“你有这份孝心也不枉我疼你一场”，吴孟媛的母亲柳清走了进来。“奴婢向夫人请安”，小翠和小玉一起拜倒向柳清行礼。“起来吧，不必多礼了”，柳清一边扶起小翠和小玉一边坐到了吴孟媛的床边，抚mo着爱女的长发，象是对这个女儿有着用不完的疼爱，“药是不可以乱喝的，你和罗先生学医已然不少时日了，难道不知道吗？你有这份孝心我和你爹已经老怀安慰了”，柳清和蔼的对爱女说。不知是由于药性发作还是在母爱的关怀下，吴孟媛在柳清的怀里睡着了。, 这两天里两个小丫头也还算聪明，和平常一样按时到厨房拿饭菜，只不过不是给小姐和罗枫吃而是倒掉或者留下一点做个样子，家里上下也都还没谁怀疑就是了。, 罗枫看出自己徒儿的心事，多半是想问为什么不让她看《天道手札》上关于医道和乐理的篇幅，可碍于自己身体不好不好意思问。于是他自己主动问了起来。说道：“孟媛，《天道手札》你看完了吗？有什么感想？”, 吴孟媛对于这突如其来的事略微有点不知所措。迟疑了一下说到：“先生和我情如父女，视我如己出，又对我家有大恩，并养育我教育我十多年。孟媛愿意为先生分忧做“天道派”的第二十二代传人。”。
, 师傅本就十分灰白的头发，现在显得斑白了许多。黑色的长须也有银丝若干。面如冠玉的脸，在眼角和额头也可找到数条皱纹。一下子就像是苍老了几年。是我打通经脉连累了师傅真元消耗太多以至于容貌变老，还是我的眼力提高了，看到了平时没有注意的细节？吴孟媛不停自责的问着自己。眼中慢慢的湿润了。, 罗枫首先重新给吴孟媛介绍了一下书法。书法有几大派，欧体、柳体、颜体、赵体以及篆书、隶书、楷书、行书、草书等。除了这几种书体外，吴孟媛临摹的最多的就是罗枫自己的字帖，真正的秘密并不是几大家的书法作品，而是在罗枫自己的字帖。。
上帝《在你面前》既是创造并享有《上帝之手》称号的人，也是索伦蒂诺的「救命」恩人。这也是为什么，较比「陪跑者」范霍文抑或村上春树来说，洪尚秀、索伦蒂诺以及紧随其后「紧赶慢赶」的滨口龙介总是被「欧洲电影节」官方候选、提名和肯定的「行业」领导者：他们把万众仰慕的神通过「电影」媒介还原成了具体的人。神迹全都由人创造出来，宛如「上帝」创世纪。耶稣也只不过是经由「人类之手」不断锤炼而得的一尊泥胎，作为终有一死的人类的某种延续。最终领导一支人类队伍征战世界杯的民族英雄被他的兄弟姐妹塑造为一个民族的化身，指导着全人类如何负重前行，用手用脚，抑或用《钛》用车穿过各自的苦难——对于有艺术追求的《浪荡儿》来说，以艺术为初心方能站在艺术舞台的中心，面向读者、观众和更好的自己；对于普通人而言，艺术的重心便在柴米油盐。
索伦蒂诺的少年成长往事，饱含许多私人回忆，得到与失去 ，与电影的缘起，罗马是终点也是起点。
22-001. 看不懂這種文藝片。不過構圖是真的不錯
只有在意大利才可以成立的电影。可以说是宗教/体育/家庭片，但归根结底是coming of age片。很工整，也不乏值得回味的角色和细节。分两天看完，觉得马上二刷也可以。后悔没有在那不勒斯待久一些。
环绕镜头从主角的面部出发，然后展现周围环境，再聚焦于主角视觉落点，推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
最终，小伙子忘记了马拉多纳，从那不勒斯去了罗马。
这些年那不勒斯出镜率极高，美好的观感与独特的文化都是魅力所在
既像梦境又像回忆，把发梦和记忆的机制也拍出来了！一场来不及反应就发生太多事的成人礼。只是我以为他是因为那个喜欢的导演太吵了对他失望而去的罗马……
悠长的天台走廊，小姨的风姿，
对索伦蒂诺而言，上帝之手是马拉多纳的一脚球，而我而言，上帝之手就是电影的发明。拍电影需要什么，需要痛苦。长在厕所里的妹妹，不顾他人言说的小姨，使用发声器的糕点厨师，用梳子梳理“超级蜜穴”的男爵夫人，夏天裹着貂的老妇人……相信他们应该真实的出现在导演的成长路程中，否则凭空很难想象出这样鲜活的人物形象。
数十年过去，在熟悉的海潮声和熹微夜色中，终于撕心裂肺地讲出当年想说的那个故事。有些冒犯，有些躁动，但是能够感受到柔软与哀伤。
从那天起，那些不堪的，伤心的往事，那些美好的，天真的回忆，那些浪漫的，激情的邂逅都随着男孩的离开而永远留在了美丽的那不勒斯，"上帝之手"或许更多地发生在"事在人为"。
上帝那双看不见的手一直左右着人间的悲喜，每个人的长大都是故事
泛滥过剩的自恋和无边漫溢的意淫。索伦蒂诺私人自传的那不勒斯往事，结尾Walkman响起Napule È的故土赞颂陷入列车抛弃身后的乡愁幻梦，轻灵感伤的收尾方式却没能让这场检视并重塑少年主角的奢华溯游增加任何厚度或深度。那是84年苦涩日光和蔚蓝海岸的炎夏，导演反复神化又祛魅的偶像马拉多纳成为少年蜕变男人历史与个人共享坐标，家庭破碎、性欲释放、梦想解体先后填满了一部关于破处的繁琐包装的神话。通篇延续在Fabietto生涩面孔上凝视欲望的焦渴，投向数具被物化凝缩的缪斯肉身，偷窥电影大师错身而过的光芒，最终穿透银幕造梦逃离现实的引诱，目睹真实的荒凉之后继续踏上离家的追寻之路。就像那盒积了灰的美国往事录像带，隔着栅栏目送的渴望对象被具体的屏障留下，尘封的幽灵和神秘的幻象，美学过剩后盘桓一个大写的自我。
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
“使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件无法挽回的事 ”
内容有些割裂，也缺乏一些背景知识所以比较难共情。不过看的过程本身也很享受，选景很美大海也很自由，最后隔着玻璃拍少年的镜头很美
一个是完成时
索伦蒂诺的私电影，原本以为会是马拉多纳的记录片来着www
这其中最气的是 他拍的都还不是一星片
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