“永无止境的噩梦——它的能力是……制造噩梦，幻觉！而这种能力，必须是在暴风雨的情况下，才能发挥。最重要的是——对象必须是睡着的。所以那一晚，暴风雨的夜里，那些人才会发疯，因为他们看到了极为恐怖，难以想象的噩梦。而路西老板你——则因为你睡不着，没有做梦，才没有变疯！”史烈因说到这里，已经发觉路西与小六的脸色一片惨白。真相居然是这样的！他们真的是从来也就没想到过！, 的确，且不说他们根本就是毫无目的的在沙漠里乱走。就算他们想靠着走过的足迹往回走，那些足迹也早就被沙漠的风沙给吹散了。现在的情况的确只能说是糟糕，但至少……他们还有足够的资源支撑他们。不然，在这种精神与体力消耗都相当大的地方，他们早就已经承受不住的垮掉了。更糟糕的是——在路途中他们遇上了一次风沙袭击，幸亏靠着“守护密宝的精灵”的力量，才有惊无险。不过，他们所剩的干粮与水，也就消失不见了。, “报上你的名字来，你这邪恶的‘魂’！”史烈因举起了手，手上的戒指顿时散发出一股强烈的紫光。他的脸，也就在瞬息之间变的威严无比。, 这里到底是哪里啊？刚才那又是哪里？我昏迷之前所看见的那个影子……究竟是谁？一连窜的问题在他的脑中一一闪过，但却依然没有任何的头绪。他从来没有这么无力过，就像被绑住了双手双脚一般。。
“烈，你没事吧？”小六冲到两人身边，双掌分别印到两个人的背上，将气送进他们两个人的体内。这股气送进威尔的体内，自然能帮助威尔多延续一段时间的生命。但是，送到史烈因体内的气却依然有如石沉大海一般，一点反应也没有。,, 当史烈因清醒过来，他才发觉，自己居然身处在一片黑暗之中。四周都是一片黑暗，安静。暗到他看不见自己的手，仿佛自己是个瞎子。安静到可以听见自己的呼吸与心跳，好静……静得——可怕。。
慢生活慢节奏慢下来，在托斯卡纳真的可以这样疗愈自身。从托斯卡纳回来转眼已经11年了，午后到迟暮的阳光，田园古堡，和烈日下的橄榄园，和迷路在乡间的那些回忆，都成为永恒的记忆。希望还能徜徉在那里，抛却烦心事静静体会生活。片子本身没什么好说。
A total waste of time. 史上最烂简奥斯汀翻拍。选角也毫无看点。
怎么说呢 当成轻喜剧还蛮好的 当成灾难片 bug满满
女主那种大龄女文青有点丧有点通透有点矫情，还颇合我意。对第四面墙说话还有点像伦敦生活女主的狡黠。男女主不停的错过，明明相爱还试探掩饰，往返交战，终于敞开心扉还挺带感。曾经一时愚蠢错过的人，还有机会吗。也许是简对失落往事的yy。
灾难片拍的跟闹着玩似的，特别是男主一拳打穿油桶那，典型的个人英雄主义，警察救援队很废物，不过可以当搞笑喜剧片看。
不同往常灾难片煽情一绝，想用喜剧的方式拍出来，可是啥啥都不行！灾难不行，逃生不行，喜剧不行，温情也不行，跟闹着玩儿一样。
不太懂这个故事的逻辑，如果男主那么爱女主为什么还要去撩别人？
看了名字就很想看的电影，谁会不爱托斯卡纳呢！结果没看到很多风景，食物也潦草，帅哥也没有，不知道演了个啥。现在一看到和父母和解的故事，就浑身难受，属于瞬息全宇宙后遗症了。
因为光洙，因为车胜元。
女主感觉只为卖性感，可能我还停留在50度灰吧。and男主跟她感觉不出有啥化学成分。
不同往常灾难片煽情一绝，想用喜剧的方式拍出来，可是啥啥都不行！灾难不行，逃生不行，喜剧不行，温情也不行，跟闹着玩儿一样。
Netflix封推 我一直喜欢这种有内心独白碎碎念的风格 最开始发现还是看陈小春版的鹿鼎记
演员的脸和表情不重要吗…整个氛围都不对啊🤔
也许是失恋的原因，很喜欢里面妈妈那句“他看我的神情，就像是……世界上最美妙的东西”。不得不说景色和美食实在太加分了
看着是个灾难片，内里还是平凡人的心酸日常。灾难不知何时降临，平凡的幸福却能轻易被打破
所谓的“modernize”就是OOC吗？女主一副洞察一切人间清醒喜欢吐槽的样子简直就像Lizzy和Emma的结合体。一些自作聪明的改编（比如几场晚餐情节）堪称灾难，令人匪夷所思。服化道跟新版爱玛如出一辙，但更影楼风。反正本奥斯汀爱好者觉得，真的不行。
……低配且一点都不好笑的fleabag版《劝导》。天雷滚滚的魔改剧。让我心理、生理都严重不适。一开始看预告片就感觉是，导演要重现新版Emma的成功，那好高饱和度的马克龙棒棒糖画风。单单只看了开头几分钟，就觉得亵渎了名著。编剧为了迎合市场or为了zzzq，竟然让教母拉塞尔夫人、妹妹玛丽的夫家还有本威克上校都成了黑人。更别说那现代风的服化道，一点都不走心。男主不好看。女主确实有时候演出了她年华已逝的凋零憔悴，但那自嘲戏谑fleabag式表现形式真的让人很难受。全片、全员都在OOC。
超级大烂片，前段冗长无趣，中段荒诞，尾声强行煽情得救，浪费我生命两个小时
电影的第一人称视角赋予了女主角更多的表达主动权。无论是内心独白，情绪性的发泄，还是健全的自我意识，这个角色已经完全从沉默温顺的待嫁姿态中走出，试图在生活的各个方面完成多种情感连接。故事削弱了绝对的阶级对立，也减少了甜美浪漫的分量。摄影在人物布局，光影和色彩方面渲染了更为苦涩清冷的氛围，而这种感知亦来源于男女主人公之间的疏离，个体成长后沉淀出的成熟和自我保护，更有经时间酝酿后的理性回归。电影也借此审视了恋爱关系中被视为男性气质的保护欲和担当责任，以及(少部分)女性对平等的觉醒，拒绝依附他者的认知。轻喜剧的风格有缓和各方对立的意义，很多细节都再现了《伦敦生活》（絮叨的独白，兔子替代了豚鼠）和《布里奇顿》（角色设置和社交景观）轻快的流行风格，但是离奥斯汀文化及其时代已经很远了。
嗯 打破第四堵墙是很能表现女主狡黠的一个方式，但！时不时就wink一个是不是有点子缺啊，以及男主为啥感觉智商不高的样子？？？？
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