, 殿下，下臣这么做完全是为了帝国着想，在此下臣再声明一下，他诸葛武跟我诸葛家毫无血缘关系，至于他也姓诸葛，这完全是巧合，下臣力保诸葛武进军队，完全是为了帝国着想，下臣在给他考试时发现，此人对军法的认识绝对不少于现在一个即将毕业的帝国大学生，甚至有些连下臣都没听说过，而且此人的头脑思维甚密，这正是我帝国军队现在正缺少的人才。, 就在这时候、突然从旁边传来纳兰的声音，你们俩在干什么？我一看原来是纳兰回来了，可能也是被人群吸引过来的，我刚开口叫了一声纳兰，可是就在我叫的时候，我对面的那个家伙也同时跟我叫了出来，只见我跟他惊讶的对看了一眼，又同时说出了一句话，纳兰，你认识那个人妖（变态）？一听到对方这样叫自己，我们两个又恶狠狠的盯着对方。, 啊 ，扎菲儿和哲达同时向诸葛地望去，而诸葛地则带着一脸想笑的表情，这位同学，你怎么叫我叔叔？难不成，我大哥除了林儿之外还有一个儿子？还是我老爹在外面还有一个私生子而你是我老爹的孙子？我得回去问问。。
10岁的时候，我那个变态爷爷开始教我行军布阵和奇门盾甲还有天文地理星象风水等等，我那个时候整天都在嘀咕，这个死老头，现在都什么世纪了，怎么还学这些啊，难不成想要我拿这些去打仗啊，现在都是高科技时代，等你排完阵早就翘了，但这些话我只能在自己的房间说，开玩笑，如果这些话让那个变态老头听见了，我的下场就不能单单用一个‘惨”字来形容了，就这样，白天我要在叔叔的随时暗算下过日子，因为你搞不清楚他几时突然从哪个地方跳出来跟你过几招，不然，就是在你晚上睡觉的时候突然从某个角落出来刺杀你，还有他有一样最狠的就是“下毒”，我记得有一次我因为一时大意中了他的失声散，我又配不出解药，只好失声一个星期，一想到他我就头大，还有我老爸，由于他是特种兵的教官，所以每天下午我就被他带到特种兵训练营去当沙包和陪打，每天都是鼻青脸肿的回来，天天如此，常常都是旧伤未好又添新伤，也因为如此，我的脸皮都比别人厚几倍，最后是那个变态老头，一说到他我就头痛，每天都是爬着从军营回来，以为可以解脱了，谁懂他竟然在家后面摆了一个阵，还把我的晚饭放在里面，要我把阵破了才可以吃饭，真是超级变态，就这样，我的童年就在这地狱的日子里悲惨的度过, 哦，怪不得你今天你那么乖啊，要是在平常的这个时候你都不知道在跟哪个妹妹谈情说爱了，原来是候爵大人今天回来了。,。
其实我一直以为剧情是这样发展的：女主死了一个女儿，洋娃娃体内藏有毒品，女主最后被黑帮杀死。
作为一部处女作来说，真的很不错，音乐也真的很nice！
有点窒息。想太多又无力好好过，日常是一根扎人的针。
本片的亮点在于对人物尤其是母亲角色的刻画，对比阿莫多瓦的《平行母亲》，这部电影的母亲形象更接地气一点，也相较于大多数母亲形象都更可信。导演设置的麦格芬起到非常好的悬疑作用，不至于让本片过于沉闷，情节的设计一直吊住观众悬着的心，这手法简直狠辣老道。导演的节奏把握非常游刃有余，让人无法想象这是一部处女作，可能导演也是属于阅片无数的那类影迷。
3.5/以我浅显的见识能识别出是费兰特的小说底子，说明她写作关注的母题真是没有变啊，浓缩的现代版埃琳娜故事。很喜欢达妹最后在沙发上问lena“有时候会觉得很忧郁，这一切会过去吗”，听完之后心很酸。
哈，丁克看这个来感受一下多方位人生.没娃真的爽翻了~~~
