, 是你，的确是你！我不得不相信现实，我掐自己的鼻子，疼得我泪花直滚，这不是梦，虽然你还在梦中．我颤抖着把自己的脸，慢慢地紧贴上你的脸，你的脸颊是那么地温热，融化了我心中的雪意；我紧紧地吻住了你那小巧玲珑的双唇，一股触电般的暖流涌遍了我的全身；我沉侵在幸福的海洋中，我淌徉在爱的世界里，一幕幕往事，浮上了我的心头．, 冰凉的水，刺激得我全身颤抖了起来，顾不了这么多，我奋力地展开双臂蹬着双腿，向那个在河中挣扎的人影扑去．．．．．．, 那天，我们忧郁地穿过这座记忆之廊，我抬头望着细雨霏霏的天空，心里呼唤着：再见了，我可爱的大学，再见了，这美丽的城市，我将要到另一个地方，一个南方的都市去创造我的新生活．你紧紧地依偎着我，显得那么地脆弱，那么地孤独无助，我搂着你的肩，用力地往我的怀里使了使劲，你仰起脸来，望着我，眼红红的，终于止不住的泪水，象牵了线似地，似一颗颗晶莹的露珠，滚落在地，望着楚楚可怜的你，那一刻，我的心，禁不住地颤抖起来，动摇起来．我真想就这样搂着你，陪着你，伴你走过这一生呵．。
我无法向老板解释这一切，一切多余的话语都是画蛇添足．我向老板提出了辞呈．我认为老板不会有什么惊异表露出来，然而我错了．老板的脸上露出了一种我从没有见过的痛苦的表情，她颤颤地问我:‘一定要走吗？＂我说：＂我继续呆在这里还有什么意义吗？我不能给你带来欢乐和幸福，我不能．能够给你予你的，只有痛苦和折磨．我也曾努力地认为你是一个很值得人去爱的女孩．可是，我还是失败了，我败得很惨很惨．＂, 我相信自己，我也相信别人，所以，我对生存在这个陌生的环境里，并不感到孤独无助．, 阿英复读了一年，只考上了家乡的一所专科学校，阿英进了校门，却全然没有一丝一毫兴趣，她的心，都在南方那所大学里的那个人身上啊．。
产业转移后失业的丧偶中老年人流浪般的床车/房车生活，到处打零工，很拮据。床车/房车生活，短期可能浪漫，无奈的长期生活就是凄惨。。
当然，很容易指摘说赵婷的改编过于浪漫化，但电影本身并不必然承担社会学责任。就其审美层面而言，这一百分钟的大写意，既一言不发，又滔滔不绝，那些痛苦的难堪的窘迫的屈辱的，被省略也被超越。东坡和佛印，肚里有什么，眼里又有什么？
首周末票房：50万
像一首隽永悠长而意犹未尽的散文诗，关于旅途、也关于人生。
看似“无依”，却紧紧“依靠”着这片土地、记忆、Bo，“依靠”得太紧以至于无法拥抱更多的爱，年复一年，选择孤独却不曾孤独。
见过草原的辽阔，见过海浪的澎湃，见过冰雪的纷飞，见过峡谷的苍凉，比起这与天地融为一体的灵与肉，人和人的羁绊又算得了什么呢？就算是不得不上路的，就算是背负着痛与悲的，也自有属于当代吉普赛人的孤傲与浪漫。赵婷作为“外来者”，切入视角与视听语言都是超越了族群的，她更像是一个同行者，用镜头代替眼睛，观察这群边缘人的世界。打动你的不是因为这是美国故事，而是如芬恩这样真实、孤独又凌冽的人。
见过草原的辽阔，见过海浪的澎湃，见过冰雪的纷飞，见过峡谷的苍凉，比起这与天地融为一体的灵与肉，人和人的羁绊又算得了什么呢？就算是不得不上路的，就算是背负着痛与悲的，也自有属于当代吉普赛人的孤傲与浪漫。赵婷作为“外来者”，切入视角与视听语言都是超越了族群的，她更像是一个同行者，用镜头代替眼睛，观察这群边缘人的世界。打动你的不是因为这是美国故事，而是如芬恩这样真实、孤独又凌冽的人。
分级：R
让人想起卡尔维诺写的：你走了那么远的路，只是为了摆脱怀旧的重负。
一星半不入，“叙事”这件事总是知易行难......
我喜欢这种剧。不管多老，都要有一颗自由的心。
Don't make me sad, don't make me cry. sometimes love is not enough and the road gets tough, I don't know why.
况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
“I am not homeless, I am just houseless.” 温柔又有力量，值得一座金狮。
现代吉普赛的自我修养:失去，孤独，旅途，上路。
社会矛盾这么深的故事背景不挖社会矛盾问题，我接受不了
最高院线数：1200
科恩嫂的凸嘴有一种傲气和韧劲，搭配本片茫茫无际的荒野，让人觉得这个故事是挺立的，不会倒下的。
前一个小时觉得此片不过是技术上相对于《骑士》更成熟了，剪辑更优秀，有些画面快刀斩乱麻的舒爽。后一个小时渐入佳境。
换言之，不管《无依之地》引进失败的风波根源为何，这都既非赵婷的损失，更非中国观众的损失。
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