斯潘塞帝国达成互不侵犯条约后五日，亦与普塞联合王国秘密签订互不侵犯条约。我国将处于两国边境的第一军团后撤，对方也将相应兵力退后。据我掌握的情报看，普塞联合王国将该地区大部分兵力均调往帕拉提高原，只留少量兵力扼守与我国交临的边境。另外，在微臣赶回来的路上，收到鲁尔伯爵的紧急密报，普塞联合王国和斯潘塞帝国已于八日前正式交战，但两国都尚未公开做出战争声明。”。
等威廉四世感叹的话音落下，霍斯特伯爵又继续汇报。“另外，按照陛下的意思，已和普塞联合王国达成协议，购买十艘大型客船，船只已正式交割，是按照奥森普瑞尔王国商船的通行样式进行的建造。船只已秘密运往我与奥森普瑞尔边境，停靠在莱顿河附近，由鲁尔伯爵负责，随时可以启用。还有，根据计划，下官回来途中经过第一军团驻地时，已秘密命令瓦尔派斯公爵，要求他率军于十一月初启程赶往我南部边境，驻扎在乌蒙平原，等候陛下命令。下官报告完毕。”霍斯特伯爵行了个礼，坐了下来。, 亚瑟和沙费中校商议了一下，就命令部队捡一块干燥的地方，开始安营。一部队步兵列队，随后在预备安营的附近摆出防御的阵势，以备不测。更多的士兵则分成两拨，一拨开始支起帐篷，搭建一个简单的营地，另一拨则井然有序的赶着粮车到规定的地点，将拉车的马卸下，粮车排放整齐后再将马牵到牲畜圈里喂养休息。各支部队的行动迅速又有严格的章法，一处完整的营地片刻就建立起来。等到人马都已安顿完毕，守营、警戒等任务也布置妥当，亚瑟、穆特鲁尔和沙费中校在一起随便用了点饭菜，就各自回帐休息。, 阵前一排是数十组整齐的步兵组合，两组之间相距不远，而每组由四人组成。莫泊布尔伯爵一眼看去，也不禁为之一震。每组前面均立有一人多高的大型盾牌，由盾牌手控制，盾牌后还分别有一名半跪姿势，正弯弓搭箭的弓箭手，此外的两人一个手持长长的斩马枪，一个是标准的步兵装备，手中统一拿着步兵用的短剑。这是一种典型的对抗骑兵的步兵组合，远用箭射，近则由使用斩马枪的士兵砍马腿，等敌军坠马以后，拿着短剑的步兵上前砍杀。此外，由于用的是斩马枪，不同于普通对抗时的斩马刀，两者的区别就在于斩马枪是上端有枪头，下端伸出一个长长的刀刃，这样使用斩马枪的士兵不仅仅可以专砍马腿，如果和落马的士兵对战，还可以发挥枪刺等手段。当然，由于使用方式相对复杂，对执枪士兵的要求就要比一般士兵高出许多，这样看来，敌军这批士兵确是精锐部队。。
虽是罗生门结构，但是每个人对真相的理解大体还是诚实的，只是在立场和程度上有所区别，这一点很现实主义；罪人知罪，倒是丈夫自我欺骗得最多。 // Ridley Scott执导细节把握得好，高潮决斗功力老道；本马达组合作为联合编剧的贡献或许比表演还要多。 // 一个有趣的点是，国王看似昏君，但在当时情境下看，所做的决策却算是最公平合理的。
不负片名，决斗戏确实拍得好，“罗生门”叙事的变体，不同视角依次讲述没有形成谎言漩涡，反而在逐渐填补逼近真相，暧昧性只存在于各自回避掉的情节和极其微小的细节。到第三幕揭露性的女性羞辱连珠炮一样甩出来，语气急转为正确且坚定的性别表达，精心构建的戏剧力场瞬间崩塌，猝不及防啊。
罗生门式的讲述，决斗将女人的无力、矛盾与绝望推向高潮
難看，看了個寂默，女權可以用別的方式呈現，用睡好友老婆的方式，真的太爛。
非常工整也很稳的命题作文，看之前以为是「罗生门」，但其实特意留下的「the truth」已经表明了整部电影并不意在扑朔迷离——只有婆婆带着所有仆人离开这段没有给出明确解释。比为了美化自我而说谎更恐怖的，是从头到尾都认为自己的真相合情合理。哪怕是慷慨勇猛自诩爱妻的骑士，也只是把妻子当成财产。
本想在前两天就完成的，没想到还是成了新年的第一个；是在理斌车上听抓马讲完后半部分内容的；没想到是雷德利斯科特导演的，说是票房惨败，也确实，前三分之一确实挺无聊的；就是服化道依旧挺考究的说是花了不少钱；罗生门式的故事，最后Jodie的部分最精彩；我Jodie的美最终被发现了，从小银屏到大银幕了，早就用于百度头像了。
