在微弱的灯光中，他仿如身处迷雾的恶魔。, 岛左近：现年二十七岁，斩龙堂三堂主兼新撰组组长，未婚，十五岁前游历不明，后被岛胜家收为义子，传岛家秘技“斩龙决”，加入斩龙堂后参战一百八十余次，有“鬼左近”之称。二十五岁时由斩龙堂八长老推选、岛胜家亲定为下任堂主继承人。“风云榜”排名二十三，武功不明。武器：刀名“村正”，有“妖刀”之称，刀长四尺四，宽二指，刀身如剑，相传嗜血后刀身现血痕布妖气，“奇兵谱”排名第三。, 岛左近出到前厅，只见叶天岚换了一身墨绿武士服，腰间挂着一把长剑，一副整装待发的样子。两人彼此寒暄几句，一同出了前厅，过了庭院，来到总堂大门之前。门口处已停着五辆马车，都较寻常马车为宽大。其中一辆甚是豪华，想必就是若晴小姐的座驾。另外还有二十二名武士，腰悬佩剑，牵一匹高头大马，一看就知道俱是武功高强的人物。, 叶天岚道：“这二十二名武士均为我家主人特意安排一同上路，此去篷石另有要事。三堂主切勿误会我家主人怀疑贵堂实力。其余马车装的均是小姐起居用物，还有四名小姐近身丫鬟。”岛左近暗暗咋舌，光是日常杂物就装了四辆马车，这位绝色美人的架子还真不小。。
自李公信谦布武天下，以武力统一各部落大小七十二个，分天下为三十六群，至今已二千四百六十一年，共历八十二皇朝。虽说天下一统，然李家以武力开国，奉行“无治而为”，故三十六群由各群长官正一品大员正卿自行管理。一品郡正卿乃世袭官位，千百年来一直如此，有些群正卿治理有方便使属地富裕一方，民乐居安；也有其他野心大的则致力于军队扩充，对周边其他群实行侵略，而天朝一向又对此种行为不闻不问，更助长各大群正卿的野心；另一方面，某些群因统治者的力弱，属内的民间组织经过长年的成长，其实力已经非政府可比，进而成为群的实际领导者。使得今之三十六群只由二十七家统治。虽则如此，二千四百六十一年来只发生过三次叛乱！,, 岛左近送别了叶天岚、若晴二人，又回到大堂，见过众人，对岛胜家说了叶天岚请人护送一事。岛胜家闻言来人去的也是蓬石草堂，也大感愕然，随即欣然道：“如此甚好，多了一层护送关系，对求药总是有益无害。”又取出一份名册道：“这是我堂各地分堂堂主名单，对你路上应有所帮助。”岛左近内打开仔细看过，一一默记，才小心折好放到怀内，灵光一闪，猛然想起一件事情，便又对岛胜家道：“我记得义父此去池田。连二叔在内共二十一骑。为何刚才那人回报在清周镇上只有一十七名兄弟的尸首？”岛胜家微一沉吟道：“说得不错。此次遇袭而归只得三人，为何只得十七具尸体？”两人思量半晌，均不得要领。旁边陈氏说道：“或许其中一人逃生去了，又或是微城分堂堂主点算尸身时遗了一个，这也是不无可能。”岛左近摇头道：“如若逃生也当应返回了本处，但至今未返；微城堂主做事向来谨慎，当不会有如此失误。”岛胜家叹声说道：“为父一生，屡次出生入死，经历无数，想不到竟会在自家门前遭人暗算。这次能安全回来，还全仗小黑（护送岛胜家、岛胜义回来的那名黑衣卫）。看来想不服老也不成了。”岛左近道：“这次敌人有备而来，又是手段高超的‘楼上楼’。义父也不过是一时大意罢了。那小黑哥既对义父有恩，孩儿定当有所报答。”岛胜家点了点头，双眼精光暴闪道：“这次不知是何人主使，若日后查了出来，我倒也要教他尝尝厉害。”。
导演到底在表现啥个玩意儿啊
看完感觉听辨爱尔兰口音的能力变强了。影片由多组日常生活片段构成，又不乏对北爱尔兰新教与天主教冲突的历史背景勾画，暴力与混乱被孩童的视角柔和，依赖门窗街巷自然形成的框架进行构图，体现对立与和解的关系。互文性作为点缀，将发生在他处的文化和故事穿插其中，比如电影中出现的几部电影、奶奶幻想中的香格里拉（还提到了《消失的地平线》）、小男孩看的阿加莎克里斯蒂等。有几处很动人的瞬间，最喜欢的是母亲气急败坏地拉着儿子把趁乱抢来的洗衣粉（？）送回商店，却恰巧被劫为人质的桥段，每一个转折都很精准。
虽然片中不乏充满文学感的台词（爱尔兰人出生就是为了离开的。走吧，别回头！），但是给最佳原创剧本，属实不能让人理解！这片应该是效仿罗马，但是没有罗马的宽度和深度。bgm中的歌很有代入感，这片就是太糖水片了。但还是让人能理解举家移民的不舍心情吧！黑白画面确实更有代入感，但是成品一般。这里要重点表扬一下演员们的表演，小男主Jude Hill也太灵了吧？这片能成，他功不可没呢！还有就是爷爷的扮演者塞伦希德，演得也太好了，代入感也很强呢。詹米多南，我总算是看出他的好了，有点低配宽脸版马修古迪的感觉，居然还唱歌了，还唱得不错呢！妈妈的扮演者有点像裴淳华，告诉小孩子不要偷东西和爸爸吵架时，代入感张力十足。
