我扭过头，想要发个怒什么的，却不由地惊诧于他们的打扮而呆住了，那是…………是我因为妍的缘故而两年没穿的校队正式比赛服啊。”对了，又到了高中校际篮球联赛的日子了………… , “啪，啪，啪啪…………队友们都鼓起掌来。纷纷说着“队长，欢迎你回来”之类的话语。我挨个与他们击掌过后，王老师说话了：“今年阿杰回来了，我想大家都明白这意味着什么。你们中的好些人都高三了，就象阿杰他说的，不要让自己的高中篮球生活留下遗憾。好，现在让我们来说一下晚上的战术…………………… , 我们对望了一眼，很有默契地同时扶起了地上的自行车，骑向学校。转过了最后一个路口，学校在望。这个时候，一种不详的感觉忽然涌上心头，于是我叫住了张杰，“等会儿………………， “干吗呀，快迟到了咱俩都……， “我忽然觉得有点不对”，我之所以会很有信心地这么说，原因是在以往的多次迟到中，我常常能感觉到气氛的不对，并因此避开在学校门口堵截迟到学生的校领导。其准确率就象我的三分球，心情好的时候常常能达到50%以上。张杰也不得不相信我的感觉。在这宁肯翻墙一千次，也不能被抓住一次的情况下，我们俩一致决定，翻墙。 , 第四节的比赛，在万众瞩目之下，终于开始了。接过我们的替补PG传来的球，我开始了我在高中联赛第一次的比赛。护着球，慢慢地寻找着对方的空挡。瞬间，他们的空挡出现了，在中路。于是，我以我那远超常人的速度，直接穿过了对面防我的人的防线，直接从中路杀到了篮下。这也是我当年赖以成名的本事之一 -- 速度，超级快的启动和移动速度。所以，在当年的初中篮球界，我被称为“风之子”，说的就是我拥有飓风一样的速度。用这种方式，我宣布了“风之子”的归来，二十四中男篮队长的归来。。
“公牛队24号，肯·布莱恩特（Bryant·Ken）从斯托克顿手中断球，又在中场晃过了马龙的防守…………………………回防的斯托克顿又堵住了他的去路，他使出了他的招牌动作，在晃动后强行上篮时空中转身回传，传给了弧顶的乔丹。乔丹向右虚晃一枪，然后一个漂亮的体前变向，骗过了防守他的拉塞尔，随后张手命中3分…………”。公牛队又赢了，他们在总决赛中又一次战胜了爵士队，同时完成了自己九连冠的霸业。这是一个不可思议的奇迹，一个足以载入 NBA史册的奇迹。即使是对拥有篮球上帝乔丹和以留学生身份带领北卡大学男队4 夺NCAA冠军的肯·布莱恩特的公牛队来说，这也绝对是一个奇迹。 , “咚……………………………… ,海船和港口。
I'm not homeless,I'm just houseless.
男孩给女孩写了信，但是好像写什么都没办法让她感兴趣。/ 7.6
4.5 在路上，只因仍活在回忆里。没有爱得深沉，不会四海为家。
“水无形而有形,无物而容万物”——水作为传统的女性性别符号，尤其是东方女性，象征着协调、温润、灵动、没有棱角、却充满着韧性和力量、也从不停歇。在这部电影里，无论是影像风格、内容、主角性格都体现着这一点。
观影过程中几度产生一种莫名的熟悉感，直到配乐第一次奏起才恍然大悟，这种孤寂与平静的诗意与Ludovico的作曲如出一辙。从有些本末倒置的角度来说，Nomadland是对鲁叔作曲的一次满分影像化表达。
像一首留白的影像诗，一半是亚利桑那的落日余晖，一半是科罗拉多的云层与积雪。在一个特别的年份里，连拿金狮和小金人，赵婷获得了超过这部电影本身的荣耀、也承担了超过这部电影本身的批判。过了四个月，故事仿佛都忘了。see you down the road. 102020/202104
画面好美，很多单元都很感人。
你我互相模糊，互相看不清楚，光秃秃的世界犹如荒凉幻境，鬼魅和人性只是一瞬的过往，寂灭早已扎根在我们灵魂最开始的那一刻
对比科长的山河故人，以及近年好莱坞众多同类电影，涉足荒野之类，本片只能算是顺利完成作业。前三分之二都还保持水准，然后过多的渲染情绪的配乐，就像女性导演不自知的感性一样，让电影逐渐落入不可挽回的俗套，离表达的命题也越来越远。但这种电影，我国也就科长能拍出一部，娄烨拍出半部。ps，乔尔他老婆演起这种片，可比科长老婆水准高太多，演过她老公兄弟那么多片子，弗兰西斯依旧保持独有的特质，堪称美国电影界的女版陈道明也不为过。
女主在别人眼里看似窘迫的公路生活，在习惯漂泊的人眼里，有着自己的孤傲与浪漫。让我想起《猜火车》里的那段经典台词，生活中就是有人不想买他妈的大电视，而选择不停地在路上，看群山，看飞鸟，looking ahead, to the day you die.
大量固定镜头，大量空镜，类纪录片模式，精简的对白，偏严肃题材。这几项元素堆积，让观影难度陡然提升，隔了好几次才看完。表面是反资本主义的现实议题，实则空洞无味，如高级版郭敬明一样感叹金钱魔力罢了。
这一场旅途是如何开始的？或许是离群索居的独特，也或许是心里放不下的一个人。只是不想停下来，诗意吗，孤独吗，快乐吗，幸福吗？
却永不坠落
很喜欢这部电影的气质，广角镜头将人搁置在广袤的西部平原上，给人以无限的苍凉渺小感，而手持摄影以及碎片化的生活叙事赋予了影片别样的纪实性，女主为了逃离家人，选择与爱人踏上征途，又为了爱人定居，最终又是因为爱人（的离逝）再次踏上旅途，变得是地点，不变的是那颗心，只要在路上，就一定会重逢
“Dedicated to the ones who had to depart.See you down the road."
“You leave a big hole by leaving.” “That one is on me.” searchlight上面没有20世纪真不习惯。威尼斯获奖影片也终于有中国人拍米国鸟不拉屎的地方和苦痛挣扎的底层人民了（我这扭曲的心理..）基特里奇之后，科恩嫂再次塑造这样顽强倔强孤独的女性：不得不告别的无家可归的黑狗，小溪里岩石间雀跃的自己，像大神却也有痛的张不开口的伤痕的RV Community组织者，朋友传来的视频里那个让她觉得一辈子没白活的燕子窝群。坐在Dave家客厅设想自己在这里生活下去的背影，最后还是决定离开。她开去海边，悬崖风暴里飞翔的鸟，她脸上带着笑。无论是Dave还是储物空间里过去的家具，那些都代表着family life in house, 她最后一个都没选
Stunningly beautiful
TIFF // Fern是当代资本主义社会的被束缚的侠女。
无法承受巨大的失去所带来的悲伤而选择上路，因为在路上没有final goodbye，总抱着希望迟早会再相见。献给那些不得不上路的人，祝福那些没有经历过这种悲伤的人们永远不要有这样的经历。
在爱人离开这个世界之后，所经历的一切都是为了努力保全记忆里的痕迹。我怕行人太多，我也怕痛苦的情绪占据我所有的记忆，所以我只能轻轻的面对路上的你们，我们路上再相见，我不孤单，我还有我的爱人。
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