这本就不是一个罗生门的故事 当然无需过多调度层面的视点变化 恰恰是相差无几的分镜、看似不甚高明的framing和表演层面体态动作的微小差别 将私人叙述归于社会议题 老雷采取的范式是critical realism而非interpretivism 期望抵达emancipation而非truth 所以他着墨于事件之外的历史背景 刻画父权社会对竞争、侵占的执念 却没有为任何男性角色辩护 惟有对女性苦难的共情是作者的政治表态：即便史册上冠冕堂皇的话语作何粉饰 在后Me Too时代 唯一可靠的信源是也只能是事件中的女性——那颗硬要与石头相碰的鸡蛋 那名失去观众的信任便再无他物的个体
三个视角之间的微妙差别很有意思，虽然是老手法，但是并不难看。而且很遗憾地是，我觉得卡鲁日已经是中世纪里比较okay的男的了，那个时期实在是上限太低……优雅的野蛮的血腥的伪善的……最后二十分钟也确实刺激，但是我印象最深刻的反而不是这里，而是玛格丽特视角里告诉卡鲁日这件事时卡鲁日后续的反应，以及她和婆婆在教堂的对话。你是个贵族小姐可你终归在男人眼中和圈里的母猪没有区别。卡鲁日真的完全相信玛格丽特了吗，电影没有给出答案，那么但愿上帝可以说服所有人吧。after all she never remarried.
雷导还是功力稳健，《罗生门》的三幕结构，直到最后道破真相，把一个简单的角斗故事讲出新意。结尾字幕毫无疑问是点睛之笔：“她享受了30年的荣华富贵，始终不曾再婚”。
首先中世纪欧洲的质感做的很棒，战场杀戮显得血腥野蛮而真实
看点在决斗，决斗很精彩。重点在女性，女性很屈辱。都在提《罗生门》，罗生门的三段叙述里有真有假，彼此矛盾。而这部片子的三段叙述都是真，没有假，属于三个人的三种视角。二者并不相同。
虽然比不上导演九十年代的《末路狂花》（此片是我最爱的电影之一），但非常感谢他一如既往的为女性发声。其实中世纪的这种男权控制欲和强占，至今没有太多改变，这才是最恐怖的地方。那时的男人们将女人视为物品，私有物。如今仍然可以各种评论里看到被低劣基因所控制的雄性生物对女性的不敬和戏谑。女主角的演技实在是很棒，在这个写满了悲情，男性争斗无关正义只不过是争夺面子的故事里极其加分。最后，希望未来的文明会越来越好吧。
（豆瓣真空期补标9月末-12月）3.5 并非“罗生门”，而是一部直观的女性电影。
本想在前两天就完成的，没想到还是成了新年的第一个；是在理斌车上听抓马讲完后半部分内容的；没想到是雷德利斯科特导演的，说是票房惨败，也确实，前三分之一确实挺无聊的；就是服化道依旧挺考究的说是花了不少钱；罗生门式的故事，最后Jodie的部分最精彩；我Jodie的美最终被发现了，从小银屏到大银幕了，早就用于百度头像了。
雷德利斯科特老爷子的影迷有福了，如果你喜欢《角斗士》、《末路狂花》和《罗生门》，那么这部卡司堪称豪华、编导演俱佳的《最后的决斗》不容错过。个人年度十佳预定。
老雷的野心再度回顾，这个题材他驾轻就熟。好演员们之间的戏剧张力十足。
女权主义者的控诉，女人什么时候才能站起来？
以中世纪为背景的女权电影，一个女人被强奸了，她希望说出真相、使罪犯获得应有的惩罚，而在她之前，更多的女性如果不是全部女性在他们的保护人不在场时或许都受过这种侮辱，而她们的选择时沉默，因为说出真相或许意味着更大的伤害甚至付出生命的代价，幸好我们的主角是幸运的。
据说在美国票房惨败，我觉得主要还是太长了，可以稍微精炼一点。拍的还是很好的，历史上真实案件的老瓶装上了女性主义的新酒。在决斗过程中我就在想，强奸犯和老公都死了的话，女主就自由了，可以自己当家做主了。果然这就是最后的结局，棒！
最有意思的应该是那些重复段落，因此这并不是简单的POV转换
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