主角还是有别的办法获得高级职业的，一种是别人传给主角（或者是偷师）新的职业这种获得的好处是不用费心，但是发展的空间就变少了。你想想假如别人教给主角的是剑士，剑士=用剑的人，可是你发展成拿锤子？？？还可能是剑士吗？, 魔兽、神兽、幻兽、妖兽、灵兽、圣兽、邪兽：这些兽分别是居住在各地或者隐藏在某外的生物和能量体。部分可以定契约。, 在某森林中境外有着一间小木屋，而现在屋内有着6个人。“你真的要去吗，璃？”一个高大的男人问道。“希昂，我不是早说过了吗。这是我的宿命。我必需要去面对！”“对不起，我们没办法进出那里，没办法帮你。璃你可不可以不要去呀，好不好？”一个穿着高等祭司服的女孩用哀伤的语气道，“没关系的啦，娜娜。不是我自夸，我的力量可是你们中最强的哟，一定可以把它打的再起不能”有着一个绿油油的头发的美丽精灵女子说“璃，虽然你是我们中最强，但它必尽不是人类所能轻易打倒的。”站在精灵旁边的人类男子“是呀，那家伙强的那么变态。你一个人太冒险了，等我们找到能一起进去的办法再一起去吧。”“紫叶、阿龙！！！你...你...你们两也太长他人志气灭自己威风了吧，我可是超级无敌青春美少女耶。它强我也不弱呀，而且怎么说我都比它好看多了。再说了过了今晚它就要羽化完成最终形态了，一但完成，它的弱点就更加难找了。而且这个时候它的力量会削减一部分。”阿龙低着头喃喃的说道“拜托都20好几的人了还敢自称美少女，就算你比它美又怎样，又不是选美好看，难道它输了自杀吗。诶哟”阿龙刚说完“吗”字，只见一支洁白无瑕的美腿正中阿龙的后脑。“说我本美女的坏话，是不是不想活了呀？”后脑起包的阿龙献媚的说“不是啦，我怎敢说璃大美女的坏话呢，一定是您听错了啦，呵呵呵。”“算你会说话，不然哼哼哼。不过大家放心了啦，我一定会解决它的。好了不早了我也应该出发了。不然就不够时间了”璃边说边推着站在门口前的希昂等走出小屋。（读者：不是说有六个人吗，我怎么看都只有五个呀，璃灵月：快了，最后一个等下就出了）, “耶？前面好像有一条小河，嗯..嗯..嗯..可能会有一些鱼类，过去看看吧。”。
主角的职业限止, “你？算了吧。你除了召唤魔法外，就只会火球术了（紫叶）, 一点一点加。
老年版into the wild，北欧滤镜一加可以说和美国毫无关系，80%的对话毫无意义。 期望越大，失望越大。
“那是织女星，不过她离我们有23光年，也就是说，你现在看到的星光来自1987年才到我们这。星体爆炸朝太空放射出等离子体和原子，有些落到地球上，滋养土壤，构成地貌，现在张开右手，望向星星，因为你们手上的一些原子就来自星星，千万年前爆炸中，它们落在地球上，如今到了你们手里。”
2.7 看开头的时候觉得，美国人可真可怜啊（此处是跟欧洲人比，不是跟中国人比），女主和像女主一样的人真辛苦啊。可是看着看着，我的感觉就变了，我真的配同情女主吗？这很多在路上的人吃过苦不假，可是这种生活是他们找到的一种新的生活方式，又何尝不是一种快乐呢。我们和他们比，我们的生活就真的比他们的高端吗？非常妙的电影。
它是唯一一个能够代替
“我今年75岁了，我觉得我这一辈子过得挺不错了。我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物，在爱达荷的河边，我见过一家子的麋鹿，在科罗拉多的湖上，一只大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方，在划过一个弯角后，那里有一块悬崖，我看到上百只燕子停在悬崖上，还有燕子在空中飞舞，而且有了河水的倒映，看起来就像是我也飞起来了，而燕子就在我的四周飞舞，还有雏燕刚刚孵出壳，小小的蛋壳从悬崖落到水面，在水面上漂浮着，那些白白的蛋壳，简直太美妙了。我觉得我经历得够多了，我的人生已经完整了，如果我在那一刻死去的话，对我来说，完全没有问题。我也不知道，也许等我死了之后，我的朋友们会围坐在篝火边，将石块投入火中来纪念我。”
