老头虽然听带了楠的话，却笑了，笑的很开心的样子。, “好了，别看了。”王锋最先反映了过来。“这个我们应该怎么叫你好呢？”“就叫我雪姐或者雪晶吧。”“哦，雪姐，你在昏迷的时候说的那些话是怎么回事？是不是有什么困难？我们大家可以帮你的。”听到众人的赞同声，丁雪晶想起了他和楠分别时候的情景，心想，就算我说了又能有什么用？“没什么，只是做了一个噩梦，没什么事情的，谢谢大家的关心。”众人看到丁雪晶好象不想说，也就没有追问。“雪晶姐姐~你是怎么来到中央大陆的？”虽然刚才在帐篷中月儿将这个星球的事情说了说（或者说是被丁雪晶套出来的）但是还是不知道她是怎么来到中央大陆的。“雪姐，龙之大陆有什么习俗吗？”在众人的追问下，丁雪晶只好把中国的一些民族习俗拿出来挡驾。就这样一直聊了一夜。,, 种族。
中央大陆：分亚伦、尼亚、伦尼3个国家，很久以前本是一个国家，但是在黑暗门事件后皇帝去世，皇帝的三个孩子分别控制了3个地区，逐渐形成了3个国家, “哦？你们居然连黑暗门是什么都不知道？好我就告诉你们。（黑暗门：中央大陆千年以前的一个门派，对黑暗系的所有事物、武技、魔法进行研究，在黑暗门第一代掌门的带领下，消灭了无数旁门左道并且危害人类的门派和帮派，成为了黑暗势力的龙头老大，在第一代掌门死后，一直维持着这种声望，但是在600年以前，自称正道人士和光明帮的人联合了当时的国家亚伦尼对黑暗门进行了围剿，在损失了大半的精英后，终于将除了黑暗门掌门以外的黑暗门势力消灭，之后对外宣布，黑暗门串通魔界势力，欲帮助魔界攻击人界，所以对黑暗门进行围剿，黑暗掌门通过黑暗森林的时空隧道逃往魔界，其余黑暗门势力全部消灭。并对黑暗森林进行了封锁，再也无人进入黑暗森林，而没有了黑暗门的压制，黑暗的势力在几天之内遍布了整个中央大陆，使得中央大陆花了100年的时间才将黑暗势力再次压了下去，亚伦尼也分裂成3个国家，而这些都是那个已经在黑暗森林疗伤的黑暗门的掌门人所不知道的）, 月儿：不愿意做一名普通女孩的女孩，在修炼剑术的同时钻研魔法，在朋友的帮助下成为了不需要魔法也能使用出武器系魔法并且自己研究出威力超越神之武技的技能的剑仙。
“主动一点，不会吃亏的。” // 金马奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳原著剧本
基本和阳光普照是一样的内核，这部反而更加拨开云翳，值得肯定的是钟孟宏坚持的人文关怀。而阳光普照里所有的问题也一并延续到了这里，真的不明白这么简单的故事为什么要花上两个小时来赘述，如果去掉那些自以为精巧的“暗”喻、刻意去指引观众凝视的镜头，整部电影明明会更加有力量。过重的人为痕迹，暴露的是剧作的虚浮，观看者即而被拒绝在大楼之外，双眼始终蒙着那层蓝布。现实关怀最怕看客无法共情和导演自我感动。
本片是鍾孟宏風格的一次轉變，收斂了《陽光普照》的暴力場面以及《腿》的黑色幽默，而且人物亦轉換成柔弱的女性。此片以疫情爆發為背景，巧妙利用配合現實的處境，以人們對病毒的種種未知，表現人際間的冷漠和不信任，由家庭延伸到職場，更充滿了令人不快的壓迫感，母女的牽絆以及角色轉換尤其動人，可惜鍾孟宏這份人文關懷始終是機械化的理解，未能寫出女性的心思多面，複雜，既想經營懸疑又要刻意販賣溫情，多少有點貪多嚼不爛的感覺。但賈靜雯和王凈之間完整豐富的演出，令母親和女兒這兩個角色充滿閃光點，可以說是本片最杰出，最驚喜的部分。儘管本片各種元素和情節的組織未必比得上《陽光普照》，但這仍然是一部視野獨到之作。
