搞了半天原来就是为了这个，林豪心里怒火冲天但不敢表露出来。“愿意，当然愿意。”林豪心里早把巡察长杀了无数遍了。林豪他们走后不久黑影出现在巡察长面前“这是你的。”巡察长拿到了一大袋金币。,, “看到没有塔古，是草……草啊！我们走出来了，走出那该死的沙漠了.”林豪一边叫喊一边在悉数长着草的沙地上打起滚来。“嗷……嗷……嗷！”塔古也高兴的仰天长嚎起来。,。
,, 在经过十多天非人的旅途后，队伍终于到了它的目的地，一个叫卡卡而的沙漠城市。这个城市没有城墙，成五角星状散布着或高或底的房屋，房屋也和我们那个世界的沙漠建筑一样是白色的，不过这里的房屋都像一个个大蘑菇似的。在经过这里的居民用石块和木棒“热情”的欢迎中，不过沿途的居民长着尖尖的耳朵，翠绿的头发娇小的身材，俊美的外表，到是颇似小说里写的精灵。不过精灵不都是平和而温柔的吗？不过自己已经遇到了无数和小说写的不一样的事了，多一个粗暴的精灵也没什么。队伍经过了即不宽敞也不平整的街道后队伍在这个城市里最大也唯一不是大蘑菇的建筑物旁停了下来，这个建筑简直就是罗马角斗场的翻版，如果真是角斗场的话，这个能容纳万人的建筑里不知有多少人在观众们声声喝彩声中殇生。林豪正想着就被一把寒光闪闪的长矛打醒了，原来是队伍的主人“请”笼子里的各位下笼了。在下笼之后笼里的人们被集中在了一起，林豪粗看了一下人数，大约有一百多人。其中和塔古一样的半兽人最多占了一半多，剩下的一半里有3分之1的半蜥蜴人，最后就是各种人类了。不过都是蓝发绿眼的没有和林豪一样黑发黑眼的，这使林豪心里好受不少，如果真的要角斗的话自己杀死的也不是同胞。。
哈哈哈哈为什么我一点都没想到罗马，因为太差了吗？我觉得还行呀，轻轻松松呗。
私人回忆+儿童视角+黑白影像，好像也变成了新套路。
技术很流畅，非常多的景深镜头运用，非常多的对比节奏的对比构图的对比等应用，蛮好的学习案例；今天赫然发现是哈利波特和密室里那个绣花枕头教授导的………震惊了
电影回到1969年8月15日，全片是小男孩视角、他的世界是童趣和喜欢的小女孩，工薪阶层的父母为生活奔波和烦恼，爷爷奶奶看尽人生、用温柔和诙谐看世界，当时的社会大热点则是英国新教和天主教的冲突。几乎都是黑白画面的成片，几处夜景的画面光线、构图很美，第一时间没认出演奶奶的是朱迪·丹奇，小男孩和爷爷奶奶的戏很温馨、有点动人。PS. 詹尼斯·布拉纳继续这样拍片也行，别再祸害波洛才是真的。
故乡是血地。//但我没明白弄成黑白片的必要性？
不晓得是不是因为肯尼斯布拉纳的缘故，觉得这片“戏剧”感好强，每个角色都洋溢着一股排练多次的“过熟感”(其实就是失真)。看了20分钟后，我找到了一种观看方式，不要把它当做那个年代贝尔法斯特普通一家人的日常生活，把它当做肯尼斯的颅内小剧场，会比较好接受。拿《罗马》来比是有点抬咖，我先想到的是《八月》。顺便说：为什么詹米多南穿着白衬衫系着领带，还是给我一种没穿衣服的感觉。
“Irish are born to leave, otherwise there won’t be any pubs in the rest of the world.” 肯尼的《罗马》，一封给故乡的私人情书，又是名为Katherine的女孩，一闪而过的阿加莎克里斯蒂和雷神，了解他的粉丝都会给出宽慰的笑容。是他这些年来导的最好的一部电影了吧，演员也都演得好，小男主真是和他小时候长得一样可爱。Bittersweet symphony, 流泪了。
66/100。总的来说并不是一部佳作，肯尼思·布拉纳似乎想将他的童年记忆全部展现给观众来看，但众多线索交织在一起的结果只会是无尽的混乱和令人不解：社会的宗教危机、家庭的经济问题、孩童的个人烦恼在影片前半段的故事中没有任何一个部分可以理顺。但后半段随着故事矛盾逐渐集中在与故乡的联系与去留，电影打动人心的情感力度逐渐凸显，在母亲不舍的泪眼中、父亲坚毅的行为中、爷爷平静的感慨中和奶奶决绝的低语中，我突然意识到，人这一生最想离开的是故乡，最不舍得离开的却也是故乡。每个人心里都有一个贝尔法斯特，不论它是黑白还是彩色，它都都永远是你心中摇晃着的却扎根最深的灯塔。
小朋友可爱，但是电影匠气十足，看后越想越觉得难看
3.5
可以不喜欢，但一些评论的无知让人遗憾。
如果不是迫不得已，谁愿意背井离乡，家乡千百般落后与混乱，却在街头巷尾有同样的熟悉与温暖。年轻的人，可以轻易启程另一段人生。老去的人，只能选择与回忆相伴留守，叫他们不要回头。
以最近几年颁奖季的黑白电影，《Belfast》很带感，但觉不比阿方索•卡隆的《罗马》在类型上要更讨喜。但确是不同风格，《Belfast》叙事围绕小演员巴迪（演神了！），基本以他的视觉叙事，节奏快；而《罗马》却有更多悠然的静态美，更完整，更动人。尽管两者都有贴切的真实感。
难道黑白色的童年与故土回忆都很真实，电影与舞台上的想象力才能带来彩色吗？多的是影像上的调度，但置身动乱中的临场感稍弱，还是说我们都代入了天真无邪的童年视角呢？60年代爱尔兰的贝尔法斯特从时间、空间上都距离当下的我太遥远了～
故事比较琐碎，我还是喜欢更戏剧化一些的故事，但理解拍摄者的这种处理方式，从一个小孩子平淡的日常生活的角度来看国家民族的冲突，人物、氛围都很有感觉。
对这种充满复古风的儿童电影毫无抵抗力，虽然电影只是通过儿童视角在呈现那个年代大人的世界，但是依然充满着活力和童真
不可抗力皆因沒有想像力，才那麼需要黑白來補救。《羅馬》都能把幾坨屎拍出不明覺厲的形式感。肯尼去到盡也只是把舞台上的彩色，反射到奶奶的眼鏡上，黑白裡帶點彩，搞得這麼初級。
許多意圖不明的舞台調度，攝影也要卯足勁，在空間裡找尋看似刁鑽的鏡位，都在試圖營造某種學院派喜歡的嚴謹。打工人非得充藝術家，還搞金曲串燒，太僵硬了。
没什么收获，口音也不喜欢，看完心里十分不舒服，恕我无法给高分。
乡愁和童年真是一个永恒的主题，感谢电影让我看到几十年前的万里之外的人和事。电影本身观感比较平淡，摄影加分。
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