,一些说明（2）, 从那天去赌场以后，我迷上拉这种东西，尤其喜欢black jack，后来为拉一起玩，我搬到拉蔡勇他们租的房子和他们一起住，代价是每个月一人310磅的房租和食物自理和水电不包，不过我已经不在乎这些拉，放假的日子除拉去赌场还是去赌场，书本和自己定制的计划早被我扔到拉委内瑞拉去拉。从开始的小玩到后面越玩越大，换的筹码从最开始的黄色的2磅换成拉绿色的5磅又换成拉黑色的25磅，噩梦终于开始拉，7月的一天夜里，刚进赌场的时候我运气好的出奇，短短25分钟时间我在black jack上面就赢拉520磅，兴奋的要命，要知道这是6000多人民币啊，本来我想走拉算拉，可是又一想，才来半小时啊，再喝杯啤酒看别人玩会再走好拉。也许我当时不喝那杯啤酒悲剧就会迟些日子发生，但是。。。。一杯啤酒下肚以后，突然见我又有拉再玩几把的冲动，“说不定今天就是我幸运日呢”我想“恩~就这样，我再换100磅的筹码，输完就走”怀着这种心理我又走上拉赌桌。不知道是酒精的作用还是幸运已离我远走，短短的2小时我赢的钱已经全部输完，我心里这个气啊，其实当时我收手也就算拉就当一分钱没花来玩拉几个小时，可是我的倔脾气发拉，又换拉100磅。。。。。。输，再换100。。。。还输，没现金拉，拿出银行卡去赌场的提款机提。。。继续输。。。。。。。。。1小时，我敢保证绝对不超过1小时，头脑混乱的我越玩越大已经输拉700磅拉，加上早先赢的500已经1200没有拉，提款机由于我的权限不高也提不出钱来拉，眼睛已经红的我推开小涛的阻拦，拿着我的卡来到赌场的银行柜台，查询拉卡上的余额还剩下2300多磅，一咬牙换拉10个100磅的筹码又回到拉赌桌前面，这是最后的一赌，输拉的话我就真的完蛋拉，卡上的钱是我父母给我的学费，3000多现在只剩下1000拉。报着最后的希望我自己开拉3铺（blackjack）一铺放100，第一把还算好，庄家拿的是17点，我1铺是black jack 一铺是21点，输拉一铺，就这样来回的拉锯战进行拉1个多小时，终于我也没有板回我输的钱，而这1000磅也成拉赌场今天收入的一部分。,。
,,第三章 死亡气息。
历史延伸当下，现在即是将来。血脉、祖谱、家庭；基因、身世；灾难、疾病、生死；历史、影像、戏剧，甚至还有更多的元素同时存在于不同的时空轨道，平行而不相交。人在4个月大的时候感知到的亲情，到了90岁还记得。母系社会，男性之躯，仍然是阿莫多瓦的女性视角。挖掘乱葬坑实在太生猛了。
黑色气球，这个点是与小丑回魂的红气球有点照应了啦，但是他的意味不明显，并且他整个的结构没有深挖到变态内心。就是一个表面一点的恐怖片吧，也是反映一点点社会问题。男孩们轮番打电话从一世界给予支援，这个点还是有点老套。
B+. 平行剧情的推进略微拧巴，但还是为它的情感厚度所折服。一边撕裂，一边愈合，在Penelope的强悍演绎下，演化成近乎官能性的情感冲击。阿莫多瓦用情节剧式的剧情起伏，去拟合个人伤痛与族群创伤的纹理：我们总要撕开视而不见的谎言，直面痛苦，寻找新生。女人如此，西班牙亦如此。结尾那场戏，目睹历史被诉说、出土、骤然醒来，忍不住地哭。
亲娃不在了，抱养的娃被带走了，然后我带着情人挖祖坟去了，就很神奇的走向。也是难为小潘潘了，完全不知道这角色要怎么拿捏。其实两个妈妈滚床单这种奇情的拍法还是有爆点的，但阿莫多瓦似乎不愿意再自我重复了。
命运奇情与历史厚重有少许割裂。除此之外，依然是阿莫多瓦的味道，少了跳跃惊悚，多了从容匠气。稍微失望是配乐有点满。3.5
与其说是阿莫多瓦拍的，不如说更像是阿莫多瓦的模仿者拍的。
