当我带着沉甸甸的行李回到我们的家时，房间里的一切都变了。这套厂里分给我们的房子里到处时尘土显然好长时间没人打扫了，屋子里除了她的东西全不在了。我当时震惊了，手中的行李掉在了地上。, 我知道你一定非常纳闷，我们素为谋面为什么会给你写信，而且我为什么会在事业最兴旺的时候走上这么一条道路吧！ 其实这是我对我这些年的所做所为的一个忏悔。我还是坦白吧！我就是你们和国际刑警找了6年的国际大毒枭，位列世界43个国家通缉犯榜首位，世界赏金最高的罪犯，百变先生。我知道您一定有许多许多的疑问，不过我现在想先讲一个故事，如果您不想听夜没有关系，您可以将下面的几页纸烧掉，然后去我的公司提取绝密档案A—1，我的一切罪证都在那里面。密码：AEW2F4。, 李局长放下电话，来到客厅坐在沙发上，用手按着太阳穴揉动着。这位干了30年刑侦工作的老公安预感这件事非常的不简单。大脑中不停的思考着。, “我！还可以吧。”我也静静的回答道。。
那时我就暗暗下定决心，为了成功我要不责手段，我不想平平静静、碌碌无为的过一生。我就算是死也要死的轰轰烈烈，如果不能向老刘那样留下好名声。那我就在阴暗的黑道创一番天下，让世人记住我。此后我每年都援助老刘家一笔钱，并供他的女儿上完大学。现在老刘的女儿就在我的公司任职，她是个淳朴善良的好孩子啊！, 李局长看完那厚厚的信笺，用手揉了揉自己的太阳穴。走到窗前看了看外面川流不息的车辆回到办公桌前，将资料收好。拨通了公安部的电话，部长听了李天安的汇报后，大吃一惊马上向一边向中央汇报，一边派人将资料拿走了。, 一起吃了几回饭后，拉了拉关系。他们对我的货的检验方面放宽了许多。我的计划开始实施了。我一生永远望不了那一天，我亲自和那边接触后。化装成一个白人和他们接了头。我将贴身藏的几张瑞士银行的本票交给了他们，他们将按照我的要求大约混装了120公斤4号的调味料和香料装上了我带来的两辆车上，向海关进发。我在车上恢复了我正气恢弘的那个脸孔。不知为什么我感觉哪天特别的闷热，天好象要下雨一般，我们一行人来到了检查站。我在办理种种手续这时，不时的看了看外面正在接受检查和经验的货车。一只只军犬在浓烈并且带有异常刺激气味的车边跑来跑去，每次他们把鼻子扎到货堆里我的心跳就不自觉的加快了跳动，紧张的用眼睛漂外面的狗。。
太狗血了，整个故事的收束点放在一个合理又奇怪的位置，重要的事件突然让位给了某种深层又隐晦的表达，其中消失的男性和四处在寻找的男性并没有足够的阴影，好像在表现女性力量或同情女性，实际上又没有聚焦在这里
阿莫多瓦电影的动人之处在于他对每个角色不加评判的爱，以及对人类关系可能性的信念。生活在一个有阿莫多瓦的时代是我们的幸运。
我要继承家族的传统，一个人带孩子，单身母女，像我的妈妈，我的婆婆。我不需要你承担承认，你有权知道发生了什么。前面的历史，最后的历史，想要讲的太多，女性的主题也不够。婴儿猝死综合征，就这样死了，1小时前还好好的，大脑忘记了要呼吸。
主题大（生/死，历史/显现，身为母亲/女性的意义），故事简单（喜欢展现Cruz内心纠结的部分，一个不错的道德故事；挖掘的段落有点太显然），视觉上很舒服（比如医院戏里Ana/Janice背后的黄、蓝、绿墙就很有共同体感觉）。
伊森霍克出场不到10分钟吧 糅杂多种类型的惊悚在最后出来的成片可以说是相当难看的可怕 虽然一众小朋友都表演的特别用力 …
