《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
感觉包哥台词字数超过了《毛骗》里的总和！这部片子当然算不上完美，但就说一点，影片里凡是镜头或台词交代过的铺垫，之后必有回响，这就完胜一大半其他片子。
比前几部作品好，前半段还以为会落入俗套，后面完成的还挺好的。包哥还是我包哥，作为网大四颗星没毛病，一星私心哈哈哈。曾经说的毛骗大电影还会有吗
有时候，正式“我觉得”伤害了他人。
三星半，猜得到的结尾，重聚还是有很多情怀和意义的。
有点冗长且无聊，后面的几个伏笔都呼应了。整体一般。
比非常保镖拍的好，剧情编的可以，一环扣一环，就是开头邱天向小智借手机不合理。电影有《疯狂的赛车》内味了。
中规中矩吧，另外这片子里警察作用弱化的太严重了
这一部我东哥没发力啊，哈哈。团队延续了自己的风格，巧字当先，各种机缘巧合，但有都被打磨的各种情理之中。最喜欢他们干脆利索的展开情节，而不是把观众当傻子。期待下一部。
剧本和主演的演技完全值五星吧，作为他们的老粉从小2b就开始喜欢了希望他们可以越来越好，可以真的拍出院线上映的电影
毛骗原创团队，在演技细节和小道理方面处理的非常不错，作为爆米花电影很及格
我对这个团队是有偏爱！
从《毛骗》系列跟过来的老粉，这一部完成度挺好的～
比很多所谓的院线大片好看，逻辑、节奏、包袱都可以，剧情很有意思
“毛骗”团队的网络电影，还挺好看的。阴差阳错、你追我逃、多方势力交织的“一夜惊喜”故事模式，其实人物动机和角色关联度都很弱（中途再买个手机不就得了），一些情节有些刻意，但逻辑基本通顺，故事顺风顺水，角色弧光明显，还有很多小笑料，起始三分钟的两人互整桥段把我肚皮都笑疼了！短板在于演员演技和镜头技巧稍逊，再有就是后期配音痕迹过于明显，有些口型都对不上。不过，作为网络电影，剧本不浮夸，脚踏实地，值得推荐。
用个会音乐的演员电影配乐都省了，最爱相对论
最后说一句，龙哥仗义！
全员回归，剧情紧凑，有点狙击电话亭的感觉，不过剧本加工痕迹太重，不是很自然，这种题材最精彩的就是最后几波人碰头的时候，这里以出租车司机追捕骗子也还算高潮，整体中规中矩，亮点反而是几场感情戏，我们都被自己束缚的太久了，一直以为的随心所欲不过是建立在亲人的痛苦之上，是时候需要一辆洒水车冷静冷静了
搞笑是有的，温情也是有的，只是显露着一股网剧的既视感。
多方势力交汇，除了剧情逻辑有点立不住剩下都很棒，优映拓展练手作。
感觉包哥台词字数超过了《毛骗》里的总和！这部片子当然算不上完美，但就说一点，影片里凡是镜头或台词交代过的铺垫，之后必有回响，这就完胜一大半其他片子。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
