这个母亲精神问题够恐怖了。感觉贾静雯是真老了。台湾电影目前是华语电影仅存的曙光。还有台湾家装挺精巧的。
评分5/10
有时割舍过去，才能迎接更好的自己。生活很糟，但也没有想象的那么糟，还是可以生活得下去。
表演：正常年份贾静雯止步提名，王净止步遗珠的水平；其他配角就陈以文有可看度。
台湾文艺片不得不说越来越有格调和档次了，这部电影钟导把节奏压的很平，那些为了疗愈而出现的温存和幸运显得非常刻意，反而削弱了困境和现实。但因为曾经的生活经历，对影片里出现的所有角色，他们的表情和行为都觉得很熟悉。可惜能把暗流涌动的心理变化描写的如此生动，内地导演目前还没看到啊。
没有说的那么差，但是在单色，暖色，冷色里，最失败的就是冷色。心之向阳的人拍冷色太难了，很多情节没交代清楚，又把感情线拉的太长，疫情的联系也不大，应该是没有疫情前的故事恰巧碰上了疫情，希望钟导继续创作吧，还是应该去搞摄影，起码镜头交代了故事。
和品文同呼吸共命运，巨大的蓝色帷幕仿佛象征着被疫情限定的口罩，局限的家成为无尽监牢。思觉失调的不稳定伴随着些微的恐怖，游荡在病房里只有莫名的无力感，这或许就是我们在疫情之下的生活常态，当主任握住品文的手，我不自觉一颤，也许真的爱可以治愈一切，最后还偏偏要再来一次河水上涨，揪人心弦。
疫情影响下普通人的生活，从隔离开始讲起。前面像惊悚片，直到母亲和女儿的“角色”发生对调，叛逆的女儿成为照顾母亲的大人，生活的细节才逐渐展露。母亲在吃药中稳定心绪，她去超市工作时我总怕有疏漏，可母亲做得很好；在客厅说有蛇时我以为是幻觉，抓到蛇的那一刻真的松了口气。阳光铺满房间，她们也即将离开，没什么惋惜的，因为阳光已照进她们彼此之间。很感慨在整个治疗过程中，女儿都没想过去找父亲帮忙，她和母亲两个人撑过了辛苦的日子。结尾，女儿听到了激流的声音，见到了那萦绕母亲耳中的可怕，相依相偎的理解更显深刻。
Paul dano的riddler好像毛不易的感觉啊我是一个人吗😂
恕我直言，再是华丽的视听，也架不住如此平庸的剧本持续三小时的连击。那个曾被诺兰驾到城邦正义十字路口的蝙蝠侠，在这个并不怎么高明的谜语人面前，除了伟光正之外，几乎和他身后那一大撮警察（编剧）同样的迟钝和愚蠢。
虽然阳光普照也并不是觉得有多好看，但比较之下，是阳光普照比瀑布要好一些。
没懂这个结尾的意义？感觉要是开头穿插一下结尾的画面做一个吊胃口的引子会不会好点...整体氛围非常舒服，很喜欢钟孟宏镜头下对生活气息的掌握，平静的海面之下隐藏着暗流的那种感觉。色调舒服的画面有种现在和过去交织的那种氛围感，尤其配上台湾的建筑和街道，别有味道。音乐和光影也大大提升了电影的氛围，戏剧感的配乐太赞了!前半段母女关系的张力太棒，对比之下感觉后半段有些平。总感觉有些地方不够充实。总之很值得一看！！王净的表现太棒了 故事感很强 水灵的眼神带着一股狠劲
一個充滿疫情時代當下感的故事，和形式感的呈現方式與舞臺化的表演方法，想要類型化卻遠不夠類型化，於是，雖不至於割裂，也至少是錯位。整個故事的章節編排和前半段的視角轉換，都讓人覺得雜亂，直到第三幕才開始變得有序，時不時有幾個段落還蠻招人喜歡的，甚至是驚喜。賈靜雯的表演隨著故事推進越來越好，慢慢脫下“賈靜雯”的痕跡，而王淨這一次的表演還不如《返校》，影后提名給的太鬆了。
题材锐度没有前几部那么高，人物刻画也没有那么戏剧性，甚至整体看着略有些温吞。可看下来导演塑造的焦虑与不安却那么真实，疫情时代下每个人都能在他们身上找到自己的影子，可到头来真的就只是因为疫情把我们变成这样的吗？
但是，哪怕人物的完整让我收回其他指控，瀑布意象的引入真是有够矫情的。
皇后区的友好邻居变成了宇宙的，现实世界资本的侵蚀之下，只有哥谭还维持着它的地域性。
母亲脑中的瀑布和最后的洪水呼应，精神的溺水和身体的溺水连接。因为新冠的导火索引发精神崩溃，借由阿静的成长带来的重建。主题有意义，可惜呈现上太意识形态化了。
❤️蛇出来那一下，如果是我，我可能没法做到信任，妹妹太了不起了
非常惊艳的一部关于疫情时代的电影，贾静雯值得最佳女主角。瀑布，英语是The falls，从高处跌落，但是最终会进入溪流，平静地流向未知的远方。里面也多次出现了黑泽明《电车狂》的海报，跟这部电影一样，时序轮回，普罗大众每一天都活在无奈之中，也正因为自己的存在，思考的人也因为思考招致了无数的烦恼。思觉失调，想要静一静，都是对这个社会的抗争。色调特别有趣，家和疗养院都以蓝色为主，像关着叶帘的冷库，但是当保洁阿姨和病友出现的时候，都会照进一缕暖光。口罩也是蓝色，蓝色能够隔断距离，却永远也隔不断母女间的爱。电视的意象也值得研究。从疫情爆发的新闻，到解封后城市复苏的消息，再到从电视机后面捉出来一条蛇，以及最后大坝泄洪导致溺水事故的报道，家庭关系的每一个阶段都被电视划分得刚刚好。那下一次，又会报道什么呢。
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