从女性主义方面，也可以说是未来十年好莱坞的风向标了。全片的惊悚感都极为饱满，开头用腐烂的水果和虫豸营造惊悚感，直到洋娃娃的出现将惊悚感推至顶峰。洋娃娃这一道具实是整个影片的点睛之笔，一方面，其恐怖谷效应可以很好地营造惊悚感；另一方面，用洋娃娃作为两条线间过渡的重要线索可以很好地减少闪回对影片节奏的伤害；最后，洋娃娃也充当了喻体的作用。结尾女主被刺的一针又一次把传统社会给女主带来的伤害具像化，剧本实在高妙。扣曼演得也精准且浑然天成，支持扣曼二封！
科尔曼演技了得，把妈妈的内心演活演出来而又不流于表面。作为一名妈妈对孩子有期盼，又有无尽的悔之晚矣，后悔没能给孩子们带来更多的幸福感。
第一部被改编成英语影视作品的费兰特小说，个人感觉费兰特早期三部作品的电影改编质量，《讨厌的爱》＞《迷失的女儿》＞《被抛弃的日子》，这三部作品加起来差不多就是莱农在《离开的，留下的》里面的所有婚后故事情节。
科尔曼演技了得，把妈妈的内心演活演出来而又不流于表面。作为一名妈妈对孩子有期盼，又有无尽的悔之晚矣，后悔没能给孩子们带来更多的幸福感。
我本来喜欢一切揭示孩子的可怖面貌的电影。可是片中闪回的运用低级得如同沙丘。沙丘中，只有不断堆砌赞达亚的神秘，主角才有向前的动机；本片中，只有堆砌过往的烦躁与伤痛，扣曼的选择才有说服力。
2022看的第一部电影，顶着喝完威士忌的头痛，听几个孩子哭闹，想起幼年时缠着妈妈的自己……可能晕得不清，已经在设想自己结婚生子后快速离婚，远走高飞。女主和登山客、暑期工、年轻妈妈、管理员之间都有微妙的火花，又都什么也没有，想起那句歌词：“人和人和之间，沧桑里自有浪漫”
看的太窒息了。所谓母亲，过半都是痛苦和割舍，却鲜见讨论。而且，除了母亲的其他人呢？
这部电影的剧本确实优秀。从头至尾，以一种文学性的语言镜头来诉说一位母亲内心的压抑和苦闷状态。通过闪回的方式进一步将这种情绪释放出来。此外，作为对比，以另一组家庭的同样存在的矛盾为复刻，更加揭示了作为母亲身份的女性，在面临种种烦躁和压抑生活的处境之下，内心是如何一步步走向崩溃，以至于酿成悲剧和无法挽回的后果。奥利维亚·科尔曼的表演深入人心，悲和喜的情绪切换的来去自如，丝毫看不到刻意的痕迹。
小说看了个开头，还是忍不住先把电影看了。虽然也只能看英文的翻译，但还是不太喜欢把一个意大利语的故事改编成英文故事。虽然这下完全被剧透了，而且估计之后看书的时候，每个人物都会浮现出稍微错位的形象，至少在目前看来，我本来想象中的那个那不勒斯家庭是更肥胖和粗俗的。但电影的好处是把情绪放大，立体鲜明，那种焦灼和撕扯，让人想要逃离电影却又被牢牢吸引。
這個的內容和表現形式遠比奧斯卡幾部入圍的都有趣和生動得多，只限於題材相對小眾不夠商業。但很多感情共鳴的東西，也有足夠留白，其實可看性和探討性都是不錯的作品。
Flashing Back Memories
想起《秋日奏鸣曲》，这里的小孩并不安静敏感，母亲也没有冷漠的天赋，逃离是情有可原又无比纠结。因为有个子宫，就必须生孩子吗。
恕我不能理解其中深意，并且觉得有点浪费时间。就感觉年轻的Lela很有味道，年老的Lela总有点我不喜欢的味道，就像我也不喜欢她演的女王。
视听模拟心境，非常接近主观。多么令人窒息的遗憾，又是多么令人窒息的束缚和压抑，女性啊，矛盾中的矛盾，冲突从出生起就不曾停止。
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