年轻的网络设计师陶侃(陆毅 饰)在一次作品比赛中结识了柳翠芸(蒋虹扮演)。平日性格温和的陶侃面对刁钻古怪的翠芸就是忍不了斗嘴,互相不服输的二人给彼此留下了深刻的印象。陶侃的好友何嘉林(陈浩民 饰)杨慧敏(叶璇 饰)从香港来上海决定好好奋斗,开创青春网销公司,大力邀请陶侃加盟。盛情难却,陶侃义不容辞地加入了与朋友一同创业的队伍。
缘分天注定,青春网销公司旁边就是柳翠芸所在的地产公司,平日抬头不见低头见,加上设计的事情互有重叠,也有合作的时候,陶侃和翠芸接触渐多,发现翠芸善良大方的一面。当肯定自己情意的时候发现翠芸身边不乏优秀的追求者,包括滑板男孩、可爱活泼的周威(佟大为 饰)以及珠宝公司的经理陆乃圣(郑嘉颖 饰)。不过一时热情的威发现自己真正在乎的人是自己的私家老师,正在努力寻找机会表白,驱除对方心中对姐弟恋的反感。青春网销公司出现问题,何嘉林不想惠敏担心,想一切自己承担,但一直是为了何嘉林才千里迢迢来到上海打拼的慧敏懊恼嘉林怎么还不明白自己的心意。
就算有了网络这种快速的联系手法,人和人之间的心意,仍然需要好好去传达。
群像故事是复杂的,北后有道利益在持续推动。
我说怎么这么难看,那么垃圾,原来和“钛”一个德性。
从生吃,钛到未来罪行,这两年body politics有点多……
电影的开始用娶狐妻的轶事来引起观众的兴趣,在瞎子和土匪一来一往之间,大家都听的津津有味,连外面的风雨都忘却,随着故事的结束,不和谐的声音出现,才知道故事远不止那么简单。
完成度很高了,特效和演员都表现不错,编剧头功
#Cannes22 No.1
意外地还不错,国产《罗生门》。正经人谁半夜讲鬼故事啊?人心才是最恶的鬼。
在身体/尸体上钻出孔洞?是魔鬼的契约还是动物的变形或是机能的装置?未来罪行的悖论不处于未来是一种对新道德的许诺而罪行总是来自历史,它处于一个这样的地带,即一块被进化、艺术、内在美这些词语包裹起来的用工业废料制成的糖果——尽管它那病态毒性的紫色已然挑衅般地向我们揭示了自身的毁灭性,也即一具身体/尸体不再能哀嚎(弗朗西斯·培根的名字甚至可疑地和毕加索、杜尚并列在一起),而各类形似骷髅或棺材的现代机器和酷似抱脸虫的遥控器却在发出窃窃私语。
从身体恐怖上升至身体艺术和身体政治,柯南伯格的想象力并没有倒退,反而随着急剧变化的环境与时代,演变出更深邃迷人的寓言。在构造严密的未来社会背景下,有着精准运行的叙事脉络,而诡异的人物与其复杂的行为动机具有暗涌流动的政治隐喻意味。处处留白的手法让传统的惊悚恐怖影迷失望而归,却令这个寓言故事瞬间敞开了丰富的解读空间,极端反常却引人入胜。
開始走80年代日本cult走過的路 性愛和疼痛的畸形融合 也就是所謂的新世代sm 模糊時空的背景 還有一直死媽臉從未改變受寵若驚氣質的克莉絲汀 當人們性交的方式都發生變革 我們還能享受彼此唇齒的依存嗎
感觉还是缺点反转,很快就猜到结果了。
在身体/尸体上钻出孔洞?是魔鬼的契约还是动物的变形或是机能的装置?未来罪行的悖论不处于未来是一种对新道德的许诺而罪行总是来自历史,它处于一个这样的地带,即一块被进化、艺术、内在美这些词语包裹起来的用工业废料制成的糖果——尽管它那病态毒性的紫色已然挑衅般地向我们揭示了自身的毁灭性,也即一具身体/尸体不再能哀嚎(弗朗西斯·培根的名字甚至可疑地和毕加索、杜尚并列在一起),而各类形似骷髅或棺材的现代机器和酷似抱脸虫的遥控器却在发出窃窃私语。
网络大电影在重重限制下还能拍出罗生门的感觉 值得支持
不是对国产电影不支持,都沦为网剧了能不能搞些有意思的东西?我还是喜欢纯鬼神,局中局戏中戏的类型看得很无趣
电影在观感上做的这么无聊还不如去看篇论文,“don't spill”哈哈哈
偏题严重哇,表面上故事很完整,但总觉得很奇怪,支离破碎的
完成度很高了,特效和演员都表现不错,编剧头功
看前半部分的时候,我一直都有种网文的既视感,这种感觉还挺奇妙的(就是这个狐妖出现的方式有点不够国风),当然后半部分的这个反转也在意料之中,而且这种剧情安排还挺让人难过的,又一次被人性的阴暗打败。电影的氛围的渲染还真的很不错。
片尾彩蛋加分了,在各种约束下能把故事讲明白也不容易了。
到最后逻辑都通了。最后的那一幕美好的情景我理解为乌托邦吧。可惜没看到美丽的狐妖,有点伤
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