唉，这一次，阿莫多瓦的痛感没能触动到我。一如既往很棒的开篇，期间每一帧都像平面设计作业的画面，令人默默震撼的结尾——但失败1⃣️是故事本身构造得太勉强，失败2⃣️是ZZ、历史素材的叠加太勉强。别的不说，女主最初发现不是亲生孩子时，第一反应为啥不是正常人会有的“赶紧去看自己的孩子”、甚至“赶紧换回来”？（她那时还不知另一个孩子猝死）毕竟孩子才几个月大，又不像《如父如子》那样已经共同生活了好多年了。完全不合逻辑啊……
把孩子交还给生母，或许呼应着对于历史的重新体认。但无论如何表达，结尾还是突兀了些。
四星半。作为最会讲故事的导演，阿莫多瓦此次放弃了细密的情节变奏，转而以节点式的冲突构建更为宏大的叙事主体。人类的行为习惯不断演变，但却会留存于基因之中，一代又一代的传承下去。与此同时，人类的行为习惯所促生的爱欲亲情、杀戮悔恨，也会篆刻于历史之中，永不磨灭。影片中的两位母亲，甚至周遭之人，均有着各自的生活轨迹，但当近乎平行的日常生活有了命运般的转弯，产生交集，异化破裂，世界的黑与白却变得更为清晰。阿莫多瓦以多元的视角，描摹着女性的社会遭遇，深度探讨了女性主义的正反两面，并通过这些孕育出全人类的女性，拷问着历史真相。正如Eduardo Galeano所言，“无论他们如何焚烧它，无论他们如何粉碎它，无论他们如何伪造它，人类历史都拒绝保持沉默。”佩内洛普·克鲁兹奉献了从影以来最出色的表演。
个人与国家，新生儿与妈妈，平行映照，阿莫多瓦是个缝合怪。性取向的反复流动缺乏一些说服力。
故事的走向太奇怪了，就是感觉所有特征都符合阿莫多瓦风格，但却是一部非典型阿莫多瓦电影，突然深沉还好说，虽然都是说认祖归宗，但是两个母亲的戏和追寻历史的联系太不紧密了，只有那一场引出关键问题的争吵，说明了两人的历史观，情节上还是太草率了
创作上依旧得心应手，但退步到了在情节剧上外挂议题的程度，政治历史元素之外，阿莫多瓦头一次把自己坚持数十年的母题传达得如此直接，阿莫多瓦也从来没有像这部一样如此依赖过演员，哪怕是当年的《回归》也没有。
Hmmm so so 覺得不好不過 所以兩星 沒有哪點比較印象深刻
阿莫多瓦越来越平和了，也很直接。平行，母亲，两条故事线是大写和小写的母亲，两个故事的主心骨也是生与死，寻找与定位。看完之后，叹了口气，“果然是这样啊”，“这样也还行吧”。
剧情割裂感相当严重，不过对女性的描写依旧细腻深刻，不愧妇女之友。WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
很多人觉得此片拍得割裂，我却觉得，这前后承接恰恰好，正因有了前面故事的沉重，才能对比，展现出出我们对历史，对前辈是否太过轻描淡写了~曾经，我们可是他们最最珍爱的孩子啊
还不错吧，有伊桑霍恩就有关注度，可以一看。青少年心理片，也是惊悚犯罪片，只是带一点灵异。
《痛苦与荣耀》之后以为阿莫多瓦要进入岁月静好阶段了，没想到这一部将个人的痛苦荣耀扩大到了整个国家。在右翼言论声量越来越大的当今西班牙，直接让佩内洛普喊出了犹如战斗檄文般的“好好看下我们国家的历史，决定你要站哪边”。
看片中的拍照戏联想到「安东尼奥尼《放大》」，而后两孕妇在医院待产的情节+片名《平行母亲》不禁让我担心发生类似「是枝裕和《如父如子》」那样抱错孩子的情况，结果“一念成谶”。然而阿莫多瓦并没有选择就此问题将矛盾冲突复杂化，而是做了一些减法，如：缩短故事时间长度、设计巧合让两个母亲再次相遇乃至逐渐发展成同性伴侣关系、安排意外死掉一个小孩但并未让两个母亲就此展开争夺女儿的撕逼剧情，…… 对比之下，个人感觉还是《如父如子》的故事更现实更有深度更让我青睐。★★★☆
开始确实有被吓到 中间有1、、无聊 最后反杀时莫名热血
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