信利带着妻子、儿子,用父亲茂造和母亲生活在一起。信利一家人在正房生活,信利的双亲则住在偏房,虽然处在同一屋檐下,但其实两家人之间并没有太多的交流。一天,信利的母亲去世了,知道此事信利才知道,原来父亲患有严重的阿兹海默症,而自己身为儿子竟然对此一无所知。
就这样,照顾茂造的任务就落在了信利和家人们的头上,然而,茂造的症状实在是太严重了,他不仅对所有人的态度都非常的恶劣粗暴,还常常会闹出意外杀得大家措手不及。无奈之下,信利只得将父亲送进了老人之家。当父亲的病情进一步恶化,信利感到自己快要崩溃之际,茂造去世了。
望远镜处的搭话。对话当然干涩尴尬难以为继。点破生气过往。
看了挺难过的,这是西方世界的悲哀还是东方世界的赞歌?影片的角度很小很真实,没有任何政治倾向,只是在疾呼:别忘了我们,我们还活着,我们需要帮助。这是我最感同身受的。对于新冠带来的恐惧和压抑,电影的描述和浸入程度要远远超过明灯下东方世界电影里的场景;对人物的描写以及演出,也比东方世界里那种样板戏式的模样更能感染人。
喜欢的人会说是顶级浪漫,不喜欢的人能为了tui口水写篇论文
对于易尴尬体质是一种考验,但不得不说是特别的观影体验。
可以看作洪尚秀对电影本体论的当代挑战:人均创作者的时代,要不要重新定义电影?如何重新定义电影?这部“电影”根本是90分钟的vlog,应该送到戛纳那个不明所以的“线上短片单元”参展。影片提出的问题是有意义的,本身也不算难看,但洪尚秀你拍了几十年电影了?只能拿出这种影像叩问电影的根基,未免太愚弄电影这东西了吧?p.s. 洪尚秀的电影越来越惹人厌和一些浅薄的观众(无论正面还是负面评价)很有关系
不喜欢。不是女同电影,导演太直白了。女人一被爱就丧失了一部分生命力,“太清纯了”。
整体其实比较平庸,但是题材好评,这是目前为止新冠题材拍得最好的一部了
可以看作洪尚秀对电影本体论的当代挑战:人均创作者的时代,要不要重新定义电影?如何重新定义电影?这部“电影”根本是90分钟的vlog,应该送到戛纳那个不明所以的“线上短片单元”参展。影片提出的问题是有意义的,本身也不算难看,但洪尚秀你拍了几十年电影了?只能拿出这种影像叩问电影的根基,未免太愚弄电影这东西了吧?p.s. 洪尚秀的电影越来越惹人厌和一些浅薄的观众(无论正面还是负面评价)很有关系
新冠疫情影响这么大,相关电影却不多。一个英式颓废家庭出来的女孩,意外在护理中尽心尽力,对比出来的是政府责任这块的不足,医疗短缺和救援响应迟缓。不过结尾带着护理院老人出逃的处理有点摸不着头脑。
金敏喜在这部电影中更加迷人了,洪常秀这是在塑造他的缪斯。
还挺喜欢这一部洪尚秀的,日常和巧合,怼天怼地又感情细腻的小说家,像是导演自身理想的投影,对女演员爱意都溢出屏幕了
新冠时期的英国养老院。英国政府防疫不利在这部电影中说的很清楚。说到底遇到大的灾难,倒霉的都是底层人民。最精彩的部分是在深夜独自面对病危病人的压力和无助。
也许有一天,对电影失去兴趣之前,会最后看一部洪尚秀……
我们应该多一点维度来看待每一件和人有关的事情,短却是深刻的。
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同样是讲疫情,以小见大着实写实,比什么“时代的xx普通人xx大山”空洞的语言更震撼。
“虽然天还亮着,但很快就会变暗了,趁着天气好的时候,尽情出门享受吧。”
排不进最优档的洪尚秀,但一定是最真挚的洪尚秀。这是写给金敏喜的一封情书。
压缩进了很多政治意图的现实故事,除了最后女主有点失心疯,疫情下的个体表现还是极其动人的。
建议全国公映,让大家看看国外自由民主的虚伪嘴脸。不像我国,抗疫一直在成功,一直在胜利,不存在这种懦弱的恐惧!
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