水戈手里拿着个盛满水小瓷碗.清水微漾,明澈见底.烟儿将水端在兔子跟前,细心的看它饮水.回头看水戈郁郁寡欢的样子,眉头一皱,想起了什么., “哎呀,水哥哥,你看它眼睛闭上了,好没有精神,是不是饿了?我们拿些吃的给它吧。”烟儿语气里透着急切.脚却没动,眼巴巴的看着水戈.意思很明显,所谓的“我们”其实就是指你一个人., 水戈不去理会他话中的意思,接着说:“这洛阳城里黄大侠是呼风唤雨的人物,想来黑白两道极少有人敢不买黄大侠的面子。小子离开之后,还希望黄大侠能对飞扬镖局多方关照,大力扶持。”, “师叔直呼清音其名即可。清音不敢肯定的下结论,但尽力所为,失败与否我佛冥冥中字有玄机。” 。
, 童子飞快的掩去眼角湿润的泪珠,故做轻松的大口吃著饭菜:“师傅你可多吃点,下了山可就尝不到我这天下无双的好手艺了。”, “是啊。”。
公园895年,在中国是唐昭宗二年,北欧人还在贫瘠的土地上野兽一般的活着,有几个人的武装就能占据一片土地为王,可能连当时唐朝的一个地主都不如。中国的文明真是太久远了,不通的君主从这些文明中不断的提取出有利于自己统治东西强加于人民。举个例子,我们所说的以德报怨,孔老夫子的原话是以德报怨何以报德。文明的久远,就给了统治者将文明断章取义的机会,看看野蛮的北欧人,有仇必报,延续家族血脉,仅此而已,生存至上,没什么花俏。
艾格斯擅长的心理惊悚被装腔作势的氛围和台词冲淡,单纯炫耀性质的长镜头加重了情节的割裂感,古典戏剧被分割成无数个独立乏味的小段,空洞程度直逼库泽尔《麦克白》。
真的难看…快进都得嫌弃他浪费时间。
艾格斯擅长的心理惊悚被装腔作势的氛围和台词冲淡,单纯炫耀性质的长镜头加重了情节的割裂感,古典戏剧被分割成无数个独立乏味的小段,空洞程度直逼库泽尔《麦克白》。
完全提不起想继续的兴趣,但还是有始有终坚持看完了!
追逐欲望和痛感,展示内在的不可遏制的改变,反叛而后接受,隐秘地迎接未来。
you would be my new king, Amleth”
如同毕赣,第三部终于迎来了大制作,却失去了之前的韵味。
回答短评第一条,Tom Hanks & Sally Field.
玩过《刺客信条:英灵殿》,倍感亲切。
一种粗粝野性的历史感,交织了古老信仰,形成了迷幻诡异的效果。另一个感想:古代北欧相关是不是只能拍这种冤冤相报何时了…
三星半。第三幕与结尾的平淡摧毁了观众的观影期待。创意概念和视觉奇观还是蛮柯南伯格的。舞台剧的场景表演有种似有似无的形式感,使得演员都较好的抓住了表演状态。但特意的去深刻解读这类片子会比较心累。
实不相瞒 觉得很好看!充满阳刚 野性 原始和神秘气息。晦涩又让人欲罢不能。这才叫电影 比隔壁那个妈的多元宇宙好看太多!艺术造诣高下立见啊!
北欧风极度浓郁,但是这些个情节就有点拖沓,有些东西也不好理解
理解无能,这是什么玩意,口碑怎么吹出来的?
又看了哈姆雷特,以为是历史改编,结果还是加了奇幻的东西,略有《猎魔人》的感觉,后半部分加了一点点女权,总体还是时代局限性的父权故事。以及最后火山口砍头镜头让我当晚做了个梦,梦里全是断头人。
剧情走的是王子复仇记,本来看的是异常平淡,不过当中出现了一个转折,虽然称不上神转折吧,但也算是有了点新意。虽然转折过后,又是按照王子复仇记的路数就这么下去了。
对这种风格化莎剧改编路线已经有些厌烦了,毕竟视觉冲击也不是很够,还如此沉闷,安雅是唯一的亮点,但出场时间还是少了。
摄影还是贾琳·布拉什克,这次虽是彩色片,但里面除了日间的外景,大部分场景都拍出黑白质感,调子基本和《灯塔》一样是黑白的。无论是夜晚的阴郁、室内橘色火光的映衬,都用单色处理,加深了戏剧的氛围和感受的力量。类似这种印象深的还有1950年代的《白鲸记》和《花都艳舞》的芭蕾部分。
Plastic is the modern food.
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