分了三段看的看完的。每段都有哭，最后看那段视频的时候哭到抽泣。
当Swankie讲起她难忘的旅途、那些在地球某个角落里一直发生着的「奇观」，她整个人都在发光——“就算在那一刻死去也此生无憾了”——生命之光。相比之下，《无依之地》比《骑士》更加「散文化」，轻叙事，着力于描摹状态和表达情绪。很多动人瞬间唤起心中的流浪之魂。
不只有哀伤，还有希望。绝症老奶奶的那幕让我想到了《樱桃的滋味》，对于他人不值一提的小事或许就是自己重燃对生活热情的动力。看完也想做个一直在路上的人，欣赏沿途的风景，听旅人诉说各自的故事也是一种幸福。
延续了《骑士》的自然主义，但在文本上更精巧细致了，影像上能看出想呈现一种被迫迁徙的荒凉感，但大风光加煽情配乐又让情绪的流动没那么自然了，感觉赵婷在选材上的能力是强于影像表现力的，现在的定位还是少了些个人特色。
“献给那些不得不上路的人” ps.这部电影是学习广角摄影很好的素材
向往自然主义生活方式的游牧者和大萧条下“无家可归”者的身份重叠道出了美国梦破碎后被抛弃群体的生存困境，赵婷用一种简单又重复的镜头记录下了他们始终游移在路上的复杂心境。这是一种受到主流偏见对待的文化，也是一份属于勇敢者的生活方式。有人认为他们在逃避，有人认为他们无路可逃，也有人认为他们信仰某种自然主义的生存模式。我喜欢赵婷所呈现的东西，尽管有时候镜头总是想摆向弗恩作为依靠。不过配乐一出来着实削减了影片的质感，有几处恍惚间像在观看美国国家公园的宣传片段。
最高院线数：1200
这种题材就该肯·洛奇来拍，此片只拍成了资产阶级体验生活，布尔乔亚心灵鸡汤，伪善底层关怀自我感动，避重就轻偷换议题，当演员置身于真实人群，表演在真实面前相形见绌，配乐全去掉，出戏得很，又不是自然风光片，收尾非常拖拉，只见天地见自己，不想见众生，
勘破三春景不长,绍衣顿改昔年妆。
这是一部表现追求独立人格的电影，哀而不伤。
生若蜉蝣，行如流水
不是没有家人爱她，不是没有朋友爱她，也不是无拘无束四处漂泊的生活状态让她向往，而是心中挚爱消失于这个世界之后她的心无处安放，于是只好被迫上路。。苍凉，孤寂，倔强，无力，忧伤从公路的此端向远处飘散。。。赵婷把人物的内心状态描绘的很好，故事开头似乎就给了人答案，故事中间却又似乎给人一点悬疑，最终故事缘由揭开的时候，那种浓烈的伤感情绪充满了整个屏幕，让观众不禁深深陷入进去。
1，有纪录片风格。2，是疗愈电影。3，相当于美国版的《天水围的日与夜》，渐渐揭开整个人或家庭的真实情况，暗中情感激荡，却不给你发泄的出口。4，是个公路电影。5，探讨了生死，和《一天》结尾部分一样，还是疗愈。6，貌似公路电影都是疗愈的。7，没有一个台词和画面是无用的，全部细节都是伏笔，在后半段一个个呈现。二刷的时候，一开始就会有2个感动点扑面而来，真的是细节控。8，缺点也是一样，太完美了，每一个坑都完美的填上了，甚至刻意而为之。谁会记得几个月前送你一个打火机的路人？9，《大佛普拉斯》并不需要交代的那么清楚，却依然震撼。留白其实也是一种完美。10，细节伏笔：全部细节都是在出现后才交代，让观众恍然大悟，犹如画卷，一步步揭开她完整的人生和性格特点，非常值得二刷。11，鲁多维科·伊诺第的钢琴曲作品。
“荒地上长着丁香 把回忆和欲望参合在一起”
拍成纪录片才是真正有诚意，和国内一片赞美不同，影评人Richard Brody在纽约客文章里写到该片赞美了劳工阶级，却没让劳工劳工阶级真正展示自己，imdb的评分7.6也足以说明问题
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