Hmmm so so 覺得不好不過 所以兩星 沒有哪點比較印象深刻
看一半觉得自己猜到了剧情，结果只猜中了开头。确实是一个同一间产房生孩子，然后抱错小孩的故事，但当剧情继续推进的时候，还是让我惊呼了一个“卧槽”。剧情里那些同性的情感、被强暴的遭遇、事业孩子无法兼顾的无奈，以及生儿育女的辛苦也能让观众共情。反倒是阿莫多瓦安排的西班牙历史问题创伤的副线剧情表达得不太好，特别是最后一部分跳脱感严重。也许在阿莫多瓦看来，男性死后只剩女性带孩子和现代单身母亲带娃是同样的辛苦，但总觉得主线剧情在最后一部分被突然剪断了。
12/5/2022 @ MM Cityplaza。兩條故事線交接得太過勉強了
告别了drama，阿莫多瓦其实一直在讲一件事：轮回
3/4部好戏，细腻悬疑，带着强剧情和风格化美术推动剧情，尤其是摄影美得像是CG特效，可到了最后两条故事线，把狗血家庭上升到家国大义以后，一下子破功了，真的太说教了。
7.4 情节剧的部分已不再尖锐甚至变得寻常，阿莫多瓦将落笔点转向了对西班牙黑暗年代的回望，故事的契机摇身而变为故事的核心，是母辈的口口相传让罪恶的历史得以重建天日，从而与周遭达成和解并终止悲伤的“平行”，迎来女性的时代，在曾被掩埋的骸骨的瞩目之下。
大韩剧场银幕大有什么用，头顶全削了，下次不来了。谁不想当佩内洛普梦女👊🏻！真会用色彩。不太是我的菜。
小男孩们很帅但是剧情也是真的有些一遍。电话通灵确实蛮不错的，但是拍出来的效果感觉很一般。而且这个掳童犯和小男孩之间的冲突感和压迫感几乎没有，有点致敬危情十日但是却又没有任何突出的感觉，只会觉得这个男孩除了不能出去外好像啥都可以做，而那个掳童犯啥都没有做一样。小丑回魂和危情十日和通灵男孩，我搞不懂这掳童犯把这男孩弄过来是干啥的，闲着没事干还是啥
女性身上是不是有太多意义了？希望她们不用再做失去父亲的女儿，失去孩子的母亲，战争的幸存者和见证者，只是她们自己
我还以为最后会解释一下特异功能的来源，或者来个反转，结果就真的只是特异功能。
老年的佩德罗·阿莫多瓦 风格变平和了。但对于母亲还是有种执念的，还加入了一些关于历史的思考。虽然故事有些平淡，但阿莫多瓦的镜头依然充满人文关怀
2000年以后的阿莫多瓦基本就是好一部无聊一部的节奏，历史部分不说，抱错孩子的故事怎么中间还愣是加了段阿黛尔的生活。
差了点儿恐怖但还挺喜欢这种换个形式的复仇的，会补致命一击很重要。
开了一个脑洞，如果和佩德罗差不多大但经历更坎坷的老谋子再拍一部严歌苓式的电影：一双在十年动乱中相爱相杀的女人又在“只生一个好”政策的时代鬼事神差地重逢，命运嘲弄又让两人各自从自己的母亲那里挖掘出五六十年代的苦难回忆……尤其是看到片尾“历史不会沉默”时
镜头语言和配乐很有阿莫多瓦一贯的风格，在叙事过程中传递女性主义和人文主义的元素也让电影探讨的维度有所上升。但电影的两部分剧情有些割裂，强行合在一起并不连贯。孩子的逝去让她需要情感发泄的窗口，现实中的生活又让她学会坚强。乱葬岗上的骸骨背后是多少家庭的生死离别，每一段残忍的历史都应当在现在和未来不断反思。
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