, 只有掌握无限本质可以构建正循环领域，才能籍靠法则干扰突破时间错乱的禁锢，超越永恒直达不灭境界，在原力肆虐的无间空间生存下去。如果以外力救援，像习趼这样深悉无间空间特性的领域达者，也只能在时空碎片产生初始就以领域将其异化掌控，庇护此后可说是陷入自身领域内的物质。之所以如此，是因为在物质陷入无间空间的碎片后，伴随空间接触而来的法则冲突正是造成其力场崩溃，形成永恒禁锢的罪魁祸首。除非领域中法则恰好调整到与之一致，否则只会起摧毁效应，相对于无限错乱瞬息生灭的时空片，这个几率说是零也不为过。,,。
驻形到了临界极限的两位可没有习趼那么多顾虑，近乎无限的力量在神念的控制下澎湃激荡，充斥的极性往复扭曲着芥子空间，形成崩溃与重生并存的荒谬现象。这种诡异的力场所及，甚至连习趼的领域也受到牵引隐隐不稳起来，虚空之海更是彻底被牵扯的旋腾卷滚，成为裹在原造物与器灵战团外的液状壁垒。受着两股已经臻至终极的原力冲击，成为壁垒的虚空之海自然逃不脱被扭曲的命运。因为两者能量极性转化的缘故，围绕原造物的那端呈现的自然是高度结晶状态，领域动荡下不时可见在外层会噼里啪啦的爆起大堆碎片。这些碎片是受不住冲击而破裂的杂质结晶，通过这种淬练方式原造物的壁垒在收缩中愈趋坚固，元胎狂猛的暴戾也渐渐化为沉稳的霸气，这种变化标志着原造物驻形已成唯待破茧而出。,, 想到这里，我将茶杯放在转椅右面的茶几上，微笑道：“是有些问题，不过……”说到这里我顿住话头，转身向紫甲望去。紫甲眼里虽然闪过一抹幽怨，不过知道事关机密，以她眼下的功力虽然身在反侦测能力极强的大成无余天核心——玄武通天塔内，仍然不能消解上位真人的因果推演之力，只好黯然退下。。
安雅泰勒乔伊绝美～
Thomasin McKenzie，语调轻声又可爱。有风格，午夜梦回，然后讲了个反转恐怖杀人案，“This is London”，除了音乐和房间，和伦敦基本不搭调。
结尾的处理得扣分了，太潦草。其实相比性别议题，我看到的更多是导演埃德加赖特本人对这部影片的个人投射，很容易就想到几年前他被迫放弃执导《蚁人》，尽管他为那部电影的剧本投入大量的精力。本片里的Sandie同样在追逐梦想的道路上面临放弃自我，讨好恶魔的境地，像噩梦一样环绕在两个女主身边。我相信赖特依然对当初《蚁人》未能成行而耿耿于怀，这些年的魂牵梦绕，为《Soho区惊魂夜》提供了不少情感支撑。
后翼弃兵 安雅，Puppet on a String，提线布偶的女性，展现诱惑的身体。
以恐怖题材电影成名的导演拍了一部小妞电影，上一次我看到还是《见鬼》导演之一彭顺拍的《宅女侦探桂香》。我不知道这文本是埃德加赖特主导还是另一位编剧主导，但我相信如果把两位女主角的结局换一下叙述顺序，至少还可以再加一星。丁正勋的摄影手法和欧美电影工业体系还是融合得来的，也很大程度上保证了影片的观赏性，不过前提是不要和他和朴赞郁合作的《老男孩》《亲切的金子》《斯托克》比较
与现实掺杂在一起，精神病人的异想世界。
技法纯熟，杂糅拼贴，没有以前那么反结构。前半段还在质疑埃德加·赖特也开始蹭女性，慢慢发现点不一样，看似不共戴天的性别对立，背后其实是权力对普通人的异化，恐怖的永远是绝对权力。观点不见得多高明，只是能在这些年这股正确浪潮中保持清醒，就眼前一亮了。唯一不喜欢的是结尾处理得太俗气。
惊喜看完！故事简单的像个短篇故事也没什么深刻内涵，但赖特的才华熠熠生辉，整个观感就是丝滑+炫目，赖特擅长的音乐和剪辑依旧一流发挥，加上托马辛麦肯齐和安雅泰勒乔伊两大佳丽诠释，奉献了一场视与听的盛宴。铅黄电影元素玩得飞起。各种转场处理让人想起今敏，舞蹈部分的调度和视听简直可以进教科书。希望赖特赶紧遇到一个丰满的剧本来乘载这些才华。
60年代夜巴黎迷恋，恐男与雌竞的凝视，ghg的内核是摆脱悲伤憧憬未来。性剥削的主题，具像化女性视角中的心理恐惧；用众多镜像穿越的迷幻镜头与无缝剪辑，营造虚实难辨的悬念感；加上出色的服化道与配乐，尤其安雅的一首downtown美到窒息
太好看了呜呜呜，反转又反转我爱了。安雅真的好有魅力啊。情节让我想起了一个记者的照片，拍到了战场上的医生救死扶伤但没拍到有人用枪指着医生
对那群男人的刻画真的是，男人们可能不适合看这个片子，对他们不太友好，哦不，是太不友好。
灯灯光布景很有感觉 特别是镜像的处理 音乐也好听 就是故事有点无聊 高潮泄气了
既不恐怖，也不够悬疑，对女性主义的诠释也仅仅浮于表面
无聊啊，赖特并没能在这一类型片中完美展现自己的风格，两个女主角在镜子中的切换也很混乱，毫无观感。
作为看铅黄片长大的人，这个片有非常丰满的铅黄要素，但缺少最关键的那个——似宗教的神秘氛围，扎根在欧洲人文的阴翳，突出一个引人入胜。当然时代需要创新，但作为赖特粉，渐入佳境后的展开让我感觉在看Doctor who。配乐也很致敬，但远没有goblin的电子乐在你的背后吹拂阵阵阴风的爽快感。最喜欢真凶最后上楼梯那段的特效，满脑子都是未麻的部屋
Edgar Wright就是那种你可以无条件相信、并且至今还未令你失望的导演。当电影的视听足够优秀，我对故事合理性的要求就会淡化，本身这就是亦真亦幻的艺术。但这其中的边界在哪里、达到如何的质感水平就可以去弱化对剧本的要求这一点我还在探索。感谢公司让我有机会在影院效果里欣赏此片，这种视听感当然最适合影院。在Jojo Rabbit之后第二次看Thomasin出演，这里的眼妆和服饰都美多啦~安雅妹子也一如既往地美且吸睛。还有就是我最爱、最爱的伦敦啊！那可爱美丽的Soho区啊！一起看的小伙伴跟我说了句解封之后一起去伦敦，如果能实现那真是太好。每一次看到伦敦的影像都太想她了，导演是不是也对此地爱得深沉，才有片尾里那好几张soho的空镜呢。
算了，以上是我瞎说的，这部电影就是一团杂乱又精致的空洞。
看得揪心且无趣，现实与过去穿插的情节，为啥我每次都想快进⏩
导演的镜头语言真的不是一般的高级 配乐也是真的好听哭
美炸的60年代和女二，但是叙事也太啰嗦了吧！看一半还在云里雾里的，女主像个吉娃娃一样看见个影子就直接原地自爆，看的我都想骂人了，女主你丫有病就去看，别一天到晚祸害周围人！还有谜一样的痴汉鬼，尼玛住楼下的真凶你们不缠，天天缠个乡下妹，还真是鬼怕恶人，人善被鬼欺啊！呕
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