《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
事实证明，四年来的#RTSC运动是很成功的。
案子本身动机和作案手法兜一言难尽，给满分的一定是为了最后那一吻，毕竟等了20年啊！
闪电侠疯狂绕圈以光速狂奔并没有拯救世界，但是直线跑就超越光速做到了！这部电影通过实例生动地教育我们：直线对撞机比环形对撞机更有优势！
推理部分一年一年的压缩，主线方面 世良 他妈妈有了一点眉目。柯南系列希望能有个完结吧。可能好的作品真得很难收尾，巨人……唉
对岸同胞很会啊。修学篇也就还可以啊，姨母不走了。
看完知道为什么这么高分了，不过推理部分也确实可以，希望剧场版以后也增加推理并给大家发糖。
但步入中年的我
画风业界天花板，剧情算是小boss给炭治郎练练手
会冒粉红色泡泡的那种剧场版，来看新兰谈恋爱~♡
亲亲小脸就已经心花怒放了
从清水的舞台上跳下去。 当时带妈妈去京都玩，走到清水寺我也是这么和妈妈说的 ❤️
评分这么高感觉都是因为感情戏。要命，现在完全看不下去了，只是怀念青春。
而更怀念那个童年的柯南
原来我等了二十多年的新兰，在这里才开始正式交往…….终究是错付了
我们现在是情侣了吧（*/∇＼*）
为了我的新兰（算是确定在一起了，但是我已经厌烦了兰无私的不计较以及新一的永远不告而别，要是我是他们我真的赶紧找下一个处着，明明那么受欢迎）
评分这么高感觉都是因为感情戏。要命，现在完全看不下去了，只是怀念青春。
20多年过去了，新一和兰终于确定开始交往了哈哈😄
我永远爱新兰的世纪之吻！！！清水寺定情、大本钟表白！新一可真会啊！我在想是不是新兰孩子打酱油平次才结婚啊？平次真墨迹！太喜欢新兰的感情了！虽然我腐很久，但是名侦探柯南里我绝对站官配！他们太合适了！
全程姨母笑，留下了幸福的眼泪，新兰终于敲定了！
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