晚斯曰：“春xiao一刻值千金，”李掌柜对曰：“花有清香月有阴。”, “你是说大司屠曹重么？”皇帝点点头，表示赞许，“他手下的确有不少能人，这事就交给他办了。来，我的小美人，再波儿一个。”, 为什么要乘上万里云霞, 正在此时，忱给钟小青送饭来了。忱生得柳眉凤眼，淡淡装束，走起路来步态纤纤，看上去柔顺恬淡，聪慧勤劳。她见左右无人，低声对钟小青说：“我很佩服义军的勇气，也不能眼睁睁地看着头儿把你卖到那些有同性恋及虐待狂倾向的奴隶主手中，趁着现在没人，你把我打晕，逃走吧，这是下山的地图。”。
先知早年曾进行过不少创作活动，最著名的是于贵族第五学院时期写成的《新三国演义》。书中有这样一段话：“以精神文明为中心，坚持黄色的原则，坚持对外开放，为把此书写成富强、民主、文明的现代化小说而奋斗。”充分的体现了先知的哲学观点。这本书于当时很是轰动，后世也流传较广。书中还有先知写下的一副对联的上联：“读罢三国，人心黄黄。”被后世评价为千古绝对。, 注解：抄“圣言”这件事是影射当时我们最害怕的英语单词考试。每天100个词，有时是英译汉，有时是汉译英，默不出来就要抄N遍，很恐怖的。那个宠妃当然是英语老师，高三时候的班主任，平时和善可亲，人又漂亮，但是教起学生决不手软。当然她的高压政策还是蛮有成效的，高考我的英语考了133 分。亦蝶是个男生，平时总在教室里唱歌，放荡不羁，有点玩世不恭，人很聪明，但是高考不理想，后来又复读了一年上了人大。我当时问他想在我的书里当男人还是女人，他说都可以，所以我就给他了这个可男可女的角色，其实蛮符合他的性格的。那个放箭药师是我们的班长，现在清华，是个老好人很有责任心的，他自己要求当吝啬的小人，真是奇怪的性格，所以我当然不会拒绝。韩页石我介绍过了，他是个哈日族，就像每个高中男生一样有自己的梦想，但是为了学业拼命压抑自己的情感。他看我的书的时候笑得很开心，大约是性格的另一面被人发现了吧。达伯·哈佩内斯本名叫双喜，后来学医去了，个头不高，很爱学习，总是向韩页石问问题。对了，还有那个李骁，平时沉默寡言，学习成绩很一般，他的理想是当一名飞行员。可惜面试的时候因为眼睛的缘故没有过关，后来我读了他的日记，很动情的，文笔也不错，大约现在也是网络上的著名写手。, 沉寂了几秒种钟后，Frala爽朗地笑起来：“骰子碎了就是没有点，比1点小，我输了。”。
第一次看纯舞台布景式的电影，即使有前景搭建，失去了景深后观感依然略显局促。“新戲從來演舊事 周而復始話滄桑 離合悲歡忘川渡 生死不外兩茫茫” 好喜欢这一幕的内容。还有一幕邱福喝完蘑菇汤之后师叔师哥老板纷纷变成大熊猫小熊猫和蘑菇的也好可爱. 📍Anthology film archives
妆容风格和调色是比较不喜欢的部分，陈赫的角色稍显多余。除此之外，我个人不太喜欢这部电影，女儿的主旨是看看妈妈少女的时候让妈妈做个快乐的人，但是这个电影分成了两个我尤其不喜欢的剧作容易写到部分，一是女性内卷，在厂里李焕英和王琴几乎是全方位的比较，如同职场撕逼；二是认为女性改变婚姻即是改变人生这样的表面观点。这里的李焕英实际上是空洞的，是贾晓玲一厢情愿的徒劳无益的自我救赎，而李焕英是什么样的人仍然未知，连最后那笔三年地下情的心意，都在这场闹剧中变得无影无踪，属于李焕英的部分有哪些，这才是出去了母亲身份的她，无论是少女的她，还是穿越回去的她，她是作为爱贾晓玲的人而在于过去，而不是作为成为母亲而爱贾晓玲，尤其贾晓玲从头到尾都在撒谎，自己在这份爱中就是重复的再见到了妈妈一次，但这欲望确实是真诚而质朴的
还可以，但不至于8分。如果拍得再荒诞一些，结尾李焕英能醒过来煽情的部分点到即止，不搞那种套路式的硬煽情，大概能再好一些吧……
同样是女性导演的亲情题材，许鞍华《桃姐》8.3分，张艾嘉《相爱相亲》8.4分，就是把贾玲纪念母亲的真诚用心全算上，它跟蒋雯丽《我们天上见》——同样演员出身的导演处女作，同样纪念自己至亲——也差了几条街，后者的确是一部电影，蒋雯丽之后没再做导演让我觉得可惜，而贾玲如果之后再做导演我只会觉得她是飘了。