洛哈特教授版《罗马》，故乡与童年牵扯着每一个人，在纯洁的孩子间的爱周围环绕着成长的二元论。可惜太急于叙事，缺少情绪晕染的瞬间，直到最后那个慢镜头与几句寄语，诗意才缓缓流露出来。
镜头大量的使用不同的深景构图，还有人物面部特写，黑白电影，反正我是不懂了，这部电影就像一个蹩脚货，反向韦斯安德森？音乐可以听一下
在那个世界流动并未如此之快的年代，离乡是一件如此令人惆怅的事情。
多好的一部片子。我喜欢这小朋友的视角，更喜欢老爷子诠释世界的方法
不及《八月》也不像《罗马》，反正哪一部都比它好看，属实是拍了个寂寞。
并不喜欢。自传体这种体裁，是很容易陷入回忆之中自嗨的，但是对没有相似文化背景或是情感经历的观众来说却很难共情，虽然演员的细腻演绎，或是摄影的精细考究或许可以加分，但是缺乏了某种可以穿透形式和语境可以直达人心的东西的话（比如《罗马》在这一点上就做得非常优秀），那么无论对于主创，还是对于观众来说，这种表达方式就是非常私人的，能get到自然会感动，不能的话要打高分实在太违心。
奥奖还有两部没看 现任和沙丘最喜欢 害怕他和沙丘争最佳摄影 结果没入围
记忆会为一个人选择他永远的故乡和家园。用黑白影像着意雕琢的时间质感和老工业国家平民阶层的鲜活淳朴气息，在本片中还算比较和谐地融合在一起，围绕是否离乡这一核心事件铺展推动的主线也流畅清晰，一些情绪抒发的细节场景呈现得相当动人，小男孩对爷爷说“我希望你和奶奶也在”的自然和真挚以及结尾落在奶奶面庞引发的无奈、理解和某种忏悔都独具力道，可跻身年度时刻。但视角的不统一和整体的浪漫化处理，也使影片的糖衣过厚，特别是结尾暴乱危机和爷爷纪念聚会两场重场戏的设计和呈现实在太过陈旧和想当然，有点自降其格。与[罗马]远不是一个量级也远不是一类电影，卡隆通过回忆记起了整个时代，而肯尼思·布拉纳则在回忆中与自己进行了和解。
原来是五十度灰男和outlander女主演的。去年读过Say nothing之后才对这段历史有概念，所以看到电影有一种“亲切感”。儿童视角和黑白电影的表现方式有一点老套路了。
充满了许多导演儿时的私人回忆，但这些导演令自我感动的情节实在是难以打动并非处于那个时代和国家的观众。但话又说回来了，讲述童年回忆的《罗马》同样是私人的，为什么卡隆的《罗马》反而更能激起异地观众的共鸣与同情？因为卡隆选择将镜头更加聚焦于一个人物：是一个看似脆弱但又内心坚强的女性。这样的形象以及发生在她身上的不幸遭遇、导演注入的真诚情感，在高超的视听技法衬托下的结果自然是极其讨喜的。但再反观《贝尔法斯特》，过于刻意的镜头设计反而会显得投机取巧。以及在人物情感的塑造上，也没有《罗马》做得如此令人印象深刻。
乞丐版「罗马」，罗马里的儿时街道和大家庭处处透露出“低头思故乡”的故土情结，而这部片的导演只对现在的荣华富贵和影片中出现的老电影感兴趣，整部片只有这些出现过彩色。
每一首都那么应景又动人心弦。笑、泪、爱、离别都揉进了琐事里，这是导演童年的创伤，也是他在这个分裂混乱冷漠的世界里，送给观众的礼物。那份浓浓的乡愁，对故土的依恋，对往事的回忆，以及电影带给自己的幸福感，却永远不会褪色。
无意间保存的，以为是法兰西。画面和音乐很有味道，英式幽默
#4.0# 小孩儿演得不错 肯尼思布拉纳快要被我拉黑了
故事剧情有点普通，好喜欢爷爷奶奶的部分，最后一段太好哭了简直。一颗星给摄影，一直在猛截图
这小男孩怎么这么油腻
记忆会为一个人选择他永远的故乡和家园。用黑白影像着意雕琢的时间质感和老工业国家平民阶层的鲜活淳朴气息，在本片中还算比较和谐地融合在一起，围绕是否离乡这一核心事件铺展推动的主线也流畅清晰，一些情绪抒发的细节场景呈现得相当动人，小男孩对爷爷说“我希望你和奶奶也在”的自然和真挚以及结尾落在奶奶面庞引发的无奈、理解和某种忏悔都独具力道，可跻身年度时刻。但视角的不统一和整体的浪漫化处理，也使影片的糖衣过厚，特别是结尾暴乱危机和爷爷纪念聚会两场重场戏的设计和呈现实在太过陈旧和想当然，有点自降其格。与[罗马]远不是一个量级也远不是一类电影，卡隆通过回忆记起了整个时代，而肯尼思·布拉纳则在回忆中与自己进行了和解。
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