街道上的一切全都改变了,再也不象5年前兰情离开的模样,原本的高楼现在成了摩天大厦,来往的人群在低头的快步行走,过往的车辆呼哧呼哧的开过,人们都在为了生活而忙碌着。 , 风陵的家布置得很好,因为父亲是基因学家所以到处都可以看到奖状、奖杯。四周的家具也很简单丝毫没有让日觉得有奢侈的感觉,这些可能就要算风陵妈妈的功劳了。 , 风陵也笑了,白净的脸配上阳光般的笑容,棒极了!看在兰情眼里简直就是帅呆了。 , “哼,还在贫嘴。都病成这样了。”兰情装着很生气的道 “只要那条小鱼不来经常烦我,我会好得更快,呵呵” 。
当大门关上后风陵慢慢地走向电梯,回头看了看大门,眼神里流露出好多的眷恋,好多的不舍。用那只有自己才听得到的声音说:“兰,原谅我。” , 风陵没有回答她的问题,紧紧地拥着她,一直把她送回到宿舍。 , 兰情跑进客厅看到风陵母亲正在做早餐“风伯母早,”兰情在他父母面前可不敢大声说话,只是很小声的道。 。
前一小时过于吸引我,以至于忽略后半部分的冗长与平庸。
活着只是侥幸,死亡才是必然
讨厌这个“在希望中意外死亡”的烂结局,做作。
是不该死的人死了,不该活着的人活着,还是活着只是侥幸,死亡才是必然?
最后炸弹终于被引爆,还是一个深水炸弹,一声闷响,扎心程度堪比《幸福的拉扎罗》。
咖啡馆分手的剪接非常出色,交谈开始前,景框外伸进一只手臂给墙上的投币箱投了币,随后自动钢琴开始演奏,这个过程十分像戏剧的开场部分,演员就位,乐队奏响第一个音符。脸部特写与手部特写的交替绝妙地取代了传统的正反打镜头,女友的眼泪中不乏表演的成分,而法比安身体的大部分在镜头外,观众只能听到他冷静而理智的声音,他成了全视的旁白,揭开了隐藏在这段感情背后的内幕。当他再次入镜时,他才回到情感天秤的另一端。文本优美,时有警句,可惜与实验性的现代电影手法并不搭调。结尾更是败笔,溺水而亡太轻飘太浅显,仿佛一个不合时宜的玩笑。
什么样的国家才会让几个十几个人决定几百乃至几千万人的生死。
法比安,他摒弃了诱惑,克服了一切,他带着重生的希望却终究与爱人阴阳两隔。
全方位的不喜欢,从画幅到故事,从摄影到剪辑,根本看不下去
除了姑姑和葆拉·贝尓,任何人跟汤姆·希林演情戏我都要嫉妒的。
对话太密,看得窒息。90分钟时间他们用对话屠杀百万犹太人,并且以此为升官发财的数据支撑。
#VIFF2021 拍得真不太行。开场三分钟长镜从现代穿越回90年前,喻示全球加速右转的当下与山雨欲来风满楼的1931并无二异,各种娴熟运用的技法让人着迷。可后面却越来越泄气,镜头也变得平庸,所谓的“渐入佳境”无非就是叙事更主流,再无出彩之处。如果这个故事交给娄烨来拍,起码能短三分之一,也会更有厚重感。
一想到这是个二战前的时代,竟觉得每个人都得到了最好的结束。这是个半夜会辗转反侧的happy ending
根据埃里希·凯斯特纳小说《法比安》改编的同名电影,2021年德国🇩🇪版;
以史为鉴。疯狂的年代一个人究竟该如何生活?如果是我又该怎么办?个人的命运总是难以与之抗衡。一个玩笑就可以杀死一个人的理想,我真的厌世了。这片子也可以理解成理想主义者的悲歌。感觉就算拉布德和法比安没因为玩笑自杀,溺亡,最后也可能受不了那个年代而自杀。
每个人都高声倾诉自己对肉体、爱情、理想的追逐,它们并不刺耳,却更接近于露骨的克制、坦诚的欺瞒等一切矛盾体。纳粹阴翳下,破碎的故事、不合时宜的摇滚、荒唐的尸体艺术和无法重逢的爱,意识流入长河,白惨惨的日光下,但愿我们都曾享有并成为无用的美。
那些犯下人间最残暴罪行的人都以为自己发现了天国之路,历史的责任感有时候只是一种自欺欺人的错觉
虽然但是,近三个小时还是有点太长了,剧情和画面有时过于破碎,总让人有些分神。除此之外,还是很喜欢,虽说是时代的印证,却仍然是个人的故事,在时间的洪流里的独特的法比安的故事。总想起《无主之作》,毕竟两位主演都是重合的演员,法比安是二战前的柏林,无主之作是二战后冷战时的柏林,两个柏林好不一样却又好像。结局有些心痛却又觉得非此不可,“活着只是侥幸,死亡才是必然”,亮晶晶的湖面下是死神的馈赠。但法比安就是很可爱,所以他的友谊跟爱情都很动人。
现在看到它,我看到的是世界沉沦前的困顿和疯狂,好似如今一样,一切在下沉。走不出孤独和理想的,最终只会死于一场玩笑,被砍掉头颅生活的,只剩荒谬而无尽的等待。
三个小时的电影,竟然看完了…开头high到飞起的剪辑和表现手法以为又是一部导演意识流作品,结果后面故事反倒渐入佳境…虽然依然不懂导演要表达的东西,但同样入围金熊,我觉得这片子可比获奖那部好看多了…3.5
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