第二章-1, 金鳞默了片刻，有些疑惑的问我：“玄武帝君曾说夫君的定力不在他之下，难道……”, 不过这时候让习趼阻止这一切的继续，他也是无能为力，元胎驻形之刻正是能量杂乱激突之时，任何低于其强度的力量都会被反弹回去，动用大力强行摧毁恐怕这个世界就会先毁在他的手上。正在思量间元胎威势已蓄到顶点，就连习趼都感觉自己仿佛被凝住了一瞬间，在极静的刹那之后是磅礴的爆发，刚猛绝伦的冲击波拖拉摧枯的将周围的空间崩离析解，虚空之海在术力作用下全力吸纳波力。可惜这造物天生就有着近乎终极的力量，畿空之力不但没有化解掉任何力道，反而被吸纳转化更加助长了冲击威力，虚空之海因为过度吸收能量不少区域出现了结晶现象，被不断强化的波动力量震的满空爆裂，眼看这世界就要在连锁暴动中毁于一旦。, 驻形到了临界极限的两位可没有习趼那么多顾虑，近乎无限的力量在神念的控制下澎湃激荡，充斥的极性往复扭曲着芥子空间，形成崩溃与重生并存的荒谬现象。这种诡异的力场所及，甚至连习趼的领域也受到牵引隐隐不稳起来，虚空之海更是彻底被牵扯的旋腾卷滚，成为裹在原造物与器灵战团外的液状壁垒。受着两股已经臻至终极的原力冲击，成为壁垒的虚空之海自然逃不脱被扭曲的命运。因为两者能量极性转化的缘故，围绕原造物的那端呈现的自然是高度结晶状态，领域动荡下不时可见在外层会噼里啪啦的爆起大堆碎片。这些碎片是受不住冲击而破裂的杂质结晶，通过这种淬练方式原造物的壁垒在收缩中愈趋坚固，元胎狂猛的暴戾也渐渐化为沉稳的霸气，这种变化标志着原造物驻形已成唯待破茧而出。。
却是我再也听不下去这些阿谀之辞，直接就用大成真力将他压成了一个尺半大小的肉球，只顾做出陶醉状的陷空真人未料我对他这个老相识都如此下手，当即吃了一个不小的暗亏，正待吐出的话语变成了蓦地呜叫。不过能够位列天道之极的真人大老，自然不会被这种微末伎俩伤到，肉球不过急旋几下就消去力道回复原来模样，连身上的法衣都未有半点儿褶皱。实际上我也只是想让他知道再废话下去的后果罢了，有外道第一神功之称的大成真力岂是如此好对付的，要不然我也不可能和道德、坎离这两个天帝嗣裔斗上这许多年。, 蓝点虽然好象没有抵抗能力似的被纷纷毁灭，不过在习趼和造物元胎的感应中却并非如此，相比有限的精元光弹，这些至少在数百亿以上的蓝点明显在迅速成长着。由初时的一触即溃渐渐成长到需要耗损相当程度的精元才能破坏，而且还有团拢合聚的趋势，这让习趼是啧啧称奇。他已猜得这些蓝点的出身，只是不明白何以隐而复现，看到这些蓝点自保有余，倒也不忙着出手相护了。, 金鳞天女是我初登散仙时渡化的第一个生灵，原形是一条在当时可谓极罕见的雌性金线蟒，初次相逢时她正给坎离的某位道侣擒住要剖腹取胆。那时我方窥天道，感受天地生机流转万物和荣，慈悲之心是汩汩勃然，受已然通灵的金鳞哀鸣牵引赶至出手将她救下，自此开始和被枕边风吹动暴起的坎离上仙的千年争斗。说实在的，坎离最终得不偿失，开始确实几年把我逼得四处奔逃非常狼狈，可随着大批异物妖灵在玄武帝君授意下投入我的麾下，在舆论和斗法上坎离都渐渐落了下风。要不然也不会时至今日，才借助下界地民的狂热支持在竞选中初次击败道德真人，踏上这五百年就是一届任期的地联主席宝座。要知道坎离一直都是权倾上界的风云人物，不是我总在紧要关头猛扯他的后腿，怎么说也不会接连七次竞选都败给不善交际的道德真人。。
有迷影情节，有疫情下对产业的呼吁。
愿能从现实走到荧幕里。。
A moving story of love and tears, in which the god of cinema transcends time to work a miracle in the life of a deadbeat dad whose family have given up on him.
致为梦想不懈奋斗的你！
3.5，不管什么时候或者重复过多少次，对电影的感情这事还是会让我感动。
开头跟普通日本当代片一样烂 后面用来把剧情画面转到过去的那个桥接创想方法超赞 接着导演对演员演技不屑的话也深得我心
与其说是关于电影的电影，还不如说是关于婚姻的电影。剧情够老套，孙子那个演员会演戏吗，怎么看怎么难受。不管怎么说，对山田老爷子表示敬意。
5一句喜欢的台词：只能选一种方式后悔，人生就是这么回事。
不乏一些小亮点，但整体观感低于预期。主观原因是文化差异，对那个时代、那段历史和那个地方缺乏深度了解。客观原因是导演对“大时代”和“小人物”的关系掌控失力，造成较为严重的割裂感；“现实故事+电视背景+段落音乐”一次次重复，过于工整、老派和程式化，实在有些乏味和平淡。
稍微有点不知所云，人物、情感都有点混乱，本以为女神是妻子，结果其实是女明星吗，有点搞不懂（2021.9.30北影节最后一场，补评）
不知道为什么当我想随便盲看一个日本电影的时候 那个电影里必有丽丽佛兰科 好像个魔咒似的
导演上了年纪，看清了很多，是不是也在质疑电影之神到底有没有眷顾过自己，但好像也想抓住很多，当下疫情，现实，情怀，才能，甚至到新旧观念的冲突。到底是没了关于电影的赤子之心。
看完这部，基本上算是和山田洋次导演告别了，实在不喜欢他片中演员的话剧般的表演方式，即使是之前口碑不错的家族之苦也是如此。况且这一部结构上也很有问题，青春、亲情、热爱、新冠，想表达的太多，又很蹩脚。
即使银幕载体梦幻而美妙，永野芽郁和北川景子都好美，但情感上实在无法认同这么一个嗜赌又寡情的男人。
一秒钟的电影胶片放进相机里，可以拍12张照片」「一个一个的镜头里，寄宿着神灵，那是电影之神」
从日本电影黄金年代一路看过来的影迷应该很清楚山田洋次想要追忆和致敬的那个年代。《电影之神》不算出色，但传达出的情感信息却很容易让熟悉他的观众捕捉住。
最感人还是结尾致敬小津的一段，死在电影中，热爱之情，莫过于此。只不过在人物塑造上，男主人公实在不是一个讨喜的角色，究其一生，屈服于怯懦而白白浪费了自己的才华，也耽误了深爱他的妻子的一生，以致于大多数时候，都让人看得憋屈，也无法读取到电影对角色的重要性究竟有几何。
☆：3- 你看松竹这艘大船它又平又稳（唯一喜欢的地方是向mini theater文化致意）
赌鬼信不过，赌鬼不值得原谅。赌鬼和酒鬼都败家，而且都可能家暴。
sōng zhú yìng huà 100周年纪念电影 y2的时候看完了xiǎo jīn ān’èr láng的所有zì zhuàn + rì jì +三本zhuān zhù 换来此刻真真正正哭死在电影院里😭😭 那个黄金时代 终究还是和《dōng jīng wù yu》最后的火车一样 消失再也不见
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