丑女:啊,这不是亮哥。亮哥回来,依然是《这里的黎明静悄悄》,何敢如此喧闹?难道他不怕家法了么——丫头,看看谁来了?, 诸葛:哈哈哈……“才吟赤壁赋,又登黄鹤楼。一江秋水东去,两岸青山浮。眼底破碎月明,耳边隐约风liu,尽付醉意收!萤火映苔癣,鸣蛩唱沙洲。 三尺剑、五车书、万户侯。书生笑率、十万貔貅,小乔每回眸。白山苍烟落照,黑水斜桥衰草,梦中却神游。何时卸雕鞍,酣然卧秦楼。”, 诸葛:这二乔是什么宝贝,连曹孟德都这么在意?,。
关平:(旁白)丞相看他学历低,没授给他元帅军衔或者大将军衔,当然有学问。, 关平:(低声)你让老帅吧你。, 丑女:里子都不给他,那管他什么面子!(唱)“暗香处,疏影外,花丛探头诸葛亮,揪上秦楼已夜半。休献殷勤,莫铺锦被,且向床头跪!说甚孔明,叫甚葛亮,回家只有床头跪!男人当官就变坏,晓风残月杨柳岸。甚?我不怪?呸!想得美!说甚不戒,要谁休怪?跪倒床前寻常债!家花萧然野花开,奴奴问他他还赖!甚?搓板坏?呸!我还买!”。
1.本质上属于密闭空间类型,很考验剧作功力,一番又一番,除了后半段坦克部分,稍显那啥;2.克制,没有强行煽情硬凹,这是功力;3.音乐气氛的营造印象深刻。4,人物群像点到为止,虽然套路,但清晰明了,意思明白了。
前半部分还不错,不管是舞台上下屏幕内外这种逗笑观众的互感,还是比较集中叙事的设计,都还有吸引到人,但从中间部分开始就走偏了,突然发现是讲师徒深情,突然的一些剪辑转场带来的叙事割裂,还有强行煽情的设计,都让故事走向了普通。
师徒情谊刻画简直太棒了。“不要去迎合观众,要告诉观众什么是有趣的”。
拯救侦察兵兵亮亮。
无论爆多少句粗口,这片子还是太甜了点,如此桀骜不驯的北野武怎么能变成一个传授奋斗鸡汤,传播正积极能量的正人君子呢?再说了,这明明应该是一部关于北野武的传记,怎么就变成《师父》了呢?再再说了,为什么现在的北野武不找本尊来演,效果差得绝非一星半点,扫墓那场和最后《鸟人》似的剧院长镜头泪不泪目就差在这一点,实在可惜呀。即便如此,还是打动了我,牛逼的人一定有比电影更牛逼的经历和故事。
挺不错的,一个很透彻的小故事。看电影的过程中,忘记吃爆米花可乐了,扣人心弦!
简单的一个事件
完全不觉得主角失焦,重师恩的彼得武才是抱诚守真的浅草小子。不自觉二刷「红鳉鱼」感动翻倍。#吃一鲸 长一技#
国师真的是太高产了,这部有点怀疑是和悬崖之上套拍,张译抗日后又抗美。
再现红色记忆,伟大的战争,曾被遗忘,终究要被镌刻进我们的基因。
不要吹水门桥了,来看老谋子了 ,以小博大的好片,想看大场面的就别来了,整片就一个场景雪地,但是给我整出兵临城下的紧张感
短小精悍,聚焦于小人物,小事件,这样真的能够做到完成度很高。但是后来那个小狙击手,真的就能马上神枪手上身吗?小哭包真的就能在老父亲一样的班长牺牲之后马上整理好自己的情绪,调整作战姿态吗?主角光环有点浓厚。小哭包到后来的转变缺少一些铺垫(有但不够)。并且,我感觉有视角上的转换,前部分主角是刘文武,后面他牺牲之后主角才是小哭包。为什么要这样?好像现在我国主旋律战争片都喜欢刻画小兵的成长,隔壁《水门桥》也是,易烊千玺的戏份不算多也不算出彩,顶多算个见证者,参与者,幸存者。这样第三人称的视角,放在这样煽情的战争片里真的好吗?
日本导演北野武的传记片,主要截取他初出茅庐时的那段生活,聚焦于他与浅野法兰西座师傅之间的关系。本片依据北野武的自传,又由他自己编剧,因此在影片中形象相当正面。该片中最有光彩的人物还是其师傅,从如日中天的浅野谐星和戏剧老板,到跟不上时代后半生落泊的失败者,颇让人唏嘘不已。该片细节丰富,台词精彩。活人传记片能拍得如此,实属不易。
-.-为啥一个子弹射击出膛的镜头要用那么多次呢。。好廉价啊
几次无比坚定的转型印象深刻,师徒感情还是回忆中的更浓厚。
中国版拯救大兵瑞恩,整体完成度还是不错,节奏紧凑,悬念设置不错。枪法稍显夸张,如何把情报封在糖里也略微少了些合理性
--帽子找到了
故事时间近乎等于话语时间,也就有了放弃宏大叙事雕琢片段的感觉。前半个小时迅速带入情绪,“中门对狙”淋漓尽致,因为是话语时间也就很难迅速营造情绪,只能用阳光和配乐营造悲壮。剧作的巧妙在于亮亮的设计,当最后二十分钟只剩对狙的时刻,又陷入意识形态的领域,我们已经熟知的历史再一次被精湛的枪法印证了合法性,这是电影视觉的快感和最大魅力。
轻、快、简、明(但是——面瘫是在其时年47岁的摩托车祸导致,并非片中自打年轻就有;至于僵硬的特效化妆,堪称诡异)。
本来开场就觉得肯定是俗气的煽情路线,看到后面还是忍不住感动了,有两点不如意,没有拍出北野武的下流劲儿,老年北野武要是让真人来演就完美了,化妆实在太差,弄的跟国产西游记一样,身材不远不如本人魁梧~
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