“那好吧！可你不能把这件事告诉媛媛。”我要韩松给我保密，他欣然同意了。, 为了能尽早的赶到那里，我和韩松起的很早，连早饭也没吃。半仙的家在一个半坡上，大门是黑色的，院子很大，一排青瓦房，大概有七八间。, “哪个阿洋？男的还是女的，是女孩的话我帮你搞定。”韩松嬉皮笑脸的问。, “你看，前面和一个男的手拉手的像不像媛媛？”韩松指着前面的女孩说道。。
你不说我也知道，我是仙子吗！算了，看你还算虔诚，我就告诉你：“我刚才去了一趟天界，师傅说最近鬼族在发生政变，原来的族长被杀了，究竟是什么原因，无人知晓；你说的那个老太太吗，道行不是太深。刚死的人在鬼族是没有户口的，只有等鬼族的族长安排好以后才能稳定下来，所以在阳间还飘荡着很多孤魂野鬼。为了能够得到鬼族的户口，有些人甚至会六亲不认。不知那老太太会不会跟政变有关呢？, 车上人不多，我拉着韩松坐到了最后面。林娜走过来卖票，我买了两张。, “你跟我过来。其余的等下次再来吧！”那妇女指着我说道。。
慢吞吞的日式叙事+略夸张的韩式演技，整个儿故事像瓶常温的啤酒，喝着啤酒味但并不爽口，掮客不太准确，其实是人贩子啊。
2.5 作为凯奇粉还是能get到笑点，可是，真的整不出一点新活了吗？
就凯奇这些年选片的眼光品位而言，这部刻意讽刺的讽刺喜剧反而显得有些神滞于形落了下品。
但执行中却有些问题
cage：我还完钱了！我家庭和解了！我爱上一个他！哇喔
比不上《小偷家族》，但仍值得一看。依旧是没有血缘关系的几个人聚在一起，彼此汲取着点滴温暖。整体节奏是平淡了点，很像生活中的那种平淡。回过神来发现探讨的是关于弃婴这样一个严肃的社会话题，每个角色都代表着一种切入的视角，有时包容，有时又矛盾。最喜欢洗车场和摩天轮的两场戏，都是封闭空间里不经意地感受到那种片刻的幸福瞬间。
是凯奇的真实心路历程吧 演技真的没得说 只要不选奇奇怪怪的剧本 就魅力十足
雷声大雨点小，就片中这点东西哪能代表凯奇。
唯一让我在意的是…
无人知晓-小偷家族-掮客，是枝裕和的“生而不养”宇宙画上了圆满的句号。这种日式温情放在日影里毫无违和感，放在韩影里实在是水土不服。（李珠英是我见过短发最好看的韩国女演员了）【远鉴】
哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。
真是温情片，照顾女性主义，照顾性少数，照顾母性。设计感尤其重，每个人要么是孤儿要么就阴差阳错无法养孩子，而且导演给每个人都安排了展现演技的戏，但我觉得没一个人演得特别好，都很平，也就是不让人出戏的程度。宋康昊到底如何拿的戛纳影帝，戏份还没IU多，演得只能算合格，没有任何出彩的地方，但合格难道不是最基本的吗？结局更无语，差点以为广电总局设置韩国分部了。 此外，剧本写得也很无力，裴斗娜和IU就是否生和养之类问题争吵的那段台词，甚至让我觉得价值导向有严重问题，可以直接拿去当反堕胎宣传标语。
是枝裕和失手了，剧本太差，硬造温情，引人不适。
7.0/10。因为了帮一婴儿暂存箱里的男婴寻找新父母而引发的一系列风波，反应了普通人生活的不易、世道的险恶与他们的善良。影片试图在传统故事片（从大量特写/配乐/煽情、各种剪辑语法等可看出）和自然主义电影（从非常平淡的叙事戏剧性可看出）间找平衡，但这次影调明显失衡压倒性地偏向于传统故事片，导致影调比较紊乱。不过，本片影像最后的总体观感似乎也称不上烂片。另外，本片作为角色导向电影对人物间的关系似乎处理地并不细腻较突兀/套路。
凯奇终于拍了一部不那么烂的片子，而且剧本编写竟然还很特别，片里片外，有点傻傻分不清。中间回顾了很多凯奇以前片子的梗，但如果没字幕组做提示的话，可能也只有他自己记得了……
还蛮喜欢的，以现实题材讲了一则当代社会的“童话”，轻重有度的留白，很多问题也没有给什么答案，“比起生完孩子再抛弃，生孩子之前杀死孩子，难道罪就更轻吗”；演员都很恰到好处的，组成了这一段彼此人生明亮的记忆
罪恶的事情却拍的这么温情，了解一下我们的计划生育，呵呵
虽是充满狂气的自恋之作，但难掩过气的失落。（2022-07-10）
谢谢你，来到这个世界。
是枝裕和还是是枝裕和 电影和他的性格欲望一样温和 所以继续陪跑吧
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