其实，那个窃贼受伤的时候刚好被我发现了。我猜想他拿着的就是传家之宝，因此偷偷把它藏了起来。而本家一直追着窃贼不放，他现在似乎又失踪了，不知是不是被软禁了起来。谁也不会想到，传家之宝正在一个不相干的人手中吧。, “但我却认为，这些事，越解释越说不清。”, 那两人先是一愣，但很快就认出她来。“唉唷！这不是平勤嘛！”, 平勤他们离开后，平家的保全人员向兴缘回了话。。
“谢谢。”平勤接过纸条，又迟疑了一会儿，才轻声问道，“有没有找到津也呀？”, “他一定是失血过多，刚才又受了惊才会昏倒的。”, 寻找神物的第三天，人数依然没有减少。还没轮的在焦急地等待着自己的这一轮，而已经轮过的则在期盼继承人尽快出现。在场的每一个人都十分关注这件事情，可能只有平勤没把心思放在这上面。她的目光一直锁定在析洛身上，虽说只是远远地看着。析洛似乎也在有意地回避她。平勤试想了很多种再次解释的方法，可一直开不了口。这样的一天就在焦躁中过去了。。
沉入水底看到层层叠叠尸体剪影的那一幕，凄美绝了！那种残酷的美感真的是难以形容的震撼。
流水账，两个半小时我都看的够够的了，导演还是没把自己想剪的全剪进来的样子。
只想说这部影片让我真实地感受到了战争的残酷，致敬挺进师，致敬全天下的无名英雄！
抛开录音技术问题，用有美感且具雕琢性的拍法去拍主旋律，未尝不是一种出路。够特别、够独立、结尾的血雨够凶也够扯。挑战谈不上，一场向观众发起的学院派式审美趣味挑衅吧。首映 Cinema
最主观的感受是恐怖…蛇蝎横行，突然出现的尸体，昏暗的光源，不断消失的队友，以及幻觉…战场的真实与恐怖的氛围被所谓诗性包裹…
只能说是别具一格的战争片，故事呈现的战争地点不是城市楼宇、小镇街巷，而是在山间田野。开头、结尾的镜头带着一点诗意，没有过分的主角光环和个人英雄主义等等，这些都是本片特色的地方。整体没有特别精彩，但有佳句，值得鼓励。
我流泪了，不是感动的，是实在太困哈欠连连。摄影精美，但画面太碎。剧本单薄，且配音垃圾。除了开头有蛇的部分是精华，后面都一直让人出戏。怎么会有后期配音毫无空间感和距离感的，每一声都炸在你的耳边且好几段连嘴型都对不上，不知道谁在说话，方言也很鸡肋。据说是美院第一部龙标，希望努力，让专业的人做专业的事，提升标准和品味。
逆时代大潮的新选组，螳臂当车的悲戚，大约豆瓣八成的同学不理解
期待值被拉满之后有些失望，感受甚至不如我的团长我的团，想给五星但不知道哪里可以给五星
😤累了…这个剧情 这个节奏 我全程看英文配音给我整笑了 好想离开这个国家
这部影片把人性抉择的命题真实地展现在观众眼前，很有现实向教育意义。
故事里的他们操着各地的方言对话，恰似当年来自五湖四海的红军战士们因为战争而走到了一起。
看到天降血雨的时候隐忍已久的眼泪夺眶而出，流也流不尽的血红色可不就是那些牺牲在战场上的英雄们的缩影么…
低纯度的色彩加上以自然光为主的现实主义电影摄影方式，唯美的镜头语言成功将战争本身的悲怆美感放大了。
不看《云霄之上》应该永远不会知道挺进师的故事，这部浙派电影把无名英雄的故事用诗意的手法讲述出来，让先辈们得以走进观众的视野和内心、走进国富民强的新中国。
冈田淮一演的土方岁三可真是帅。整个电影结构过于松散，近藤勇这个角色近乎于工具人，冲田总司则像个背景版本，池田屋事件的杀阵也拍得不太好。原著的深邃没得到体现。
还有明显的不知道是致敬，还是碰瓷赚噱头呢. ..太拙劣了吧
爱惨了这部电影的画面质感，画风非常高级，在战争题材中绝对是很新颖的一次创新尝试。
绝境下油然而生的悲壮感，融入南方的山水中、飘荡在芦苇荡中，带来一种极致美学。
剧情记流水账，宛如工具人偶的女主。冈田的演技越来越同质化。那眉头一皱那说话的语气神情我根本分不清演的是黑田官兵卫还是石田三成还是土方岁三…
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