内容还是比较空洞的，最后以妈妈的视角叙事时也很遗憾不够深刻。能感受到贾玲对她妈妈真挚的爱，但作为一部电影其实不算合格，三星鼓励。
不至于不至于，逻辑都没有，从电影层面来说问题太多
整体美术风格完整，舞台效果巧妙的重现时代交错更迭，加上四川话的灵动，如果旧的故事能有新突破就更好了，3个小时略长。
这完全是贾玲拍给自己的作品，不是拍给观众的，充满了个人的执念。
是我近几年看到过的最好的喜剧电影之一，看到导演是贾玲的时候震撼了一下，前面的笑点很密集，有很多谐音梗。 后面更是直击我内心，没有近年喜剧电影结尾必备的尴尬强行煽情，但是后半段的时候真的很好哭，眼泪完全停不下来。后面的反转很自然，一点都不僵硬！从姐妹情一下子就升华了，有空一定会二刷的。
看完真是气死了，求求中国的导演了，拍喜剧就纯粹点吧，咱别煽情别拔高别搞低级催泪行吗？我花了比平时贵的票价是来寻开心的不是来哭的啊喂。
女性主义的电影，描绘的每一个女性角色都很可爱，我喜欢王琴阿姨，看到电影最后她是靠自己的努力工作抓住机遇才得到后面富裕的生活，就很庆幸贾玲没有让这个角色流于俗套。整部电影最巧妙的地方就是在于最后一部分——双穿越。确实催人泪下。但是父母真的对孩子没有要求吗？我想并非天下父母都是如此。但是真挚的感情可以打动人。
从妈妈张开手喊着“我宝”去接人那瞬间开始，哭到停不下来。你以为自己已经很爱很爱妈妈了，想尽办法让她开心，其实她更爱更爱你，她包容你、守护你，甚至下辈子也舍不得让你当妈妈。笑点有，泪点足，反转到位，其实剧情的反转就是感情的反转，因此带来的触动是极大的。除了陈赫这个角色以及这条感情线略鸡肋，其他我觉得都很好。真诚永远是最打动人的，这部电影真的很用心、很真诚。【8.2】
有一种“上当”了的感觉，第一次觉得豆瓣评分不可信
挺细腻的一部剧吧。
我以为只有我回到了1981,我以为我可以牺牲我自己改变你往后的命运，我以为你可以更幸福的，我没想到你愿意过的就是摊上我的这一生😭
大失望，甚至不如《乘风破浪》！能把沈腾拍这么无聊的人还真少见。穿越喜剧本质上是时代和身份的错位，引发不同语境的碰撞和误解，从而制造幽默，最后再走向种种动人时刻。这个基本逻辑因节奏和时代元素老套的表达，在片中无数次断裂。继歌厅KTV后，女排、爆米花机成为新的怀旧标签被滥用，这两年已经看吐了。电视、球赛、影院、划船、演出等几乎每场戏的笑点设计都很平庸，又被拙劣的视听浪费了，以至最后的煽情完全无法达到扭转情绪击中心灵的效果。结尾转折可能是最巧思的部分，但显然没精彩到让人忍受前期漫长的无聊。我曾说过小品电影也会是种不错的路径，但影像小品可就过分了。本片有太多舞台小品的痕迹，不仅是因为从小品改编，也是因为导演跳不出小品思路。但艺术家的责任之一确是汲取自我生活的养分和疼痛并表达给世人，仅有此点值得肯定。
片子最动人的还是贯穿始终的来自创作者内心的真情，那些爱与悲伤都如此真切可感。所以即便在大设定并不新鲜的情况下，影片的真情依然让人感动，不觉得俗套。电影中还是有不少小品式的处理的，但大都比较顺畅，不会觉得刻意。把私人记忆转化成电影故事是一件既幸福又痛苦的事情。幸福在于，自己的记忆可以在电影中重现、扩展和封存。但自己那些曾经的遗憾和悲伤，如今重拾起来会有着自我剖析般的痛苦。这部电影作为贾玲的导演处女作，是一次比较成功的私人记忆到电影的转化，这其实还挺让人羡慕的。恭喜了。
很温暖。导演能力一般，但感情无比真挚。我几乎觉得这并不是在演戏，而是完全打开式的在分享自己。看到贾玲在电影里失控般哭泣，我无法不流泪，热泪盈眶。
贾玲水平有限，奈何感情无比真挚。虽然结尾让我哭的稀里哗啦，但也没能改变前半段就是个低配版夏洛特烦恼的状况。
“你以为你很爱妈妈了，但其实妈妈比你想象地更爱你。”
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