“恩？”来人挥手给了叛徒一掌。叛徒满口吐血，一脸不解,倒在了地上。到死也是双目直嶝., “妈的,又跑?”一个尖锐的声音骂道,“抓住他,给我往死里揍,”, “呵呵，都说儿子像妈妈。女儿长的像爸爸，我可不敢喝老婆你争儿子。”男子很绅士的说笑着。, 在杨啸云轻功的帮助下，李麟和杨啸云离开了山谷。循着逃跑的回路，李麟找到了当初为逃命，被自己丢弃的衣囊，取了一套给了杨啸云，自己也换了一身。。
数天过去了., 四神撤出各自的兵器架上杨潜脖子。“怎么样？哈哈，”玄武令掌令大笑起来，“洪老儿你还是束手就擒吧？要不你的老友就要回归黄泉了。”杨潜口吐鲜血直赴玄武令掌令的脸，掌令躲闪不及，被喷了个正着，“洪老儿不要听他的，帮我杀了他，替我报仇！”洪赤枫早已经运起独门绝学赤阳功，在听杨潜一番话前,就飞身而上了,想救老友。, 被黄玄宗称“乌老头”的老人，也就是这个身体和脸搭配极不协调的剑眉老人，正是刚才被李麟救的６个人之一．也是昔日圣天府的四老之一的刑堂长老，有着“铁血判官”之称的乌达尔苏．江湖上人人都以为乌达尔苏是一个外家高手，乌斩拳一出，见血方收．实际上乌达尔苏的内功也一样的出色，真宁护体大法不止是防御出众，除了一个死穴可破外，更是一门高深的内功绝学．。
洪常秀这次借片中角色大谈创作理念，不追求纪录片式的纪实，而是要将日常植入到虚构，比如金敏喜的魅力就被他毫无保留地呈现在一部部的作品中，这部俩人干脆通过摄影机大秀恩爱，最后那段怼脸拍太宠溺了。除此之外小说家与女演员的惺惺相惜也很有趣，对所谓“本职工作”的放弃衍生出对生活真谛的思考，此处又见陌生小女孩出场，如同《在你面前》一样有某种自我分身的意味。
转向女性的交谈是一件非常美妙的事情 洪导还比较诚实
又一次延续了虚实关系之辩，而这一次将触角延伸到了银幕内外，对于何谓真实，如何能够通过影像达到真实采用了最日常也是最先锋的方式：当镜头衔接到俊熙主观视角不断延伸直至镜头都出现了颤动的时候似乎一下子就让人感受到了机械影像的极限和不真实，与此同时在电影中的电影中，演员击穿影像与真正导演的对话又好像给人一种“可以相信”的美好力量中，莫名令人感伤的一种存在主义的脆弱的坚持。
欧尼依旧扮演金敏喜，其他人则都在某个部分上扮演老洪。
小说家和洪尚秀对所爱的赤忱热情可以感受到。
【8】还真是第一次看洪常秀的电影，在片中感受到了很闲散、舒适的幸福，满脑子都是“返璞归真”四个字。也是才知道他和金敏喜的戏外故事，这么看来确实像通过电影在“汇报日常”，本来也是作家电影嘛。
第一部洪尚秀，意外地还行，没有想象中讨厌，比想象中有意思，比侯麦有意思、、刚开始有点出戏，非常法国的视听取向里突然冒出一堆黏黏答答的韩语、、、快速推镜算是视听特点之一？但是对尴尬微妙气流的捕捉放大处理所营造的场域气质还是挺有意思的，结合小说家的自白来看更有意思“写作曾经是很有趣的，但现在，我的写作太夸张了，我能感觉到我自己在夸大其词，好像我必须把一些微不足道的小事夸大成很有意义的事情，而且我要假装成是那种总是能感知到这些事情的人，这是个沉重的负担，老实说 也很尴尬”。（没有get到金敏喜的美）
金敏喜这样比小姐里漂亮多啦！片子很好看啊！很客套吗？为什么我们总要怀疑别人的好意呢？到底谁更邪恶谁更虚伪呢？最后彩色有点难受，谁都想彩色一下……
我觉得对于这部洪尚秀，任何文本上的解读都是孱弱的（但不是没有用的）。《引见》就是一部通过不断的文本解析能够获得越来越强烈的阅读高潮的电影，而且在它刚出的时候被感觉到是洪尚秀的全新笔法的展露，但现在看来洪导已经算是跨入了堪比费里尼《阿玛珂德》之境界，之前的一切实验和尝试都已入化境，化境已是洪大师的身体的代称。对于观众来说，等着看就完事儿了。（脑残粉就得按这么吹才行）
感觉李的角色就是性转版的洪，这样看多了一分狡黠与真诚。最后在电影院似乎是一个环形结构，让我又分不清短片和结局是想象还是现实。
虽然大体上看不懂，但也看到了借小说家之口的强硬态度。发糖有点可爱
用拍电影的方式去讲一个拍电影的故事，最容易不经意间流露出真实的感情。
为随手纪录的生活瞬间创作一整部电影，有什么能比此种创作层级的颠覆更动人？
昔有褒曼捉鸡，今有敏喜拾叶。既是爱的宣言，也是电影创作宣言。
看完我沉默了...洪导影迷麻烦解读一下，这个故事有任何值得称赞之处吗？镜头语言不就是大段长镜头突然推一下？如果说只是一段私人情感的影像化表达，那柏林电影节评审团大奖难言实至名归了吧。
应该是看的第一部洪尚秀电影🎬，个人风格极其强烈，是那种静下来看能获得能量的电影。当然，女主角金敏喜实在是太美太好了，我要在假期把她的电影都补一补。
比近期的几部洪尚秀都要喜欢，其实最巧妙的是洪尚秀将自身用电影中小说家的角色做指代，而金敏喜出场前的段落中，小说家学习手语并在期待的无声环境中练习的段落恰巧也暗指了小说家这次从学习到尝试的过程，同时还有一层对于影像以及文学介质的表现。在看到结尾贴片中金敏喜问“你在用彩色拍吗”，已经能够预想到后面由黑白转为彩色的片段，并不只是洪对金敏喜的情书，更是对电影文学乃至世界的情书，至于洪尚秀一贯的变焦推拉就不说了。
另外一个喜欢的点是，表演生活化到了一种难以分辨的地步。
另外，这么高对比度把亮部几乎完全过曝抹白有什么特别的用意吗？过曝的是这些惺惺作态的文化人本质还是其所期望的人设？
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