Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »
Jonas Mekas
« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »
Jonas Mekas, 1972
« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »
P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997
« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »
Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000
新人导演有想法但阅历和经验不够，除去范伟张颂文和窦骁的表演，本质就是个简单的半小时舞台剧，内核空虚，很多可以深挖的地方都浅尝辄止。还时不时要炫一下技，导致节奏拖拉，戏剧张力时强时弱。这类片子逻辑和伏笔很重要，但本片深究起来有些地方逻辑有问题，伏笔也只有锁柜子和手电筒。不完美，但是值得鼓励。
其实就是利用编剧和观众不对等的信息差加上打乱时间线来讲故事，但因为大家还是自己，所以严格意义上没悬疑什么事。故事很简单，要填充地太多所以显得松散。窦骁最后把头发撸到后面那里也太帅了吧！给前女友看看就没这些事了吧
楼下花园和筒子楼的构造以及营造的氛围，想起来，博尔赫斯，小径分岔的花园。
室内案件电影，套路就是从各个人的角度交织做一些逻辑推理或对白情景。6.7
“丐帮”儿童那段给整笑了。什么鬼！
7。孩子出现的时候心漏跳半拍，感觉整个故事都被颠覆了。整体依赖太多巧合，结尾有些乏力。但在近年的悬疑电影中还算不错。不如《扬名立万》。
形式大于内容，多角度叙事，但是内容稍显薄弱，好多个重要节点都有点轻描淡写了，不过瘾！
整的神神叨叨的，不就是一个非线性的叙事，看了一半弃了
比较好的国产悬疑片，跟之前好的悬疑片比差一些，跟同期其他电影相比还算可以。剧情再丰富一些就好了，窦骁的杀人犯身份暴露有点早，晚点出现新闻就好了。
3/范伟演什么都是一个味，不过窦骁还挺好的，蛮惊喜的哈哈哈
抛开刑侦线的逻辑硬伤，这简直是一部才华爆表之作啊！你们都瞎的吗！在黑色电影风格上的功力可以 👍 尤其是 这人是编剧、导演、摄影于一身 他喵的还有谁～～！！谁行谁上！
不断推倒重来的剧情，不停反转的人物，一个房间内的悬念迭起。虽然有bug，但还是很吸引人的。
很多细节点有被猜到，两个罪犯来接头时的表现有点刻意黑色幽默。这种感觉我不太喜欢，就是能察觉导演的意图，但这样的意图并不是我想看到的
摄影和配乐不错，导演想在同一空间去玩疯狂系列的多线叙事的想法也可以，但是从整体完成度上还是差点意思，也就达到了《火锅英雄》的水准，通过同一空间转场制造的闪回废笔太多了，虽然想靠不断加入的人物和故事线去营造反转，但是还是观感不佳，医院部分的结尾估计也是补拍，一下子把结尾某人黑化后的黑色意味冲淡了。（6.5/10）
罗生门史的剧情 ，不断闪回倒叙，黑色幽默式的悬疑，前半部铺垫的很有悬念，但是到末尾就有些不能圆回来的感觉，让观众跟着剧情破案的感觉很好，在窄小的空间拍出人性的深不可测，演员的表演也没有让人失望，不错
反转到疲劳，巧合到离奇，青年导演为了讲个故事真可谓绞尽脑汁了。
影片前半程的节奏、叙事和喜剧效果还是蛮不错的，然后逐渐泄气、拖沓，慢镜头太多审美疲劳。范伟老师最近作品超多啊，水准依旧！
其实还不错的创意，很适合以小博大。但也许是过度追求风格反而破坏了“以小博大“的好好讲故事的感觉。那栋楼也因为过于戏剧化让故事的舞台剧感很重，范伟藏到床下发现尸体这么大的张力，却非要用很奇怪的电子音乐打断。但整体真的不错了！
剧本杀版《疯狂的石头》，全员演技在线，值得一看。
（玩手机听电影系列）出乎意料的好看了，挺惊喜，国产大烟枪
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