就要走向那银白色的大鸟了，就要迈上那分离的弦梯了，我拥着你，吻着你，舔着你那翻滚不息的泪珠，一股咸涩，酸楚的滋味，在我的全身膨胀开来．再见了，爱人，再见了，爱人，千万不要回头呀，不要回头呀，我终于还是忍不住地回过头去，看见了那一副书写着绝望的脸庞，这一刻，我的心，彻底地粉碎了．, ８, 老板端起酒杯，一仰口，一杯红酒吞了下去，那已被酒精烧得红朴朴的脸蛋，象一颗熟透了的富士山红苹果般，愈发地惹人怜爱．随着酒气慢慢地挥发，老板的那段带着传奇色彩的爱情经历展现在我的眼前．, 三十而立的理想，于我，已经不再是一种诱惑，没有了那种雄心，没有了那种霸气；有的，只剩下了一种渴望平淡、渴望真情，渴望返璞归真的，渴望回到大自然的心态。。
7, 九月的一天，公司派我到我的家乡出差。屈指一算，离开家乡已有将近５个年头了，这日子过得真是快呀。忙完了公事，我决定回家去看看。老爸老妈身体都还好，小外侄也长得胖嘟嘟的，姐姐与姐夫忙于做生意，很少回家。但身边有了小外侄的爸妈也没有许多的寂寞。我放心地离开了爸妈，在回宾馆的途中，遇见了高中时的同学阿伟，来到酒吧，我们说不完的话，回忆过去的时光，一种幸福弥漫全身。令我没有想到的是，阿伟讲起了你的情况，阿伟告诉我，你至今仍然是一个单身，自从我俩分手后，你也没有再交上一个男朋友，尽管追你的人好多好多。那一刻，我感到了天旋地转，我的心被震得生生发痛，我甚至怀疑阿伟的话是骗人的，是在故意地捉弄我。然而阿伟确切地告诉我，这件事是真实的，没有错。,。
作为一部处女作来说，真的很不错，音乐也真的很nice！
后半部分一直在想，两位母亲的特征和她们的相处方式简直像是青年莉拉遇见中年艾莱娜，看到片尾惊讶地发现竟然真的是改编自艾莱娜·费兰特的同名小说！这样一来，玛吉演员转导演好像也没做明白瞬间变得不重要了，毕竟自省如费兰特，在写作时都脱离不了自我重复。
玛姬吉伦哈尔好牛啊！我是当惊悚片看的。leda好孤独啊，母职困境描写得入木三分，一辈子都走不出的伤痛。许多小暗示和伏笔，被松子砸得青紫的后背、不是善茬的家族成员、偷情的母亲、起身会头晕、被人咒骂得脑癌，导演半隐晦半直接，让观众意识到leda是遇到了一个年轻的自己，一样的困境。最后从肚子上拿出了一个橙子，与女儿们和解的开放式结局。都足见现在以不是父权制线性明确结局的时代了。ed和Peter好自在啊，看到ed还在演戏，好开心啊！Olivia，红养人啊，感觉她现在演戏越来越自在了，当然了，她本身演技就很好。以及达寇塔约翰逊的演技，谁也救不了吧，全程跳戏50度灰，演得也太差了！女主居然是教比较文学的，好亲切啊！
SHE IS SO FUCKED UP. This old lady, is mean, kind of creepy and lost. Dakota Johnson is so beautiful.
一个母亲，她首先是女儿，是女人，才是母亲，女性道德优劣不应该被母职绑架，作为处女作很惊艳了。
Maggie姐姐导演的 很细腻的感觉 好喜欢音乐
麻吉导演在访谈中说道费兰特的文本难得地讨论了公共文化里中的沉默地带，生而为母我很抱歉。比起生育和养育，那一大家子巨吵无比的underdog才是真的噩梦，只不过两个噩梦一个可以逃离一个无法，请让扣姨二封锁死！
更细腻，层次更多，当母亲有时的窒息感，无力感都写实得表现
莱达不是一个好妈妈，甚至可以说她是一个糟糕的妈妈，在面对子女的时候，她的脆弱，她的焦虑，她的绝望，又会有多少人可以体会得到呢？
看开头差点以为又是一部《泳池情杀案》了，然而并不是。因为原著是费兰特，所以简直是那不勒斯四部曲第三本里某些段落和情绪的扩写和放大，关于女性与母性的冲突，以及对母亲这一身份的无解困惑，当文字变成图像之后变得有点无趣了。
将一个女人内心的炼狱拍出了悬疑片的惊悚与窒息感。
太喜欢这种怼脸特写了，压抑的暴风雨，神叨叨的氛围，快要窒息的母亲
翻译居然不是 丢失的女儿 netflix看的 但我一直看不太懂美国伦理片
高明的电影，一切策略都十分奏效，包括而不限于较窄的画幅、略带诡计的叙事法、人物对照、深埋线索，给观众一整套高强度绝育打击。影厅一段给我整破防了，妈的！
The Lost Woman.
典型的奈飞，只有一半时间用来说事儿，另一半用来解释“呐～你看～我这么讲故事其实很合理～”——但观众们都知道，在没有橘子的情况下剥橘子难度要比直接拿个橘子在那儿剥高多了～
其实是一部心理惊悚片，很多场景甚至拍得很恐怖、而且缺乏理性与逻辑，一个接一个疯狂的假想敌，其实都是主人公当时精神状态的写照，所以其实观影的注意力不用太放在一些略显费解的细节上，反倒是可以侧重于指涉女性生存困境的段落。对于男性权威的恐惧、和女性之间明暗斗争的顾忌、以及家庭身份和个人欲望之间的冲突，都贯穿在整部作品之中，没想到这是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作，第一部作品就融入了这么多的观点与表达，挺厉害的，而且影像质感也不错。不过个别段落有用力过猛之嫌，稍微做作了一些。用一个不恰当的说法来形容科尔曼的表演吧，就是把一部美国电影活生生演成了一部北欧文艺片。
设置两组母女做对照是基本操作了，但一人孤身去外地游玩，被一大家子人包围这种惊悚片的桥段，在女性题材里则可能是首次尝试，这种氛围的营造也是本片最大的亮点。对片名的呼应处理的很自然，女儿的失踪、玩具的失踪、母亲的失踪串起了整个主线。就其表达的主题，个人还是倾向于表现身为人母的压力，否定人人都能成为好母亲的必然性。缺点一方面是生活琐事的力度不够，女主一系列行为还不够有说服力，另一方面就是节奏和对话的确很生硬，构图里面虚焦特别多，不成熟的感觉非常明显。
6，这种怼脸拍法确实适合拍出沉浸式的情感体验，《斯宾塞》也是这一招，学到了!
额，不是太理解啦，也不太能感同身受，虽然我也是一个深陷育儿和职场，被家庭琐事闷到窒息的妈妈，只能庆幸自己还有双方父母可以分担，没那么多自我实现的抱负和梦想，有一个空闲的下午看书逛街拍照，就已经很满足了。女儿还算乖巧贴心，没那么多让人烦躁的习惯，当然，也可能是渐渐忘记了她小时候整晚整晚哭闹不睡，累到崩溃的时候吧。无论是深陷生活的泥沼，还是突破藩篱找寻自我，不后悔自己的决定是最重要的。没有对错，只有值不值得。
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