罗勒马上接道：“你们村子里的人都这样吗？”说着指了指窗外，门外众多探头探脑的年轻人。, 艰苦的旅程，没有多久，队伍里的淑女们就受不了。她们都是千金大小姐，怎么受得了这样的折磨，在密密麻麻，暗无天日的丛林里冒险，一想还真是让人期待，然而等她们亲自上阵后，才发现冒险中的奇遇只是帝都里的诗人们迷惑贵族小姐的借口罢了。, 对这找个话题聊天，他可是这方面的高手，在京城的贵公子里，他是绝对是个受欢迎的角色。对着瑞恩一个自认为绝对得体的微笑，轻声道：“瑞恩，一路上辛苦了，休息下吧！来，喝口水。”, 村子外面的空地上，几个年轻人正在进行武技的切磋。冬日的太阳正暖洋洋的照射在众人的头上。。
看着眼前淳朴的年轻人，老罗德只是笑了一笑，道：“这都是上天的安排。这把剑你最好现在就将你的鲜血和魔力同时注入，等这把剑吸收了以后，以后就不会排斥你的斗气和魔力了。”, 瑞恩正好一剑直刺出去，他好不容易才发现了卡特攻击时的漏洞，但却被一股风压将长剑荡开。他立刻向后翻了几个跟斗退去，同时长剑上微弱的红光一闪，将“裂风斧”形成的风压打散。, 瑞恩解释道：“一般来说，打到了猛兽的话，肉都是自己人吃了，毛皮留着等寒冷的冬季再卖出去。如果是魔兽的话，那一般都是卖给长老和罗德爷爷，他们两个对魔兽的需要比较大，一般都是用来做武器或魔法的素材。春秋的时候，我们也会在村外住些新鲜蔬菜的，我们村子里什么人可都有，有泥瓦匠，木匠，他们的手艺可不比镇子上的热闹差。卡尔斯长老是三十年前来这里的，因为他渊博的知识和正直的品质，村子里的人才推举他为长老，并且让一个魔法师来主持春秋祭和其他重要节日当然要比一般人来主持要好的多，不是吗？”。
还是不够浑然天成，有佳句。相比于费里尼确实还有差距。马拉多纳也是左翼斗士啊。
3.5 难得不让人反感的男性气质影片，或许成长才是大家共同的泪腺
当法比托和走私犯一起开着船驶离港口，他们身后的那不勒斯亮起万家灯火，那一刻我才感受到法比托那迟来的悲伤，从此法比托再也不属于那不勒斯。
上帝之手并非万能之手， 通过难以言喻的悲伤，一位少年最终成为一名男人
欧洲的意象几无共情，但此般情绪大抵相同，
和当我们仰望天空相比，片中人们对足球的信仰是多么虚浮而好笑啊。
7.5/10。属于保罗·索伦蒂诺的《阿玛柯德》。但相对于费里尼那种在时光与记忆中的游弋，本片的镜头却存在了更多的具名属性，具接近主体化的凝视。
高度私人的影片，索伦蒂诺代入了太多的自我，以似回忆的方式展开，导致了略混乱的节奏。并非拍得不好，我也喜欢他的诙谐，喜欢他淡淡的忧伤，喜欢他魔幻现实的开头与结尾，喜欢他骄傲地回忆意大利电影昔日的荣光和人们对马拉多纳的疯狂。这是多好的题材啊，他本可以做得更深入，而非为在有限的时间内加入尽量多的内容而使部分情绪流于浅表，留下些许遗憾。
#Venezia 78# 非常真诚的一部电影。意大利的夏天，色彩斑斓，海水，风情，文艺。卡普阿诺和少年的那段对话看了三遍，最喜欢的段落。那段话应该是现在的索伦蒂诺想对当时17岁的自己说的话。“年轻人，勇敢一点，不要害怕冲突，有冲突才会有进步，孤独，是每个人的体验，那不是什么独一无二的，逃避到任何地方最终还是会回到这里寻找自我，那不勒斯。”片尾曲子很动人，让人想念赤红的朝霞，如墨的大海和远方的人。
海邊藍色的那不勒斯，遼闊而迷離，伴隨著馬拉多納的到來，略微岣嶁的青澀少年，和一大家老小們歡快而悠閒的生活著，各種雞毛蒜皮的小事，性感的小姨，出軌的父親，活潑的母親，惡作劇的歡樂，似乎就這樣一直過著，等待馬拉多納將會帶來的冠軍，然而，一場變故奪去了少年的父母，也是因為他要看馬拉多納現場而躲過劫難，瞬間的長大，終於讓少年明白了自己的方向，上帝之手，指引他走向未來導演的夢想…
——要有故事可讲
直接搬出偶像开始阿玛科徳emo了属于是 少了点癫狂 多了一些小镇的宿命 某些个角度想到侯孝贤 扣一分
那个夏天，我的父母走了
前半部好难看进去，从“上帝之手”发生之后整部电影就突然变了一个气质。那段导演和法托比黄昏下的争论实在是太妙了。狂欢下的孤独，关于痛苦，我只服费里尼和索伦蒂诺。“你到底有没有故事”后劲十足。
「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军，可我不知道我还能不能快乐了。」
保罗•索伦蒂诺第一部。带着灵魂活着，带着故事离开，混凝着所有复杂深刻的情绪，看这个角度的那不勒斯如此美幻。
这次的索伦蒂诺还挺喜欢的。口哨声，海船在海上行驶的声音。
后面一个小时因为接了一个电话，剧情没这么看进去，但最后还是被感动哭了，明天再认真看一遍，应该是今年最佳了。
非常私人的一部电影，像是给家乡的一封情书。镜头下的那不勒斯非常美，有着随时跳入海里的自由，热爱足球，亲戚成群。但对于我来说，可能文化断层得太过明显，导致很难从中感到乐趣。
意大利好美，人们生活很随性，只不过这个剧情不太感冒。
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