提到江南，大家一般都会想到江南苏家，如果说皇帝是权力的象征，那苏家就一定是财富的象征了。镇江丝绸名满天下，镇江苏家的丝绸庄遍布天下。, 不知何时，楚风走到了苏萧鸣床前，手放在苏萧鸣脉门上，尚带几分稚气的脸上一片凝重，摇了摇头，又点了点头，抬起手，从衣袖中拿出一枚银针向苏萧鸣刺去。, “我在啊。”烈炎赶紧收拾一下，却发现自己运行“天魔功”的时候已经将柴房里弄得一团糟，就连报喜借给自己的《庄子》都被自己无意间弄成了碎片。, 听到楚陈素要看楚风的银针，苏纹月和苏管家也不仅仔细打量起楚风手中的银针来。那是一枚发丝一般粗细的银针，三寸长，银色的光泽中似乎还闪烁一抹蓝晕，首尾一般粗细，只是有一端是尖的才让人认识到那是一枚银针，而不是一段银线。。
烈炎再不迟疑，一纵身，从窗户里跳进了老爷的房间。他小心翼翼地来到了衣柜前，探头一看，发现里面果然有一道暗门。, 面对针对自己孩子而来的天劫，野龙愤怒了，上天为什么两一个刚出生婴儿生存下去的权力也要剥夺？, 透过窗户，烈炎发现周老爷正躺在床上，一个打扮得颇为艳丽的女人正坐在他的窗边。女人拿起送来的茶水喝了两口，问身边的丫环：“外面搜查得怎么样了？”。
“春江水暖鸭先知”
除了沈腾那部份的故事，其他的故事都挺好的，特别喜欢章子怡的那个故事，很触动人心。
只觉得徐峥那段还行，吴京那段太煽情，黄轩那段有点空，沈腾那段有点尬。王菲的歌加一分。
诗最好看最惊艳，更应该被歌颂我和我的母亲，鸭先知也不错，沈腾真的不适合做导演，最突兀的就是最后一段，吴京这一类型的戏已经让我很审美疲劳了。而且整体看下来鸭先知最贴合主题，其他几部多少有点偏离。
我和我的系列拼盘3.0了，沈腾那一part和别的导演画风都不一样，都是行活儿，要不以后就别拍了吧…
乘风和上天写诗最感动，鸭先知和人工智能很搞笑。
是让死亡渺小的东西
过去，现在，和将来的故事。说的是父辈的传承。第一个虽然打鬼子拍的很好，但是故事核心差点意思，儿子死了，传承全丢了，还不如父亲为了掩护儿子和乡亲们，牺牲了，这样还好点。最后留个父亲真是很尴尬。后三个都把传承的核心做的特别好。特别喜欢最后两个。
章子怡的故事很美很感人 这样的煽情以后请给我多来点～ 这故事让我相信曾经有那么一辈人是真的在燃烧自己、照亮别人 那样的父辈真心值得敬仰 而现在已经没有多少这样的人了。其中的女性视角和纯粹的孩童视角也让人欣喜 尤其柴房孩子讨论爸爸去哪了的那场戏 惊艳！ 最喜欢徐峥的片子 他绝对有系统、认真的研究和效仿韦斯安德森的美学风格 从运镜到色彩美学到节奏到表演风格 而且local的很成功 这个洋味也很适合上海的气质 是艺术探索上走得最远的一个；最后沈腾的片子也把父子情的戏剧冲突做的不错 难能可贵的是把科幻与喜剧风格做了融合 值得期待这类新风格。抛开红砖的味道 光说电影 这个系列真的体现了中国电影工业的最高水准了 从剧本到表演到制作都那么用心用力 也说明中国并不是做不出好电影 真用心都是可以的 唉…
《乘风》质感独一档，《诗》其实是题材借力最大，只可惜章子怡拍得串进了一点《无问西东》的味，有点虚了，《鸭先知》因为迷影上的技巧风评似乎普遍是最佳单元，然而换个角度看待，这个广告的起源故事，简直可以叫《拟象的深渊》。到了《少年行》，我小时候管你叫爹，你未来管我叫爹，彻底在父辈的追寻中迷失了。其实【我和我的父辈】这个主题讲得最好的还是《邪不压正》——我不是你爸爸了，你该找个自己的儿子了………
#鸭先知
《诗》用浪漫的方式道出了生命的终极意义；《鸭先知》海派幽默风格，都很喜欢。其他两部分就算了吧
《乘风》：人物和故事梗概都是真实的，细节基本都是臆造的，整体观感一般。
《诗》真的惊艳到我了，无论是画风还是故事都是很抓人心，小演员和章子怡的演技也挺爆发的。
后三个故事看得还是有点眼眶湿润的。沈腾这个机器人爸爸还把我看哭了。其实“我和我的”系列都有很不错的地方。
三部曲里最套路的一部。唯二的亮点就是王菲的片尾曲和《诗》中的那首诗。鸭先知的故事比较接地气，还算有趣。把无数父辈抽象出了最特别的那一代，并不能让大众产生足够共鸣。从这个角度来说，父辈天生比不过家乡和祖国。
第二段感觉还挺不错
爱国八股，第一篇还行，情感的悲壮点燃掐对点，后几个就做作了。
章子怡＞徐峥＞吴京＞沈腾；王菲依然高水准。
此外，这些故事里那些（校园）霸凌是什么意思？主旋律作品就拍这些？我看一些人完全就不知道什么样的作品适合未成年人，还这也影响未成年，那也有不良影响，都下架，都删减，可最后呈现的有过之无不及……
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