有几个桥段很有意思。但总体我还是很不喜欢钟孟宏，感觉他的作品漂浮在人生真谛和狗血八点档之间，漂浮在煽情做作和朴素动人之间，整个让我非常不适。
钟孟宏所有作品都着力于生活的脆弱和不堪一击，想必给公司起名甜蜜生活也是种反讽。有钱的没钱的，相聚的离散的，最后都被生活之苦冲刷干净了。
希望忽明忽灭，美好在掩饰中挣扎。贾静雯演技让我想起still alice的Moore…导演冷酷叙事中抓人的劲还是蛮稳的
多0.5星是经历过幻听和老旧楼房外立面加固围挡人士的共情分，能够清楚说出自己的那个声音就是在拆除围挡重新透亮，这一点真的被戳到……但是怕了魏如萱，那段描述她脑海里声音的表演差点儿让我弃片……
强行母女冲突就是无病呻吟，“为赋新词强说愁”也不需要拿疫情作为借口，比《阳光普照》差了不是一星半点，三十分钟弃 @Netflix
疫情下的亲子关系，其实疫情也只是一个引子，女儿的视角出发，感觉会比较偏日常化情节上没有太多波折，演员的演技也在线，就是结尾有点不明所以，但是这是真实改编的故事也没啥好说的。
王净跟徐娇像是两姐妹。这角色文淇来演也毫无问题。其实就算贾静雯演得也只是中规中矩。
片子还是有些刻意，最大的收获是听到了《抉择》。“偶尔飘来一阵雨，点点洒落了满地”。真好听。今天听了一整天蔡琴阿姨。
在母女關係中的人才能共情吧。賈靜雯最後那句呼喚值10000分。
很久没看到这样不洒狗血、关心人、理解人、关爱人，因而电影人也赢得其相应尊严感的华语电影了。题外话，没有居委会，没有人事档案加身的人生，哪怕遭遇很多苦难，还是可以随时从新开始的感觉。
有感人的段落，但钟孟宏的电影都觉得太匠气了，精心设计的情节与环境并没有亮眼的感觉，不喜欢结尾，模仿痕迹有点重啊
虽是金马奖，但是观感一般。知道导演要表达撒，母亲刻画可以，女儿人设不清。另外 喜欢黑泽明的电车狂海报，很喜欢的一部作品。
贾静雯真的厉害，故事比较慢热，或者根本不热。最近在看《挪威的森林》，对于生活中的人脑袋中的那根弦突然断掉，不再像以前一样感到吃惊了，人真的很脆弱。
整个观看体验要比钟导的前几部作品都要差上许多，不只是因为故事没有《阳光普照》那般流畅，整部片子的剪辑节奏把握的也相当割裂。音乐和摄影依旧好评，都是熟悉的感觉。里面那些惊悚魔怔的片段有些像《失魂》，不得不说钟孟宏独有的恐怖片处理方式。
失调的家庭生活，柔和的光线与并不刺眼的色调之下却是一个在内部溃烂是家庭关系。原本以为只是一部更内敛更狗血的家庭惊悚苦情剧，直到发现贾静雯有病的时候，我内心欢呼“GOTCHA MOTHERFXXKER！”
王净长的很像我一个表姐
在中产家庭生活状态的精准描写以及基于此陈设具有说服力的戏剧性冲突层面，钟孟宏的掌控力颇为不足，因此即使是套用擅长的家庭关系破裂修复的模板，母女之间的关联与互动仍然是薄弱的，因而母亲发病后女儿突然转变为极富接纳力与同理心的成熟家庭成员，仿佛一切铺陈的代际冲突从未存在。这一刻开始电影的主体完全偏向了母亲与其周遭的一切和解与善意，伴随着蛇的出现与瀑布的涌下，母亲完全确认了自身的实在，然而女儿这个角色的主体性也随之失效。音乐较前作降维，摄影也在室内调度的部分露怯。
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